Гармония монохромных сочетаний

Рассмотренные выше закономерности составления гармонических сочетаний распространяются и на цветовые ряды от хроматического к ахроматическим цветам. Например, можно взять любой хроматический цвет и приготовить несколько образцов его различных по светлоте, но одинаковых по насыщенности, то есть по содержанию цветового тона. Композиция из таких цветов, очевидно, будет построена лишь на чистых светлотных контрастах. Контрасты цветовых тонов и насыщенности в данном случае исключаются. Подобные композиции известны под названием одноцветных или монохромных, чаще всего пастельных тонов. Они обладают мягкостью колорита, так как цвет в них ослаблен примесью ахроматических тонов. Костюм, построенный на композиции таких тонов, как правило, обладает предельной элегантностью. Контраст в них проявляется нерезко, приближаясь к нюансу. Возникающая при этом гамма в большинстве случаев нейтральна к цвету лица человека. Костюм, решенный в мягкой цветовой гамме, идет почти любому человеку – блондину, шатену, брюнету и т. д. Здесь только не следует брать больше двух-трех оттенков данного цветового тона, иначе снижаются связь и выразительность их сочетаний.

Особенно значительна роль белого и черного цветов как компонентов композиции одежды. В силу своей цветовой нейтральности белый и черный цвета способны к гармоническим связям со многими хроматическими чистыми и сложными (производными) цветами.

Рассмотрим основные монохромные гармонические сочетания с белым и черным цветами, создающие различные ощущения.

Белый и чистый хроматический цвета (желтый, оранжевый, зеленый и другие спектральные цвета) образуют броские, напряженные сочетания. Белый цвет выявляет звучность цветового тона, в силу чего создается ощущение декоративности, праздничности. Такие сочетания цветов эффектны, активны (динамичны).

Не случайно самыми типичными из светлотно-цветовых контрастов, наиболее часто встречающихся в композиции костюма, являются композиции с участием белого цвета. Любой цвет в костюме, оживленный соседством белого цвета, обостряет выразительность костюма, его вид. Так, белый воротник и манжеты придают костюму обостренность и праздничность. Еще более результативными в этом плане оказываются белые дополнения – перчатки, пояс, головной убор, сумка.

Сочетания белого и чистого хроматического цветов основаны на гармонии контрастов, то есть на отношении противоположных характеристик спектрального и белого цветов.

Белый и светлый, разбеленные хроматические цвета (кремовый, розовый, оливковый и другие пастельные тона) соединяются органично и легко, создавая ощущение свежести, нарядности. Такие сочетания мягки, нежны, но малоактивны (спокойны, статичны).

Черный и чистый хроматический цвета образуют броские, напряженные сочетания. Но черный обладает способностью несколько ослаблять яркость и чистоту цветового тона. В силу этого напряженность, броскость сочетаний Чистого хроматического цвета с черным уменьшается по мере удаления от одного крайнего цвета спектра к другому (от красного к фиолетовому). Закономерность распространяется и на промежуточные (производные от основного) цвета.

Эту особенность светлотного контраста отметил еще в эпоху Ренессанса Леонардо да Винчи в своей «Книге о живописи»: «Среди блесков равной силы тот обнаружит наиболее превосходную светлотность, который будет находиться на более темном фоне».

Изменение восприятия цвета в зависимости от цветового окружения называется одновременным контрастом. К более глубокому изучению этого явления побудил случай, происшедший в магазине тканей во Франции. Хозяин магазина заказал ткани красного, фиолетового и голубого цветов с чисто черным узором. Получив заказанную ткань, хозяин, к своему удивлению, обнаружил, что ткани красного цвета имели зеленый узор, фиолетового – зеленоватый, голубого – оранжевый. В ответ на претензию хозяина красильщики уверяли, что нанесен узор черный. Только известный химик Шеврель помог решить спор: он закрыл цветной фон белой бумагой, и все увидели чисто черный цвет узоров. Искаженное восприятие цвета было вызвано явлением контраста. Сохранить черный цвет рисунка на цветном фоне можно, добавив к нему цвет фона: например, к рисунку на синем фоне – немного синего, на желтом – желтого и т. д. В одежде это используется тогда, когда необходимо сохранить одинаковый цвет отделки на разных фонах – костюме и головном уборе, блузке и юбке и т. д.

Если разместить по вертикали цвета по степени перехода от черного к белому, а по горизонтали, разорвав цветовой круг, расположить полутона цветов по принципу холодных и теплых, то можно получить бесконечное количество цветов, новых по своим свойствам и психологической функции, то есть на каждом пороге светлоты цвет теряет свою насыщенность, становится теплее или холоднее. Например, красные с прибавлением белого становятся холоднее, а черного – теплее. Причем, если совместить крайние чистые цвета на данной ступени светлоты или насыщенности, то получается серый цвет данной шкалы.

Сочетание серого цвета с ярким цветом дает гармоническое сочетание, в котором серый цвет оживляется и создает впечатление перламутровых переливов. Такое явление объясняется тем, что глаз, уставая на ярком, видит на сером его дополнительный цвет. Глаз движется, и серое наполняется этими переливами.