Соединились новое мышление и желание не уходить от старого

Переосмыслив традиционные религиозные образы, мастер освободил их от спиритуализма средневековых представлений и в центр внимания поставил человека, полного достоинства и силы. Именно эти черты творчества Никколо сделали его идейным предшественником Джотто и других передовых мастеров Проторенессанса.

Образ Мадонны напоминает земную женщину. Иногда на одной работе два изображения.

· Тема драматического действия хар-на для изоб-ия евангельских сюжетов.

· Персонажи в профиль.

· Действие внутри компазиции.

· Тщательная обработка мрамора.

· Романские пропорции.

· Готическое влияние (складки, пропорции).

3) Арнольфо ди Камбио

Ученик и помощник Никколо Пизано, воспринял от него интерес к античному наследию, наделял свои изваяния монументальной пластичностью, телесной мощью. Был наравне с Пьетро Каваллини, Никколо Пизано подлинным создателем проторенессансного искусства и во многом идейным предшественником великого Джотто. Более известный как архитектор — первый создатель проекта фасада Флорентийского собора и строитель Палаццо Веккьо во Флоренции, Был также и скульптором — учеником Никколо Пизано. Возможно, что он был знаком с образами греческой скульптуры 5 века до н. э., так как, в отличие от своего учителя, опиравшегося на позднеримские традиции, он, как ни один из современных ему мастеров, воспринял дух и художественную традицию греческого искусства.

4) декоративные фигуры для фонтана для городской площади в Перудже.

(Арнольфо, Никколо и Джованни Пизано и архитектор фра Бевеньято), состоял из двух многогранных по очертаниям, расположенных один над другим бассейнов, для украшения которых были изваяны двадцать четыре статуи и пятьдесят рельефов. Соотношения бассейнов, выдержанные в сложном ритме, составляют одно из главных достоинств этого произведения. Двадцать пять сторон нижнего бассейна украшены только рельефами, на двадцати трех ребрах верхнего бассейна укреплены только статуи. Из бронзовой вазы верхнего бассейна возникает бьющая струя, обтекающая его края и падающая через открытые львиные пасти в нижний. Принадлежащие Арнольфо фрагменты рельефов этого фонтана, хранящиеся в музее в Перудже, представляют собой полулежащие фигуры, данные в сложных поворотах и в поразительном для того времени богатстве движений. Складки одежд подчеркивают формы тела, переданные с чисто материальной ощутимостью и жизненностью.

Из работ римского периода следует выделить надгробие кардинала Гийома де Брей в церкви Сан Доменико в Орвьето, созданное Арнольфо совместно с учениками и являющееся одним из прототипов многочисленных настенных гробниц итальянского Возрождения. Исполненное в монументально-декоративной манере, оно отличается большим реализмом в изображении фигуры умершего и двух дьяконов, отдергивающих занавеси.

Время с 1284 года до самой смерти скульптор Арнольфо ди Камбио проводит во Флоренции, где работает как один из крупнейших мастеров дученто, чье искусство задерживаетна известное время волну готической реакции, проявившейся уже в полной мере в творчестве Джованни Пизано и других мастеров 13—14 вв.

5) Архитектурные проекты