Соціально значущі завдання дизайну

Їх обумовленість його функціями

Як зазначалося в підрозділ. 3.1, за відсутності соціологічного підходу до дизайн-діяльності, що дозволяє досліджувати мета, функції і завдання дизайну в суспільстві як цілісне явище, обумовлене у своєму розвитку і соціально-культурними, і соціально-економічними, і соціально-психологічними факторами, перелік завдань дизайну, що виділяються як основоположних, виявляється безсистемним, випадковим, неповним.

Тут не йдеться про завдання, що вирішуються фахівцями у різних галузях, напрямках, спеціалізаціях дизайн-діяльності та її основних видах (систематизована в типології дизайну в залежності від пріоритету утилітарного або естетичного начала, а також діяльнісного, процесуального або предметного рівня орієнтації дизайн-проектування), см. розд. 2. І тим більше про конкретні завдання формо-, стуктура - і змістоутворення, розв'язуваних практиками-дизайнерами в процесі розробки самих різних об'єктів художнього конструювання, що мають свою специфіку і визначають вибір методично найбільш доцільних тактик вирішення поставлених завдань (наприклад, методів дослідження проектних ситуацій - дивергенція, методів пошуку ідей - дивергенція і трансформація, методів оцінки - конвергенція і т. д.) [7].

Основні соціально значущі завдання (а точніше групи завдань) дизайну визначаються системою його соціально значущих функцій (див. підрозд. 3.2.), Які в різному поєднанні і у взаємозв'язку здійснюються саме в процесі і результатах постановки і вирішення цих основних груп завдань.

Вони полягають в наступному:

1. Перетворення предметного середовища в усіх сферах і галузях життєдіяльності людей з урахуванням усіх боків людського фактора. Адаптація (пристосування предметного середовища і її компонентів) до біо-соціальних можливостей і соціально-культурним потребам людини.

Ця група завдань поділяється на дві підгрупи:

1.1. Забезпечення зручності і безпеки користування виробами (наборами, ансамблями, комплектами) і необхідного рівня комфорту середовища життєдіяльності.

1.2. Забезпечення естетичного та художньої досконалості створюваних об'єктів (відповідно до загальнозначущими естетичними ідеалами певного етапу розвитку матеріально-художньої культури).

У рішенні дизайном першої групи завдань реалізуються перетворювальна, пізнавальна, комунікативна, адаптаційна і художня функції дизайну. Похідною від останньої являетсягедоністіческая функція дизайну.

Ведучими в підгрупі 1.1 виявляються завдання перетворення і адаптації, супутніми - можливості пізнання споживачами об'єктивних властивостей виробів (і середовища в цілому) і сприяння спілкуванню людей в процесі використання і сприйняття речей.

Провідною завданням підгрупи 1.2 виступає завдання досягнення естетичної виразності і художньої образності об'єктів дизайну, супутньої - завдання забезпечення можливості естетичної насолоди, обумовлена ​​радістю осягнення краси твори дизайну.

2. Забезпечення в комплексних розробках промислової продукції оптимальності структури і складу її номенклатури та асортименту, а також високого рівня споживчих властивостей виробів (відповідно до науково обгрунтованими комплексами споживчих вимог до виробів певних груп, видів і типів).

У другій групі завдань реалізуються певні аспекти перетворювальної, адаптаційної функцій дизайну, а також функції соціально-економічної ефективності дизайн-діяльності. Йдеться про проектно-типологічному, моделює-прогностичному підході до вирішення завдань оптимізації групових і видових асортиментів промислової продукції, орієнтованому на досягнення в даний період часу відповідності структури і складу цих асортиментів структурі і складу потреб різних груп населення, з урахуванням їх запитів, ідеалів, уподобань і різних ситуацій споживання (використання) речей. А також про відповідність властивостей виробів, як одиниць асортименту тієї чи іншої продукції, комплексам певних споживчих вимог (соціальних, функціональних, ергономічних, надійності, безпеки, екологічних та естетичних).

У вирішенні цих завдань акцентується соціальна спрямованість і системність дизайн-діяльності, що сприяє одночасно задоволенню потреб членів суспільства, його макро - і мікрогруп, індивідів у відповідних виробах-товарах і задоволенню інтересів виробників цієї продукції в успішному беззбитковому, прибутковому збуті випущених ними товарів.

3. Забезпечення соціальної обгрунтованості та економічної ефективності виробництва і збуту промислових виробів об'єктів дизайну при обов'язковому врахуванні вимог екології.

У цій третій групі завдань, взаємопов'язаної з другої, розглянутої вище групою, реалізуються функції соціально-економічної ефективності дизайну, а також екологічної (захисту навколишнього середовища).

Але, на відміну від другої групи, у третій акцент в задачах дизайну робиться на обліку інтересів суб'єктів виробництва і збуту продукції, зрозуміло, при дотриманні вимог суспільства в цілому, зацікавленого в соціальній обгрунтованості прийняття рішень виробниками про випуск тієї чи іншої продукції і її високій якості (абсолютна свобода суб'єктів виробництва і торгівлі в ринковій економіці йде врозріз з інтересами суспільства в цілому, вона повинна обмежуватися системою відповідних узаконених норм, правил, обов'язків). Безумовно, тут для суспільства важливий неодмінний облік іекологіческіх вимог.

Але без досягнення економічно обумовленої ефективності, рентабельності, прибутковості виробництва і збуту промислових виробів, освоюваних підприємствами за проектами дизайнерів, без задоволення цієї умови дизайн навряд чи був би затребуваний промисловістю і торгівлею і не зміг би отримати такого розвитку, яке отримав протягом минулого століття.

4. Забезпечення ефективності споживання (експлуатації) виробів - об'єктів дизайну з урахуванням вимог екології.

У четвертій групі завдань дизайну, також взаємопов'язаної з другої, реалізуються функції соціально-економічної ефективності, захисту навколишнього середовища та адаптаційної в тих аспектах цих функцій, які проявляються вже не в сфері виробництва та збуту виробів-товарів, а в сфері їх використання, експлуатації, споживання.

Роль представників інтересів споживачів на виробництві, яку взялися виконувати соціально орієнтовані, професійно відповідальні дизайнери, вимагає від них максимуму уваги до завдань цієї групи.

Інакше вони залишаються на позиціях стайлінгу (комерційного дизайну), орієнтованого на покупця, але не споживача.

5. Підвищення загальної та мистецької культури, виховання естетичного смаку людей, сприяння (завдяки знаково-комунікативної сутності творів дизайну як носіїв

певної системи цінностей культури) формуванню в суспільстві гуманістичних ціннісних орієнтацій і відносин, що сприяють духовному розвитку особистості.

У цій останній з розглянутих, тісно взаємопов'язаних груп соціально значущих завдань дизайну реалізуються функції ціннісно-орієнтаційна, спілкування (комунікативна), виховна і опосередковано - художня.

Знаково-комунікативна сутність і соціальний символізм світу речей - творів дизайну дозволяють виражати в їх художньому образі культурний сенс речей, пов'язаний з певною системою цінностей, ідеалів, що орієнтують людей у ​​тому чи іншому способі життя, обумовленому колом їхніх потреб.

Від того, які цінності сучасної культури (враховуючи її конфліктність) зволіє відображати в своїй творчості професійний дизайнер, від розуміння ним своєї ролі у формуванні культури і ступеня усвідомлення заходи соціальної відповідальності своєї професії за результати цього процесу, багато в чому буде залежати на спрямованість реалізації ціннісно -орієнтаційної (аксиологической) івоспітательной функцій дизайну в усьому діапазоні вирішуваних завдань.

На закінчення слід підкреслити, що як функції дизайну, тісно взаємопов'язані між собою, представляють систему різних аспектів його соціально-культурної сутності, (що характеризує багатогранну роль дизайну у формуванні культури людини і суспільства), так і розглянуті групи основних соціально значущих завдань дизайну є структурними елементами загальної системи, що дозволяє в процесі реального функціонування дизайну в суспільстві прагнути до досягнення соціально значущої мети цієї професійної діяльності.