Идеалы П.И. Чайковского в сценическом воплощении оперы «Евгений Онегин». Первые исполнители

Опера «Евгений Онегин» по истории создания и воплощения на сцене, по своим новаторским качествам занимает особое место не только в творчестве П.И. Чайковского, но и во всем развитии русской нацио­нальной оперы. Не случайно Б. Асафьев связывает ее появление с «собы­тием выдающимся, равным лучшим достижениям русской реалистичес­кой литературы».

На протяжении трех лет после создания «Кузнеца Вакулы» Чай­ковский находился в поисках сюжета для новой оперы. Он нередко от­казывался от увлекательных по содержанию предложений только лишь I ютому, что они не соответствуют и не удовлетворяют его «музыкальной организации». В очередной раз отклоняя сюжет по роману де Виньи «Сен-Марс», композитор раскрывает свои художественные намерения, во многом объясняющие появление «Евгения Онегина». «Мне нужен такой сюжет, в котором преобладал бы один драматический мотив... Я желал бы драмы более интимной, более скромной, чем та громадная историческая драма, в которой благородное самопожертвование ('. Марса, коварство Ришелье, слабость короля, ветреность Марии, му­ченичество Грандье, преданность аббата, низость отца Иосифа состав­ляют в совокупности драму, требующую колоссального таланта и, в слу­чае написания оперы, колоссального театра, с колоссальной труппой и т.д....»'. И Чайковский обращается к роману А. Пушкина «Евгений Онегин». Этот сюжет, предложенный певицей Е. Лавровской, вначале не только не вызвал у композитора положительного энтузиазма, но представился ему крайне не подходящим для оперы. Однако вскоре композитор настолько увлекся новой идеей, что полный вдохновения с восторгом принимается за сочинение. Очарованный стихами Пушки­на, он пишет брату: «Какая бездна поэзии в "Онегине"! Я не заблужда­юсь: я знаю, что сценических эффектов и движения будет мало в этой опере. Но общая поэтичность, человечность, простота сюжета в соединении с гениальным текстом заменяет с лихвой эти недостатки»².

В том, что «Евгения Онегина» композитор называет не оперой, а лирическими сценами, прослеживается творческое кредо автора, исхо­дящее из его «музыкальной организации» — создать не зрелищно-эф­фектные сцены и в соответствии с ними подобную музыку, а воссоздать всеми средствами оперной выразительности близкие и столь дорогие самому Чайковскому человеческие свойства. По свидетельству Петра Ильича, Татьяна представала пред ним живая со всем окружающим ее миром. Он сострадал Татьяне, любил ее и страшно негодовал на Онеги­на — этого холодного и бессердечного фата.

С точки зрения обязательных традиций того времени в опере от­сутствуют красочные заключительные ансамбли, большие развернутые