И самопознания

4.1. Методика «Четыре персонажа»

Эта методика впервые была опубликована в 1985 г. (см.: Лосева В.К. Рису­ночная методика «Четыре персонажа» и ее использование в целях психодиаг­ностики личности. — Сб.: Экспериментальные методы исследования личности в коллективе. — Ч. 1. — Даугавпилс, 1985).

Она направлена на исследование как осознанных, так и неосознанных аспектов саморепрезентации (самопредъявления) человека и отличается от других рисуночных методик. Дело в том, что в ходе работы по стандартной методике, например, «Рисунок человека», выводы о проблемах и личностных особенностях пациента делаются косвенно, исходя из допущения, что, рисуя «человека вообще», испытуемый, вследствие механизмов проекции, нео­сознанно приписывает изображаемому человеку свои особенности, отож­дествляя его с собой.

В методике «Четыре персонажа» инструкция носит прямой характер: «Изо­бразите себя в образах четырех персонажей — растения, животного, неодушев­ленного предмета и человека. Мы не оцениваем художественные способности и портретное сходство, а хотим лучше понять Вас и Ваши переживания. Рисунок человека не обязательно должен быть Вашим автопортретом — Вы можете изобразить человека любого пола и возраста, в любом историческом времени. Главное — чтобы он наилучшим образом выражал важные для Вас особенности».

Такая инструкция позволяет исследовать не только самопредъявление, но и процесс самопознания человека, поскольку в ходе выполнения инст-

рукции он вынужден выделять черты, наиболее существенные для него са­мого, и включить эти содержания в общение с психологом на языке образов.

После окончания всего задания, которое обязательно выполняется на одном листе, необходимо задать следующие вопросы: 1) «Что это такое?», 2) «Что общего между Вами и этим персонажем?»

Данная методика, так же, как и прием «Шесть незаконченных изображе­ний», может быть средством ввода в беседу определенных содержаний, к которым трудно подойти другим способом.

При работе с методикой нужно учитывать правила интепретации фор­мальных признаков (особенности графики, размер изображения, располо­жение на листе и др.), изложенные в книге В.К. Лосевой «Рисуем семью: Диагностика семейных отношений» (М., 1995), а при интепретации рисунка человека — помнить о символическом значении частей тела, описанных в той же книге.

Напоминаем, что наиболее значимое изображение окажется наиболее крупным по линейным размерам, усиленный нажим или штриховка связаны с тревожностью относительно тех или иных деталей рисунка.

Перейдем к краткой интепретации основных типов рисунков.

В качестве наиболее существенных признаков себя люди обычно выделяют: 1) особенности личности, черты характера; 2) пристрастия и интересы («люблю спорт», «ненавижу жадность»); 3) психические состояния (печаль, страх, надежда и т.д.); 4) описание ситуаций, в которых пациент оказался («меня все бросили», «обманули», «это несправедливо»).

Заметим, что изображение по типу 1) и 3) есть результат обращения к самому себе, описания того, «какой я», а описания по типу 2) и 4) смещают центр тяжести во внешний мир, на внешние объекты, отношения к пациенту других людей. Человек, избравший способ самопредъявления по типу 2/4, мыслит себя как результат действия внешних сил, а свое психическое благополучие связывает с наличием или отсутствием конкретных внешних объектов. Часто чрезмерно суженный способ самопонимания сам по себе является источником психологи­ческих проблем.

Приведем пример. На рисунке мужчины (рис. 7) изображены «собака бездомная, брошенная, которая больше никому не нужна», «высохший цветок, который пора выбросить», «фонарь, который светит в темном углу двора, где его свет никому не нужен», «я сам в виде шаржа».

Предметом его обращения к психологу было то, что после развода с женой, которая ушла от него и вышла замуж за другого человека, он «потерял смысл жизни, уверенность в себе» и просил помочь ему «вернуть жену». Он утверждал, что «не будет чувствовать себя человеком, пока этого не добьется». Можно сказать, что он исключал возможность само­уважения в ситуации, когда его бросили. С его точки зрения, только устранение самой ситуации, а не изменение отношения к ней и к самому себе могло ему помочь.

Самовосприятие людей по типу 1/3, наоборот, имеет точкой отсчета то или иное внутреннее состояние и распространяет его на внешний мир. Такие люди не считают, что изменение внешней обстановки или окружения может им чем-то помочь, поскольку не связывают свои состояния с внешними стимула­ми. Иногда подобная избирательная «слепота» сама по себе служит источником препятствий на пути к исцелению, поскольку такие люди отказываются от из­менений внешней обстановки и среды. Более того, само начало активных дей­ствий они связывают с тем моментом, когда какое-либо состояние у них «прой-дет». Это чрезвычайно затрудняет для них выход из кризисных ситуаций, так как они занимают пассивно-выжидательную позицию, считая улучшение своего состояния функцией не своих действий, а, скорее, времени («время — лучший лекарь»), не хотят видеть связь между своими состояниями и внешними собы­тиями, воспринимая свои эмоциональные реакции, в лучшем случае, как неза­висящие от них «особенности организма».

Приведем пример. На консультацию обратилась женщина с жалобами на слезли­вость, слабость, подавленность, длящиеся уже четыре месяца и возникшие «без всяких причин». Обнаружив в ходе обсуждения рисунка (рис. 8), что она не может связывать

внешние события и свои переживания, мы переформулировали вопрос: «Перечислите основные события Вашей жизни в течение последних шести месяцев». Оказалось, что за это время от нее ушел муж, единственный сын ушел служить в армию, заявив ей, что кода отслужит, то вернется не к ней, а к бабушке в Кострому. Он сказал ей, что «не собирается ни дня жить под крышей дома, где столько лет царила ложь», осуждая мать за то, что она скрывала от него измены отца и добавив, что из армии он писать не будет. И действитель­но, за четыре месяца после его отъезда она не получила ни одного письма. На вопрос, не считает ли она вое эти события достаточными для возникновения таких состояний, как у нее, она удивленно сказала: «Я считала, что нервные расстройства возникают после перенесения тяжелых заболеваний, например, воспаления легких или гриппа, а у меня со здоровьем все в порядке, я ничем не болела» и принялась пересказывать статью из журна­ла «Здоровье», где автор, с которым она была совершенно согласна, связывал депрессив­ные переживания исключительно с физическим состоянием организма.

Основной трудностью в работе с подобными пациентами является то, что всего многообразия своей личности они как бы не замечают и отождествля­ют себя только с одним психическим состоянием. Возникает замкнутый круп в своем стремлении к самотождественности их личность бессознательно поддерживает именно то состояние, которое сознательно человек хочет преодолеть. В этом и подобных ему случаях все рисунки выражают одну и ту же идею, в данном случае — одиночества, ненужности и брошенности.

Свой рисунок пациентка комментирует так: «Пингвин, одинокий, отстал от своей семьи, заблудился на холоде», «Сломанный цветок», «Расческа с выломанными зубья­ми, уже никому не нужна, пора выбрасывать», «Мое лицо со слезами — плачу...».

Внешне у обоих пациентов ситуация сходная, психические переживания также похожи, но работа будет вестись в прямо противоположных направлени­ях. Ведь если первый пациент ставит нереалистические задачи во внешнем плане («вернуть жену, которая замужем за другим человеком»), то вторая паци­ентка нереалистично относится к своему внутреннему миру, считая его незави­сящим от внешних событий.

Обобщая, можна сказать, что если все рисунки выражают одну и ту же идею, то это свидетельствует о сужении внутриличностного пространства и

временной перспективы у пациента. Но чаще рисунки все же относятся к разным аспектам личностных проявлений.

Встречаются случаи, когда все четыре рисунка также посвящены «одной теме», но такой, которая должна представить пациента в наилучшем свете. Это встречается у людей, которые, опасаясь столкнуться лицом к лицу со своими проблемами, тратят огромное количество энергии на наработку «фасада»: внешнего благосостояния, благополучия или оригинальности и исключительности. Чаще всего это связано с инфантильно-эгоцентриче­ским способом решения проблем своего развития.

Приведем пример. На рис. 9, который рисовал мужчина 38 лет с жалобами на пробле­мы во взаимоотношениях с женой, представлены четыре варианта его образа «Я»: «Золо­тая рыбка — у меня 16 аквариумов, я развожу рыбок и продаю их на Птичьем рынке — очень прибыльное дело», «Тюльпан — я их тоже развожу, продаю как сами по себе, так и луковицы. Так что живем мы богато — жена может покупать себе все, что захочет. Машина: недавно машину поменял на иномарку. Вот она — чтобы солидней было. А это я — с бородой, бороду отпустил недавно: обеспеченный человек должен выглядеть пред­ставительно». Установки пациента говорят сами за себя и в комментариях не нуждаются.

Другой вариант наработки «фасада»—через предъявление своей исключи­тельности — представлен на рис. 10, выполненном 26-летней журналисткой, жалующейся на творческий кризис, неспособность писать на «банальные» те­мы, которые ей предлагают в редакции. В силу этого пациентка вообще пере­стала что-либо писать, и у нее ухудшились отношения в коллективе.

На рисунке мы видим: «Сансевьера — растение, о котором мало кто знает, что оно цветет даже в комнатных условиях. Например, у меня в квартире. Розовый фламинго — мало кто знает, что эта редкая птица прилетает гнездиться в низовьях Волги, откуда я родом. Чайник — я умею делать такой чай из 11 трав, что никто не может разгадать рецепт. А это я в ванне. Смотрите, какой коврик. Недавно себе купила за бешеные деньги».

Из рисунка и беседы видно, что «вынужденное» бездействие в творчестве на самом деле выгодно пациентке, поскольку это способ заставить коллег уступать ее требованиям, принимая в расчет ее представление о собственной исключительности.

Совсем о другом говорит попытка объединить все четыре изображения одним целостным сюжетом. Обычно так рисуют люди, склонные к самопоз­нанию и стремящиеся к осознанной личностной интеграции. Тогда мы ви­дим какбы один рисунок, включающий сюжетную сцену «с участием» расте­ния, животного, предмета и человека, выражающих различные аспекты собственного «Я» (рис. 11).

На рисунке студента педвуза, жалующегося на трудности общения со сверстниками, изображена тюремная стена с зарешеченным окошком (неодушевленный предмет) — «это стена внутри меня, которой я сам себя отгородил от людей». Из-за нее во внутреннее про­странство заглядывает лицо в профиль — «человек — это я сам пытаюсь заглянуть вовнутрь себя». На переднем плане — баран («у меня прозвище — «Баран»), который щиплет дерево («оно вынуждено страдать, потому что никуда не может уйти из своей тюрьмы»).

Перейдем к описанию символических значений отдельных классов изо­бражений.

Животное. Рисунок животного выражает бессознательное отношение к своей витальности, телесности, аффективной сфере.

1. Домашние животные. Выбор их для самопредставления свидетельст­вует о тенденции «приручить» свою витальность.

«Собака» — тенденция к зависимости, подчинению. Часто отождествля­ется на конформном уровне с верностью и служением.

«Кошка» — потребность в тактильном контакте, самоизоляции, предпоч­тение невербального взаимодействия вербальному.

Рис.9 40

«Птицы в клетках» и «рыбы в аквариумах»— тенденция к подавлению сигна­лов своего тела, ауторепрессивные тенденции, стремление к подчинению себе своей витальности, нередко с оттенком самолюбования.

«Корова» и другие «полезные» животные, служащие источником пита­ния — отождествление себя с ролью «кормильца» или «кормилицы», стрем­ление давать больше чем получать, оставляя окружающих с ощущением вины, в роли должников (часто неосознанное).

«Вьючные животные» — при негативном отношении к персонажу — «на мне все ездят». Тенденция к обвинению окружающих, маскирующая неспособность взять ответственность за свою жизнь на себя, предоставление другим права решать за себя с последующим предъявлением претензий за это. При позитив­ном отношении — восприятие свой витальности и телесности как источника энергии и силы.

2. Дикие животные. Их образы могут быть выбраны по разным основа­ниям.

Выбор конформного образа. Например, «голубь — символ мира, а я очень добрый человек». Это свидетельствует об отказе от исследования проблем, связанных с собственной витальностью.

Выбор «презираемых», подземных и ночных животных — представление о витальности как средоточии всего негативного и отрицаемого в себе (мы­ши, крысы, черви, пауки и др.).

«Опасные животные (скорпионы, волки и др.), символизирующие угрозу жизни для человека — восприятие своей витальности как непредсказуемой, угрожающей. Ауторепрессивные тенденции.

Животные, символизирующие силу, власть или особые способности (слоны, львы, орлы и др.) — восприятие своей витальности как источника позитивной энергии, особых ресурсов и силы.

Животные — сказочные герои интепретируются в соответствии с тем пониманием роли персонажа, которое есть у пациента.

3. Стилизованные и фантастические животные — персонажи книг и
мультфильмов (Винни Пух, Чебурашка, Микки Маус и т.д.) — отказ от ана­
лиза проблем своей витальности.

4. Изображение конкретных животных, принадлежащих пациенту. Они интер-
претмрукт^всоотъетствии с теми потребностями, которые удовлетворяет пациент

в контакте с данным животным. Следует помнить, что человек, заводящий домаш­нее животное, удовлетворяет в общении с ним те потребности, которые не может, с его точки зрения, удовлетворить в контакте с окружающими людьми.

Растение. В общем случае этот персонаж отражает отношение пациента к процессу своего развития, роста и его отдельным фазам; способность использо­вать ресурсы, имеющиеся в наличии, без необходимости смены ситуации (рас­тение не способно к передвижению); степень привязанности к собственному прошлому (растение с корнями или срезанное).

1. Выбор конформного символа («береза — символ женственности», «мимоза — мой любимый праздник — 8 марта»). Отказ от анализа проблем своего развития и личной истории.

2. Комнатные растения в горшках — отрицание возможности выхода из конкретной семейной, чаще всего — детско- родительской, ситуации.

3. «Полезные» растения (овощи, фрукты, продукты питания). Идентифи­кация с ролью «кормильца» или «кормилицы».

4. Букет в вазе. Интерпретируется в зависимости от отношения пациента к изображаемому («бедные растения, сорвали, скоро они увянут» или «пре­красный букет, который принесли мне в подарок»). Может отражать отно­шение пациента к перемене своей ситуации («отрыву от корней»), выходу из детско-родительских отношений.

5. Деревья с висящими плодами. Отождествление с родительской ролью и желание «остановить» процесс отделения своих детей.

6. «Колючие» растения (кактус, чертополох и др.). Агрессивные тенден­ции, восприятие своего развития как наращивания средств обороны от мира.

7. Растение без верхушки. Чувство неопределенности будущего.

Неодушевленный предмет. В общем случае символизирует то, что ли­шено признаков витальности с точки зрения пациента, «не может умереть», выражает стабильность или является предметом потребности. Иногда в ка­честве дополнительного вопроса можно предложить представить этот пред­мет живым и описать его жизнь. Неодушевленный предмет может символи-зировать то, что человек связывает с переживаниями стабильности и опре­деленности в себе. С предметом также может связываться символ постоянства и верности, поскольку он не может «бросить» владельца по своей воле.

Человек. В общем случае этот рисунок интерпретируется по правилам, изложенным в книге В.К. Лосевой «Рисуем семью: Диагностика семейных отношений» (М., 1995).

Если человек изображает себя персонажем иного пола, возраста или исторической эпохи, то это свидетельствует о наличии таких его особенно­стей и потребностей, которые не находят отклика в его нынешней ситуации.

Напомним, что во всех случаях необходим опрос пациента для уточнения значений рисунков.

Методика может быть использована не только в индивидуальном, но и в семейном консультировании. В этом случае надо предложить нарисовать в виде четырех персонажей не только себя, но и других членов семьи (супруга, детей, родителей).Затем можно сравнить и обсудить полученные рисунки по принципу «я — в своих глазах» и «он — моими глазами».

4.2. Методика «Рисунок переживаний»

Для стимулирования процесса самопознания у пациента ему можно предложить выполнить рисунки на довольно абстрактные, но связанные с его проблемой темы. Например, ему можно предложить нарисовать рисунок «Мой страх» (для детей — «Чего я боюсь») и рисунок «Мое желание» (для детей — «Чего я хочу»). Укажите, что можно изобразить не один страх или желание, а несколько.

В ходе дальнейшей беседы по рисунку можно конкретизировать и уточ­нить запрос, а также получить дополнительную информацию.

Приведем пример. Мать 8-летнего мальчика, рисуя «Мой страх», изображает днев­ник с «двойкой» («я каждый день боюсь, не схватил ли он опять двойку»). Ребенок же, успевающий средне, к «двойкам», бывающим у него нечасто, относится спокойно. На рисунке «Чего я боюсь» он изобразил популярного героя фильмов ужасов. На вопрос — что самое страшное может произойти, если сын получит «двойку»? — мать отвечает: «Ну не знаю». Вопрос: «А как бы Вы ответили, если бы знали»? Мать: «Лично я никогда не получала «двоек», я была круглой отличницей, хотя родители от меня этого не требовали. Они считали это обычным, поскольку и сами в школе учились хорошо. Но мне кажется, что если бы я в школе получила «двойку», то умерла бы от стыда».

В данном случае боязнь «двойки» у ребенка есть проявление перфекци­онизма, принятого в этой семье, где быть успешным настолько естественно, что даже не требует обсуждения. Мать не замечает, что ее ребенок тоже чувствует себя благополучным, но не связывает это с оценками. Таким об­разом, поведение ребенка ставит под сомнение ее устоявшиеся способы отношения к себе, чего она и боится.

Желания ребенка, выраженные в образной форме, позволяют психологу напрямую обратить на них внимание родителей. Более того, можно даже ого­ворить с родителями список желаний ребенка, на удовлетворение которых он имеет право, не спрашивая у них разрешения.

В рисунках на тему «Мои желания», сделанные родителями, нередко ве­дущей оказывается тема, касающаяся других членов семьи («хочу, чтобы он поступил в МГУ»). Тогда психолог может вернуть родителя к инструкции о рисовании именно своих желаний, не связанных с поступками других людей. Это особенно важно в работе с семьями, где есть подростки, поскольку способность помочь подростку взрослеть неразрывно связана с возвратом к своим личным, не связанным со своей родительской ролью, желаниям.

Одним из вариантов данной методики является рисунок состояний и переживаний, прямо связанных с запросом пациента. Это позволяет выя­вить скрытые барьеры на пути решения проблемы. Например, молодой че­ловек жалуется на неуверенность в себе в общении с людьми. Тогда его просят изобразить это состояние на рисунке в предельно общем виде или же конкретно (рис. 12). После этого человеку предлагается изобразить на дру­гом листе прямо противоположное состояние и назвать его.

И следующий рисунок он называет так: «Уверенность в себе, наглость, хамство». На вопрос: «Считаете ли Вы, что наглость и хамство всегда сопут-ствуют уверенности в себе?» он отвечает: «Естественно». Это позволяет про­яснить, что мешает нашему пациенту справиться со своей проблемой: неа­декватное обобщение не позволяет ему выработать новые способы поведе-ния, поскольку ни один человек не будет стремиться к выработке в себе качеств, которые он осуждает с моральной точки зрения.

Рисование переживания и того, что ему прямо противоположно, позво­ляет выявить те неконструктивные установки, в преодолении которых как раз и необходима помощь психолога. Ведь только образное предъявление этих неконструктивных установок часто впервые сталкивает пациента с ни­ми лицом к лицу.

* * *

Описанные в 3- й и 4- й главах графические приемы и методики открыты для их модификации и творческого использования. Главным для нас было стимулировать ваше собственное воображение, интуицию и способности к интерпретации символов. Мы надеемся, что, используя эти приемы, а, воз­можно, и творчески модифицируя их, вы получите свой собственный уни­кальный опыт и укрепите в себе чувство профессиональной компетентности.

ЛИТЕРАТУРА*

Date: 2016-02-19; view: 523; Нарушение авторских прав