Вряд ли, однако, из художественно организованной

Структуры спектакля можно вынимать отдельные элементы без

ущерба для целого. Все то, что ≪было гораздо страшней≫, стало

Таковым в результате именно так выстроенных режиссером

Предлагаемых обстоятельств. Способ актерского существования

Опирается на эту атмосферу, учитывает присутствие призрака,

Черного человека.

В смысле теоретическом на этом примере можно еще раз

Увидеть, что в творческой практике Товстоногова классическое

понятие ≪предлагаемые обстоятельства≫ обретает активный режиссерский

Смысл. Слабость, вялость иных режиссерских построений

И состоит именно в том, что предлагаемые обстоятельства

Воспринимаются пассивно, нетворчески, только в узких

Пределах бытовых или сюжетных условий.

Ю. Зубков, считающий, что нужно говорить ≪о том, насколько

По-настоящему современно сценическое прочтение бессмертной

гоголевской комедии≫, допускает фактическую неточность,

утверждая, что человек в темном платье ≪постоянно

Присутствует на сцене, наблюдая за происходящим в доме городничего,

Сопровождая вместе с чиновниками Хлестакова в коляске...

≫ В спектакле призрак появляется на сцене трижды:

В гостинице, в сцене вранья и в сцене сватовства Хлестакова.

И трижды видят чиновники в вышине сцены коляску с ≪черным

человеком≫.

Любопытно отметить, что в ≪Ревизоре≫, поставленном в это

же время В. Плучеком в Театре сатиры, также есть свой ≪черный

человек≫, таинственный чиновник, бродящий между участниками

Комедии. Идея, видимо, носилась в театральном воздухе

со дня премьеры ≪Ревизора≫ Вс. Мейерхольда.

Призрак мог, разумеется, вызвать споры, как всякое нововведение,

Не предусмотренное автором. Самым серьезным из

Возможных критических возражений было указание на прямолинейность,