Чеховым показал он свой новый спектакль. Своего третьего

≪Ревизора≫.1

≪Ревизор≫ Товстоногова явился спектаклем неожиданным.

В сценической истории комедии ему трудно найти аналогию,

Хотя весь он своим существом крепко связан с традициями подхода

К классике, накопленными советским театром. Традиции

В данном контексте нужно понимать не как наследование неких

Сценических приемов (хотя дотошные и памятливые исследователи

Могут найти в спектакле Товстоногова некоторые частные

сценические решения, уже ≪бывшие в употреблении≫, например,

Еще до слабосердечного Хлопова —Трофимова падал в обморок

Хлопов —Петкер в спектакле Художественного театра), а как

Сложный идейно-эстетический комплекс театральных воззрений,

Определенных как наследованием взглядов и приемов, так

И полемикой с привычными представлениями. Не удается заманчивая

попытка указать место товстоноговского ≪Ревизора≫

в ряду, скажем, ≪Ревизора≫ Вс. Мейерхольда или ≪Ревизора≫

М. Н. Кедрова, ибо в важных, принципиальных моментах Товстоногов

И солидарен с этими спектаклями, и находится с ними

в непримиримом споре. В ≪Ревизоре≫ Большого драматического

Театра отразилась диалектика движения советской режиссерской

Мысли.

К а к это бывало почти всегда, Товстоногов объявил о своем

намерении поставить ≪Ревизора≫ задолго до начала репетиций.

Между мыслью, произнесенной вслух, и началом репетиций

Прошли годы, а премьера была сыграна в мае 1972 года.

Видимо, это свойство его дарования, особенность творческого

процесса: путь к большому спектаклю обычно длителен,

Неторопливо и основательно совершается тайная работа художественной

Интуиции.

Режиссер охотно рассказывал о своем замысле, как бы проверяя

Его логичность и новизну. Замысел углублялся, обрастал

Подробностями. Товстоногов говорил, что видит дорожную коляску