Никогда не было ему свойственно, он понимает, что

Без компромиссов в театре не бывает, и он, уже стяжавший

великий успех ≪Оптимистической трагедии≫, отмеченный присуждением

Ленинской премии в 1958 году, включает в репертуар

вполне заурядную мелодраму ≪Шестой этаж≫, в которой,

как и в пьесе ≪Синьор Марио пишет комедию≫ А. Николаи, отозвались

Хоть слабым эхом привлекательные мотивы итальянского

Неореализма.

История его реформаторской деятельности в БДТ —особая

История. Рассказать ее было бы поучительно для того, чтобы

Представить себе, с какими организационными трудностями

Сталкивается режиссер, решивший, что мысль о театре единомышленников

Не фраза, а программа действия.

Сейчас важно лишь отметить, что работа в этот период шла

С невиданной интенсивностью. Были месяцы, когда выходило

По два спектакля.

Факт творческой биографии Товстоногова, сумевшего первыми

Же спектаклями привлечь зрителя в театр, становится

Принципиальным и сильным аргументом в защите прав художественного

Руководителя театра, в утверждении авторитета режиссера.

В БДТ Товстоногов создал уникальный ансамбль актеров-

Единомышленников. Ансамбль и индивидуальность, актер и режиссер

Нашли в спектаклях БДТ свое естественное и обогащающее

Взаимодействие. Этот пример, воплотивший художе-

Ственные, организационные и этические принципы Станиславского

И Немировича-Данченко, опровергал бытовавшие разговоры

О несовместимости индивидуального актерского творчества

И единовластной художественной роли режиссера, вновь

Практически доказывал, что театральный коллектив может быть

Содружеством талантливых индивидуальностей, а не усредненных,

Безликих исполнителей.

Товстоногов вывел на сцену новое поколение актеров, единых

В понимании искусства театра, обладающих яркой творческой