Окончательная монтировка света

Выводы, которые делает режиссер на генеральных репети­циях, являются решающими для окончательной фиксации све­товой партитуры спектакля.

Реакция зрительного зала окончательно убеждает режис­сера в верности или ошибочности его замысла и заставляет его вносить ряд поправок.

Конечно, режиссер не откажется сразу и внезапно' от сво­его замысла, если он в какой-то степени сразу не дошел до зрительного зала, но он учтет, что б^гло ошибочно, когда он рассчитывал на то или иное впечатление зрителей. И тогда окажется, что представлявшееся ему достаточно освещенным и ясным неясно зрителям и требует больше света; что заду­манные им нюансы не доходят до зрительного зала, чересчур субъективны и надо менять свет и характер света по его ин­тенсивности; что слишком детализированный свет и чрезмер­ная изысканность в освещении затуманивают смысл произве­дения; что освещение путает зрителя и надо сделать все го­раздо 'проще и условнее сравнительно с тем, что выполнено осветителем на сцене согласно с замыслом режиссера.

Наконец, сами актеры после выступления перед зрителем начнут обращаться к режиссеру с просьбами изменить осве­щение, и тогда режиссер, посоветовавшись с осветителем, удовлетворит законные пожелания исполнителей.

В этот же период окончательной монтировки света ре­шается вопрос о дополнительных подсветах, которые нужно ввести в той или иной сцене, помещая источники света в ка­ких-либо скрытых точках. Так, чтобы осветить лицо испол­нителя, не освещая всей фигуры и окружающего его про­странства, надо поместить лампу где-нибудь в письменном приборе стола, в кипе сложенных бутафорских книг, в за­маскированной филенке шкафа и т. д. Надо установить, в ка­ких случаях и после какой реплики нужно «подворовывать» свет, прибавляя или убавляя его незаметно для зрителя, когда глаз его притупится.

Все перечисленные замечания режиссера заносятся в окон­чательную световую партитуру.