Игра в отчества

Корни уходят далеко. Ерш Ершович и Михаил Потапыч еще когда были!.. И позже в литературе время от времени появлялись необычные отчества людей или «обычные» отчества животных и предметов, отчест­вами в принципе не обладающих: «Здравствуй, Месяц Месяцович!»

Русская поэзия XX века подхватила и широчайше развернула эту фольклорную традицию игры в отчества. Самый стандартный разряд ант­ропонимов, которые и вообще-то не могут похвастаться семантическим изобилием (если не углубляться в их этимологию), воплощение едино­образия — отчества в руках мастеров слова оказались и необычайно ем­кими семантически, и удивительно богатыми изобразительно.

Десять совершенно невероятных и вместе с тем выполненных в вполне народном духе имен-отчеств введены Мариной Цветаевой в ее насквозь фольклорную поэму «Переулочки», написанную в 1922 году. И хотя здесь поименованы сплошь неживые предметы, эти именования их оживляют, делают и образно-зримыми, и одухотворенными:

Высь-Ястребовна,

Зыбь-Радуговна,

Глыбь-Яхонтовна:

Лазорь!

Все «три царства», о которых Цветаева писала Б, Л. Пастернаку (письмо от 10 марта 1923 года), названы и художественно обрисованы при помощи всего-навсего трех антропонимических формул: небесная [92] высь (и в ней ястреб), водная зыбь (и над ней радуга), земная глыбь (и в ней яхонт)!

А господствующий в поэме синий (лазоревый) цвет, символ «последнего соблазна», получает такие антропонимические одежды: «Зорь-Лазаревна, / Синь-Ладановна. / Лазорь-лазорь». И Лазаревна — отнюдь не отче­ство от имени Лазарь, а трансформа лазори, второй компонент этого клю­чевого слова поэмы выдвинут в начало именования (Зорь), а первый на­чинает «отчество» (Ла-), которое продолжено с помощью наиболее приемлемого по своему звучанию антропонимического материала. Следующая далее Синь-Ладановна — это тоже просто синь, но такая исчерпывающая, что имеет даже синий запах, воспринимаясь не только зрением, но и обо­нянием. Затем, через несколько строк, нам встречается совсем нейтраль­ная Синъ-Озеровна (ср.: синь озерная) и, наконец, уже после трех царств: Синь-Саванов на. Это уже, увы, начало конца героя поэмы: «Аминь, По­мин, Морская Хвалынь».

Первые же три отчества в сочетании с соответствующими именами описательно, «эпитетно» характеризуют никак иначе не названную герои­ню-чародейку поэмы «Переулочки»: «Разрумяниста моя / Знобь-Тумановна! / Лихоманочка моя / Лихомановна!» и дальше, после применения свое­обычного междометия а-ю-рай: «Аю-раюшки / Раевна». Отчество в послед­нем примере приспособлено к междометию, принадлежит междометию как его продолжение. При всей свободе поэтической игры в отчества это случай уникальный.

Поэтически он оправдан своей адресованностью героине. Впрочем, с ней каким-то образом, дополнительным ассоциативным смыслом сочета­ются и все другие антропонимические фигуры поэмы. Ведь все они имеют женскую форму, среди употребленных в поэме десяти отчеств нет ни одной мужской формы!

Совсем по-другому продолжил игру в отчества Осип Мандельштам. В самом начале стихотворения 1931 года его персонаж назван обычным, нормальным именем и отчеством: «Жил Александр Герцович, / Еврейский музыкант <...>)». Но в третьей и заключительной шестой строфах, где эмо­циональное напряжение этого печального и прекрасного стихотворения достигает своих высших точек, отчество претерпевает удивительные ме­таморфозы. Сначала оно переводится с еврейского (идиш) на русский язык: «Что, Александр Герцович, / На улице темно? / Брось, Александр Сердцевич, / Чего там! Всё равно!» А затем и переделывается «в рифму», с ориентацией на профессию персонажа: «Всё, Александр Герцович, /Заверчено давно. / Брось, Александр Скерцович, / Чего там! Всё равно!» Скерцо - музыкальная пьеса веселого, оживленного характера. Таким вот неординарным и весьма лаконичным способом поэт выразил и свое доброе, чуть ироничное отношение к герою, и поддержал его в его (и своих!) тревогах и переживаниях: «Нам с музыкой-голубою / Не страшно уме­реть <...>» [93]

Игра в отчества увлекла и Леонида Мартынова. В его поэтической сборнике «Людские имена» (М., 1969), в стихотворении «Черт Багряныч» встречаем построения чисто цветаевские: «За ночь / Черт Багряныч Я Обагрил листву»; «И Буран Бураныч мчится с Вайгача». Но есть и нечтя совсем новое — осмысление полуграмотной бабкой незнакомого ей именования Леонардо да Винчи как отчества Леонардович (в стихотворении, которое так и называется «Леонардович»), А дальше от этого «отчества» потянулась цепочка ассоциаций. «Всякие Леонардовичи, Леопардовичи...» Бабкины ассоциации продолжены внучкой: «Прячутся в рощи окрестные какие-то Неизвестные <…> От Леонардовича, от Леонард Леонардовича, от Леопард Леонардовича». Конечно, в рощи окрестные более пристало бы прятаться от Леонардовича не Неизвестному и названным там же Кандинскому и Малевичу, а совсем другим, вполне благополучным, но далеким от искусства художникам. Но какой с внучки спрос! Да еще внучки тех времен, когда слово абстракционист было ругательством! A noэтическую находку Мартынова, его Леонардовича - Леонардовича, нельзя не признать удачной.

Разнообразными находками в мире отчеств изобилует творчество Анд­рея Вознесенского, который призвал на поэтическую службу, по-види­мому, все мыслимые и немыслимые речевые средства. В стихотворении «Имена» (1979) поэт великолепно выразил свою влюбленность «в родо­словный рифмовник отчеств после имен»: «Словно вздох миллионный / по­венчал имена: / Марья Илларионовна, / Злата Юрьевна». И далее: «Словно горе с надеждой / позовет из окна, / колокольно-нездешне: / Ольга Игорев­на». Известный ленинградский языковед Ольга Игоревна Фонякова с гор­достью говорит: «Использовал мое имя и отчество!»

Но Вознесенский не был бы Вознесенским, если бы только восхитился существующим «рифмовником отчеств». В стихотворении «Портрет Хуцие­ва» (1988) отчество стало, можно сказать, главным изобразительным сред­ством. Вот его начало: «Марлен Мартыныч, Марлен Монтирович, / Арестованыч Картиныч». Реальное имя и отчество героя сразу же претерпевает трансформацию отчества «по профессии» (вспомним Осипа Мандельшта­ма: Александр Скерцович), а затем в «отчества» преобразуется и атрибу­тивное словосочетание «арестованная картина», что резко повышает го-4 речь его смысла и адресует этот смысл кинофильмам Марлена Хуциева.

Далее у героя появляются все новые отчества-характеристики. И Мар­лен Мотивыч, и даже «Мерлин (фонетическая и одновременно смысловая ассоциация: Марлен - Мерлин; Мерлин - легендарный кельтский волшеб­ник, сподвижник знаменитого короля Артура - Ю. К.) Мартинивич, Политехничевич, / Нечечевичевич». Последнее «отчество» вобрало в себя уже не лексему,—как два предыдущих: мартини (вино), Политехнический (му­зей), а целый фразеологизм о чечевичной похлебке, за которую кто-то продает свое первородство (как, по Библии, Исав продал его Иакову), а кто-то, в том числе и герой стихотворения,- нет. «Отчество» это любо [94] пытно не только своим смыслом и происхождением, но и фонетической структурой, как бы сплошь состоящей из суффиксов отчества.

И это еще далеко не все. По моделям отчества в стихотворении оформ­ляются самые обычные слова - существительные {ботинки: «Топтал ботиныч асфальт Державы») и прилагательные (осенний: «как лист осеннич»). Подобного рода окказионализмы, во-первых, поддерживают общий словес­ный настрой стихотворения на особую роль отчества и, во-вторых, эко­номно выражают мысль поэта: начальный компонент слова достаточно ясно передает присущий этому слову смысл, а финальный патронимиче­ский суффикс адресует этот смысл Марлену Хуциеву. Получается так: «как лист сутулыч, / как лист осеннич, / летишь, христовыч, / на свой чердак».

Отчества остаются на первом плане и в характеристике поэтических вкусов героя: «Любил Сергеевича. Александра. Необходимыча не любил». Ничего, в общем, удивительного, что человек любит Пушкина и не любит Маяковского. Бывает и наоборот. У героя стихотворения сложилось имен­но так, как сложилось. Сообщая об этом факте, поэт именует Маяковского Необходимычем, Владимиром Необходимычем звали Владимира Владими­ровича Маяковского сподвижники и последователи. И это, кстати,- тоже яркий пример весьма удачной игры в отчества, в данном случае - в со­предельной с поэзией реальной жизни. Используя это именование, Андрей Вознесенский тактично, ненавязчиво информирует, что он не разделяет отношения своего героя к Маяковскому.

Приведенные факты «поэтических игр» в отчества свидетельствуют о воистину неисчерпаемых возможностях русского языка. Ведь отчества лишь частный пример, одна из бесчисленных клеточек языка. И каж­дую такую клеточку - обычную, примелькавшуюся, полностью уже, ка­залось бы, раскрывшую свои возможности,- чудо поэзии может сделать неисчерпаемой в своих богатствах и своей выразительности.

Ю. А. Карпенко,

доктор филологических наук

Одесса [95]

Date: 2015-07-11; view: 599; Нарушение авторских прав