Западноевропейский музыкальный неоклассицизм и тенденции европейской культуры периода между двух мировых войн

После Первой мировой войны распались могущественные империи (Австро-Венгрия, царская Россия), по Европе пронеслись социальные бури революций (в России, Германии, Венгрии),ряд стран Европы поразила чума фашизма (Ита­лию, Испанию, Португалию, Германию, Венгрию). На протя­жении 20—30-х годов мир продолжали сотрясать военные кон­фликты. а вскоре многие державы были втянуты во Вторую мировую войну.

Первая мировая война привела к острому кризису со­знания.

Война обнажила подспудно вызревавшие процессы и не­обратимо их ускорила. Среда обитания европейской цивилизации испытала превращения под влиянием урбаниза­ции, нашествия всевозможных технических средств — электри­чества, телефона, кинематографа, радио, автомобиля, авиации, а также новой архитектуры, моды; иным стал весь стиль жизни. Изменилось ощущение темпа бытия: ход событий приобрел небывалое ускорение, совершенно новую динамику. Произошел переворот в системе ценностей, что обусловило охватившие европейское искусство 20-х годов поиски новых выразительных средств, простиравшиеся от обращения к прин­ципам барокко до ультрасовременных экспериментов. Эти поиски опирались на новые философские теории, на иное виде­ние природных и социальных явлений.

В 1890—1900-х годах был сделан ряд фундаментальных от­крытий — деление атомного ядра (Резерфорд), квантовая тео­рия света (Планк), общая и частная теория относительности (Эйнштейн). Мотивы «растворения материи» и бессилия позитивизма становятся ведущими. У нового поколения появились свои наставники: интуитивист Анри Бергсон, экзистенциалист Мартин Хайдеггер, неото­мист Жак Маритен, основоположник психоанализа Зигмунд Фрейд, футуристы и апологеты современного урбанизма, сторонники элитарного искусства и противники его, призывающие к борьбе с таким «высоколобым» искусством, к социаль­ной ангажированности художника.

Интеллектуальный климат тех лет создавали эстетики, писатели и поэты, художники, музыканты. Ярких из них: в Австрии — Франц Кафка, Kарл Kpayc, Стефан Георге, Стефан Цвейг, Нововенская школа во главе с Арнольдом Шёнбергом; в Германии — Томас Манн, Бертольт Брехт, Рихард Штраус, Пауль Хиндемит, Ханс Эйслер, Курт Вайль; во Франции — Поль Клодель, Поль Валери, Анатоль Франс, Гийом Аполлинер, Поль Элюар, Жан Конто, Пабло Пикассо, Артюр Онеггер; в Италии —- Габриэль д'Аннунцио, Бенедетто Кроче, Франческо Малипьеро; в Англии -Джордж Бернард Шоу, Томас Элиот, Герберт Уэллс, Ральф Воан-Уильямс.

Искусство 1900—1910 гг – разные художественные тенденции, развивающиеся параллельно, иногда в соприкосно­вении или в отталкивании: поздний романтизм, символизм, импрессионизм, экспрессионизм, реализм, натурализм, конст­руктивизм, кубизм, неопримитивизм, сюрреализм, дадаизм... Дробность, множественность худо­жественных тенденций. Творческая эволюция композиторов: ускоренность, лихорадочность, интенсивные поиски и смены стилевых манер (творчество Стравинского, Шёнберга, Хиндемита, Бартока, композиторов французской «Шестерки»).

Отцветает и уходит в прошлое ведущее направление XIX века — романтизм.

С конца 1900-х го­дов - бурная экспериментальная фаза развития евро­пейской музыки, продлившаяся около двадцати лет. Радикальные изменения в музыкальном языке, системе жанров, композиционных средствах. Это была первая волна музыкального авангарда (открытия, исторически преходящие новации, принад­лежавшие разным композиторским именам). Возникло понятие «новая музыка», призванное стать непримиримой антитезой музыке «старой». Поль Коллер, чья книга «La musique moderne» («Современная музыка») появилась в 1955 году, первым попытался обозначить начало нового периода: «после Дебюсси и Равеля во Франции, после Штрауса, Регера и Малера в Германии и Австрии, после "Пя­терки" и Скрябина в России, после веризма в Италии».

Можно со всей определенностью сделать вывод, что грань между двумя крупными периодами европейской истории му­зыки пролегает в годы от смерти Малера (1911) до кончины Дебюсси (1918). Предчувствие грядущих перемен выразили «Песнь о земле» Малера, «Прометей» Скрябина, «Весна священная» Стравинского, «Чудесный мандарин» Бартока. В ореоле художественных открытий выдвинулись имена компо­зиторов «Шестерки», нововенцев, Хиндемита, Бартока. Эти имена знаменовали собой принципиально новые ориентиры в искусстве. Ведущими эстетико-стилевыми течениями 20— 30-х годов стали экспрессионизм, неоклассицизм, «новый дина­мизм», неофольклоризм.