Классики с позиций современности,—писал Товстоног

О в,—д о л ж н о идти по существу, а не по периферии. Стремление

Сделать во что бы то ни стало не так, как делали другие,

Кажется мне искусственным. Любая новация должна быть продиктована

Необходимостью логики, должна лежать в природе

Материала и находиться в русле принципиального решения...

Должно меняться освещение картины, а контуры рисунка мог

у т оставаться прежними≫.1

Глубина новой трактовки, новое ≪освещение картины≫ заключалось,

Разумеется, не в низведении образа Нила до некоего

Второстепенного значения, не в попытке его развенчания за

Счет умаления личных качеств героя. Такая задача режиссером

не ставилась. Суть нового была в том, что ≪Мещане≫ были поняты

Как историческая трагедия, которая рассматривает критический

Момент в движении человечества. Семейная хроника, по-

Своему глубокая и многозначительная, пропитанная острым

социальным чувством,—так понимались ≪Мещане≫ по сложившейся

Театральной традиции —стала исторической хроникой

Шекспировского толка. Недаром многие писавшие и говорившие

Об этом спектакле поминали имя Шекспира и предрекали режиссеру

Скорую работу над произведениями английского классика.

До ≪Генриха IV≫ Товстоногов почти не имел практического

Опыта работы над шекспировской драматургией, если не считать

спектакля ≪Много шума из ничего≫, поставленного в 1940

Году в Грузинском театральном институте, однако мысль о Ш е к спире

Его не оставляла.

В 1964 году он объявил, что собирается вновь ставить ≪Много

шума из ничего≫: ≪Тогда (в первой постановке ≪Много шума≫.— Ю. Р.) я видел лишь условность шекспировского театра. Теперь

Я вижу удивительное сочетание условной природы театра Шекспира

с предельной достоверностью эпохи, жизни, быта≫.2

Date: 2015-09-17; view: 299; Нарушение авторских прав