Драматургия А. С.Пушкина и театр

Еще современная А. Н. Островскому критика подмети­ла часто встречающиеся в его драматургии сюжетные по­вторы. «На всякого мудреца довольно простоты» — это авторская вариация на тему «Доходного места», «Лес» вбирает в себя сюжетные мотивы «Воспитанницы», в «Горячем сердце» слышатся отголоски «Грозы». Поздний Островский «перепевает» сюжеты ранних произведений. Недальновидная критика утверждала, что к 1870-м годам драматург стал повторять самого себя, что эти повторы — свидетельство заката его художественного таланта.

На самом деле все обстояло иначе: «перепевы» Остров­ского — содержательный художественный прием, с по­мощью которого драматург обостряет у зрителя и читате­ля ощущение стремительных и катастрофических перемен, совершающихся в новой, пореформенной России. Одна из поздних его пьес так и называется — «Старое по-новому». Островский воскрешает в памяти читателя сюжетные ситу­ации своих драм дореформенного периода, чтобы по конт­расту с ними показать, как изменилась русская жизнь, как по-новому разрешаются в ней старые противоречия и конф­ликты.

В 1868 году Островский пишет комедию «Горячее серд­це», начиная переосмысление традиционных в его творче­стве тем. В этой пьесе он вновь обращается к изображению быта и нравов купечества, причем действие происходит в знакомом читателю и зрителю городе Калинове. Но в «Го­рячем сердце» исчезают суровые краски, уходят трагичес­кие ноты. Островский пишет веселую комедию об уходя­щей в прошлое эпохе.

Уходит в прошлое не только старое патриархальное купечество. Разлагается и разоряется русское дворянство. В драме «Лес» действие происходит в глухой стороне. Но лишь дремучие леса, окружающие дворянскую усадьбу Пеньки, напоминают о былой патриархальной устойчивос­ти дворянского быта.

Тема актера не случайно окажется одной из ведущих в творчестве позднего Островского. Он посвятит ей ряд пьес, среди которых «Таланты и поклонники», «Без вины вино­ватые». Драматург ощущал, что идущий на смену старым крепостническим порядкам буржуазный мир далек от иде­алов человечности. Голому и бездушному расчету он про­тивопоставил бескорыстную жизнь артиста, в самих осно­вах чуждую делячеству и практицизму. В представлени­ях об истинных человеческих ценностях актеры намного выше остальных героев времени, напоминающих без­дарных комедиантов. Своим присутствием актеры оттеняют пошловатую театральность той жизни, которая их ок­ружает.