Дополнение 1: Питер Бэгг

Питер Бэгг, художник из Сиэтла, своим сатирическим комиксом «Ненависть», начавшим выходить в начале 90-х, внес решающий вклад в объяснение феномена поколения гранж. Повествуя о бес­толковых, наркоманских, прокуренных концертах вымышленной группы «Stinky And The Love Gods», о бездельнике Бадди Брэдли и его постоянных ссорах с невротичными подружками Лизой и Валери, о параноидальном друге Бадди Джордже, Бэгг сумел передать дух Сиэтла так точно, как удавалось немногим - разве что еще Чарлзу Петерсону, «Mudhoney» и «Backlash». На самом деле, прочитав все выпуски комикса, можно составить куда более

точное представление о жизни двадцатилетнего человека в 1991 году на тихоокеанском побережье Северо-Запада, чем прослушав кучу поцарапанных виниловых дисков. Хотя бы за это Питеру Бэггу стоит отдать честь.

Подобно авторам комиксов Роберту Крамбу и Гилберту Шелтону в 6О-х, изображавшим хиппи и Сан-Франциско, Питер оказался в нужном месте·и в нужное время, чтобы запечатлеть важное куль­турное явление. Гранж не был бы гранжем, если бы не было Бэгга, который придал ему форму.

- Все делалось очень интуитивно, - говорит художник. ­Комиксы повествовали о людях, игравших в рок-группах. Так слу­чилось, что я жил в Сиэтле; все было случайно. Когда я начал рабо­тать над «Ненавистью» - это был 1990 год. - мне уже БЫЛ0 32 года. В Сиэтл переехало издательство «Фантаграфикс комикс», и вдруг выяснилось, что У каждого работника.есть своя группа и всем им нужен менеджер, чтобы тот их раскрутил. Все менялось очень бы­стро. В то время, когда я рисовал этот комикс, «Nirvапа» считалась обычной группой, но к тому времени, когда были опубликованы все выпуски, они стали уже крупным явлением. Всех персонажей в ко­миксе зовут Курт. Никакого отношения к Курту Кобейну: это была моя очень личная шутка - дело в том, что во всех группах того вре­мени, которые я знал, был парень по имени Курт [Блоч - в «Fast­backs», Дэниелсон - в «Tad»; Кобейн]. Единственный Курт, кото­рого я знал по Нью-Йорку, писал свое имя через «С» [Curt] - это было сокращение от Кертис. Возможно, это что-то скандинавское?

я: Вы, должно быть, посещали разные вечеринки, концерты ­ведь ваши рисунки полны едкого сарказма. Вам не кажется, что вы иногда уж слишком преувеличивали?

- Если то, что я писал, звучало искренне, я не беспокоился ни о чем, - отвечает Бэгг. - Порой я придумывал что-нибудь совсем несусветное - просто чтобы позабавить читателя. И кто-нибудь обязательно присылал мне письмо, где утверждал: «Да, однажды со мной такое было». Что еще раз доказывает, что жизнь куда страннее вымысла.

я: Мне вспомнилась одна из моих любимых историй о гран­же, ее рассказал мне бывший сотрудник «Sub Рор» Майкл Джон: «я только начал работать в клубе "Off Ramp". Как-то раз я рано прихожу на работу, и мой босс Ян отводит меня наверх, в комнату бывшего работника клуба - наркомана, который украл какие-то

деньги и сбежал. Ян говорит мне: "Оставь все, что хочешь, и вы­кини ненужное. Я бы на твоем месте надел перчатки - думаю, он тут ширялся". Комната была выкрашена в ярко-желтый цвет, по­всюду валялись мусор и порнуха, горели флюоресцентные лампы. Я захожу в кухню, на стене висит изображение распятия Христа. В шею ему воткнут настоящий шприц, в нем все еще есть кровь, капающая с иглы. Я так и застыл. За окном шел дождь, внизу в зале какая-то говнокоманда играла свой говнокавер на культовую песню "Мudhоnеу" "Touch Ме I’m Sick". Меня будто заперли в матрице».

И еще одна фраза: «Лузер - экзистенциальный герой девя­ностых».

- Верно, хотя очень уж противоречиво! - соглашается Бэгг. ­Все равно что сказать: «Плохой парень был хорошим парнем».

я: «..• Тебе нечего терять, потому '+то у тебя и так ничего нет. Ты платишь слишком большие налоги, ты никогда не сможешь зажить нормальной жизнью, у тебя хреновая квартира. Ты работаешь без выходных, и все равно тебе не хватает. У тебя есть кредитная кар­точка, но ты вечно в долгах», - это сказал Курт Дэниелсон.

- Все остальные высказывания Курта Ди - это все та же по­раженческая поза, которая была так по душе в то время бездельни­кам поколения Икс, - говорит Питер. - Они ни во что не верили по-настоящему и особенно не запаривались, чтобы сформулировать какие-то свои взгляды. Им просто нравилось ныть. Но гранж игра­ли не только на Северо-Западе. Музыку, похожую на гранж, играли повсюду. Как назывался тот лейбл в Чикаго? «Touch And Go»? Разве музыка, которая записывалась там, это не тот же гранж?

я: Верно.

- «SuЬ Рор» не стеснялся с ними общаться, - отмечает Бэгг. - Это еще одна причина, по которой Сиэтл стал ассоцииро­ваться с гранжем. Если сравнивать с другими лейблами, то Брюс и Джонатан были самыми бесстыдными коммерсантами. Пока они работали вместе... Я просто хочу сказать, что они не лучшие биз­несмены, но сумели вытянуть миллионы баксов из «Waгners». Им удалось убедить всех, что они нашли золотую жилу, но повезло им только с «Nirvana». Пэвитт всегда угадывал, что вскоре будет популярным. Он был очень непредвзятым чуваком. я: То есть вся эта музыка казалась вам нелепой?

- Конечно, кое-что мне нравилось, - отвечает Питер. - Но все в этих ребятах - то, как они одевались, какую музыку игра-

ли, - все напоминало мне начало 70-х. Кроме очевидных людей вроде Игги Попа, они напоминали мне раннего Элиса Купера, «Steppenwolf»¹ - знаете, до гранжа это называлось хеви-металом. Мы считали это просто хард-роком. Фланелевые рубашки и теплое белье - когда Я учился в школе [на Восточном побережье], мы но­сили их все время. Просто мы постоянно тусовались в лесу и на­пивались там - и носили эту одежду, чтобы не замерзнуть. Поэтому я очень удивился, когда в журналах стали рекламировать те вещи, которые я носил школьником.

Сиэтл был - да и сейчас остается - по-настоящему провинци­альным городком, - заканчивает Бэгг. - В те времена люди ис­пытывали большое подозрение к посторонним, к Нью-Йорку и Лос­Анджелесу относились со смесью обиды и зависти. Когда я только приехал из Нью-Йорка, меня всегда очень веселило то, как люди реагировали, если о них писали - я уж не говорю, писали хоро­шо - в журнале «Рокет»; это был просто вопрос жизни и смерти. Я говорил: «"Рокет"? Ну и что?» Мне было почти жаль эти группы, ведь они не получали удовольствия от этого внимания. Они будто не понимали или не ценили этого, ведь не каждый день твой город оказывается в центре внимания, становится явлением. Их это скорее пугало и злило. Они все время говорили: «Блин, тут так много жур­налистов». А я думал: «Сколько это еще продлится? Вряд ли Сиэтл будет интересен людям все время».

Date: 2015-08-24; view: 411; Нарушение авторских прав