На глаза и получил право говорить. Взгляд городничего мог бы

Упасть и на Добчинского, ибо давно в городе всем безразлично,

Кто из этих двоих будет говорить, стоять, вообще присутствовать.

Они полностью взаимозаменяемы. Тут впервые в спектакле

Начинает назревать существенная для него идея двойника,

Призрака. Режиссерская тема находит опору в самой

пьесе: ведь когда городничий говорит, что поедет в гостиницу

С Петром Ивановичем, он не уточняет —с каким именно Петром

Ивановичем. Бобчинский, естественно, недоумевает: ведь он же

Так складно все рассказал, а поедет с городничим Добчинский.

Для городничего же они просто на одно лицо.

Товстоногов разрешает себе в ≪Ревизоре≫ несколько отступить

От последовательности действия, предложенного автором.

После реплики городничего: ≪Две недели! Батюшки, сватушки!

Выносите, святые угодники! В эти две недели высечена

унтер-офицерская жена! Арестантам не выдавали провизии! На

улицах кабак, нечистота! Позор! поношение!≫ —действие первого

Акта прерывается (спектакль идет с одним антрактом) и

Переносится в гостиницу, в номер под лестницей, занимаемый

Иваном Александровичем Хлестаковым.

1 ≪Советская культура≫, 1972, 23 мая.

Режиссер перемонтировал и несколько сократил текст ≪Ревизора

≫ за счет мест, замедлявших действие спектакля. Сокращения,

Очевидно, неизбежны, если учесть стандарт длительности

Спектакля, принятый сегодня, хотя и после сокращений

≪Ревизор≫ идет почти полных четыре часа с одним антрактом.

Текст сокращен за счет отдельных фраз и целых явлений

(4-е явление II акта, 1-е и 7-е явления I I I акта, 6-е явление

V акта).

В текст спектакля введена из второй черновой редакции

Пьесы часть сцены с Гибнером, в которой Хлестаков просит

У лекаря взаймы.

Из комнаты Хлестакова действие снова переносится к городничему

(сцена приготовлений к поездке) и опять в номер