При всей своей незамысловатости, обладала внушавшим

Уважение внутренним достоинством —свойство, весьма ощутимое

Во всех последующих работах театра, этическое качество,

Выразившее новое мироощущение художника в самостоятельности

И творческой свободе. В БДТ об этих спектаклях сохранится

Добрая память как о первых, особенно дорогих успехах.

Однако важнее всего отметить, что в ≪Акации≫ и ≪Шестом

этаже≫, пусть пока пунктирно, наметилось то качество эстетики

Товстоногова, которое разовьется вскоре в целую режиссерскую

Систему.

Спектакли, рассказывающие о рядовых людях, обладали по-

Особому доверительной и лиричной интонацией —первым предчувствием

Трагической откровенности князя Мышкина в инсце1

≪Советская культура≫, 1957, 15 июня.

нировке ≪Идиота≫, душевной наполненности героев иных спектаклей.

После этих двух постановок станет ясно, что в искусстве

Товстоногова определилась плодотворная тенденция, вобравшая

Жизненные и театральные мотивы времени, отразившая

Потребность в искусстве, внимание которого сосредоточено

На внутреннем мире человека.

Чуть остраненная несовременными сюжетами от реальности

Нынешнего дня, эта линия ждала драматурга, который позволил

Бы ей раскрыться на материале современности с очевидной полнотой.

Таким драматургом для Товстоногова явился А. Володин,

его пьеса ≪Пять вечеров≫.

И противники, и поклонники пьесы и спектакля ощущали их

Как принципиальное явление. Завязавшийся спор шел не об отдельных

Достоинствах и недостатках, а о позиции писателя и

Режиссера, об образе героя, об идейной значительности выбранного

Автором сюжета, шире —о направлении развития театрального

искусства. По прошествии лет (≪Пять вечеров≫ были поставлены

В 1959 году) можно уже спокойно разобраться в том,

Что вызывало споры, и отметить как сильные, имевшие перспективу