Тале, чтобы в любую минуту можно было удостовериться в благонадежности

Обывателя.

Герой И. Кваши с ужасом слышит обволакивающую интонацию

Ивана Тимофеевича, знает, что за ней последует новое

Унизительное предложение. И предложение следует —жениться

на Фаинушке, ≪штучке≫ купца Парамонова. Всего и делов-то:

Обведут три раза вокруг налоя, поздравят в кухмистерской и — в разные стороны.

Кажется, свыше сил человеческих. Герой И. Кваши и молит

О чудодейственном спасении, и понимает, что еще секунда, еще

один миг —и он согласится. Чудо свершается: в кабинет квартального

Надзирателя влетает адвокат Балалайкин.

С его появлением в спектакле резко меняется интонация.

Смена эта режиссерски подготовлена всем предыдущим —неторопливым

и подробным рассмотрением персонажей ≪Современной

идиллии≫, дотошным уяснением смысла их существования,

Первых, вполне как бы и естественных, отступлений от

совести, от убеждений. Логика ≪годения≫ затягивала и затягивала,

Отступление продолжалось, и конца ему не было видно,

Оно должно было войти в какую-то невероятно фантастическую

фазу. ≪Способ существования≫ Рассказчика и Глумова трансформируется

От вполне обычного, житейского до абсурдного.

Гастрономические восторги и мечтания заканчиваются таким

диалогом осоловевших приятелей:

—Тебе чай с вареньем?

—Без варенья.

—С каким без варенья?

—С вишневым без варенья...

Эта режиссерская логика, движение внутри жанра художественно

Обосновывает в спектакле его неудержимую буффонную

Стихию. Главенствует в ней, конечно, О. Табаков в роли Балалайкина.

Пустопорожняя деловитость, отчаянный цинизм, готовность

на все ради неприкрытого ≪шкурного интереса≫: блистательно

Вычисляет Балалайкин —Табаков сумму, которую

Следует получить с купца Парамонова, —крупный и дальновидный

Финансист да и только, хотя речь, в сущности, идет