Дому жесту и взгляду, затягивает и затягивает, чтобы через все

Сложности сюжета и взаимных обид и претензий героев подвести

К главной мысли, к главному событию.

Валентина тихо и безответно любит Шаманова, а ее любит

Сын Анны Пашка (Ю. Демич), приехавший сюда на время из

Города. Он любит давно, тяжко, властно, как собственник, как

Удачливый человек. Воспользовавшись стечением обстоятельств,

Пашка овладевает Валентиной, которая в этот момент потеряла

Всякую веру в смысл жизни, ибо ей показалось, что Шаманов

Ее обманул, пообещал прийти на свидание —и не пришел. (На

Самом же деле Зина просто не передала попавшую ей в руки

Записку).

Все сплетения сюжетных мотивов спектакля, весь пафос автора

И режиссера звучали призывом к чуткости, доброте, к духовности.

В это широкое понятие эмоционально конкретно входила

И драма Шаманова, который потерял цель в жизни, внутренне

Опустился после того, как не нашел в себе мужества

Выступить в суде и отстоять справедливость. И драма одиночества

Мечеткина, пусть мелкого и не совсем приятного, но человека

Же. И драма А н н ы и Афанасия, который, любя жену, никак

Не может простить ей, или хотя бы не напоминать, что

Пашка не его сын. Спектакль утверждал, что всякое насилие

Бесплодно и бесчеловечно —в том числе и насилие любовью

Зины над Шамановым, П а ш к и над Валентиной. И даже насилие

над самим собой —отчетливо понимаешь, что Шаманов, ≪сломавшись

≫, исключив из своей жизни меру общественной оценки

поступка, уйдя ≪в себя≫, стал нравственным предателем. До финала,

Когда он решит ехать в суд и тем самым вернет себе самого

Себя, он проходит непрерывную цепь предательства —по

отношению к Валентине, к Зине и даже к самому себе: вкладывая

Свой служебный пистолет в руки Павла, он предает себя,

Он готов тут на самоубийство руками другого.

Эта сложная сценическая жизнь есть у каждого героя,