Песня последней встречи

Так беспомощно грудь холодела,

Но шаги мои были легки.

Я на правую руку надела

Перчатку с левой руки.

Показалось, что много ступеней,

А я знала - их только три!

Между кленов шёпот осенний

Попросил: "Со мною умри!

Я обманут моей унылой

Переменчивой, злой судьбой".

Я ответила: "Милый, милый -

И я тоже. Умру с тобой!"

Это песня последней встречи.

Я взглянула на тёмный дом.

Только в спальне горели свечи

Равнодушно-жёлтым огнем.

1911

Борис Леонидович Пастернак(1890-1960)____70

(Николай II, Львов-Керенский, В.И.Ленин, Калинин-Рыков, К-Молотов, К-Сталин, Шверник-Сталин, Ворошилов- Маленков, В- Булганин, В-Хрущёв )

«Жизнь прожить — не поле перейти.»

«Сила слова такова, что, предсказав вы сами логически поведете себя к предсказанному.»

«Человека столетиями поднимала над животными и уносила ввысь не палка, а музыка: неотразимость безоружной истины, притягательность ее примера.»

великий русский советский поэт и переводчик.

Родился в известной творческой семье - отец художник-академик Леонид Осипович Пастернак. Мать пианистка.

В 13 лет, под влиянием композитора А. Н. Скрябина, Пастернак увлёкся музыкой, которой занимался в течение шести лет.

Учился на филологическом отделении историко-филологического факультета Московского университета и в Марбургском университете.

Первые литературные выступления Пастернака относятся к 1912.

Пастернак — лирик по преимуществу, причём в лирике своей он достигает макс. отвлечения от конкретных социально-ист-х условий действительности.

поэмы «1905» и «Лейтенант Шмидт» пытался уяснить глубоко-действительный смысл пролетарской революции и изобр. её в прямой форме.

Если раньше — на рубеже 1918 и 1919 — революция для Пастернака была только неоформленной стихией, то впоследствии (и особенно в стихах 1931—1932) Пастернак настойчиво развивает тему социалистического строительства. При всей ущербности присущего Пастернаку понимания социализма он однако, не колеблясь, порывает с Западом, с его буржуазной культурой.

Пастернак часто обращается к музыке, к композиторам, к отдельным музыкальным произведениям. Но гораздо существеннее не эти тематические элементы, а то внутреннее сродство поэзии Пастернака с музыкой, которое находит своё отражение и в композиционном строении его произведений, и в их ритмике, и в их эвфонии, и в характере их метафор.

Разнообразие ритмики, умелое сочетание в одном небольшом произведении различных тем и вариаций, богатая инструментовка стиха.

Патриотическая тема нашла своё отражение у П. в годы Великой Отечественной войны 1941—45 (сб. «На ранних поездах», 1943). Лирика П., отличаясь высокой поэтической культурой, страдает, однако, субъективистским восприятием мира, усложнённостью образов и изощрённостью языка. П. является выдающимся переводчиком. Известны его переводы грузинских поэтов, «Фауста» В. Гёте (1953), трагедий В. Шекспира: «Гамлет», «Отелло», «Макбет», «Ромео и Джульетта», «Антоний и Клеопатра», «Король Генрих IV», «Король Лир» (Шекспир В). Пастернак отказался от Нобелевской премии.

Крупное поэтическое дарование Пастернака большого и своеобразного поэта, оказало большое влияние на советскую поэзию и культуру.

Борис Леонидович Пастернак