VII. Твердые формы

• ТРИОЛЕТ И РАСШИРЕННЫЙ ТРИОЛЕТ (№ 186—189)
• РОНДЕЛЬ (№ 190)
• РОНДО И НЕПРАВИЛЬНОЕ РОНДО (№ 191—193)
• ВИЛЛАНЕЛЬ (№ 194)
• РИТУРНЕЛЬ (№ 195)
• ГЛОССА (№ 196)
• ВЕНОК СЕМИСТИШИЙ (№ 197)
• ГАЗЕЛЛА И РУБАИ (№ 198—199)
• ПАНТУМ, УПРОЩЕННЫЙ И УСЛОЖНЕННЫЙ ПАНТУМ (№ 200—202)
• НЕТРАДИЦИОННЫЕ РЕФРЕННЫЕ ФОРМЫ (№ 203—205)
• КАНЦОНА (№ 206)
• БАЛЛАДА (№ 207—208)
• СЕКСТИНА И УПРОЩЕННАЯ СЕКСТИНА (№ 209—210)
• СОНЕТ ФРАНЦУЗСКОГО ТИПА (№ 211—212)
• СОНЕТ АНГЛИЙСКОГО ТИПА (№ 213)
• СОНЕТ ИТАЛЬЯНСКОГО ТИПА (№ 214—215)
• СОНЕТ C КОДОЙ, ОПРОКИНУТЫЙ СОНЕТ (№ 216—217)
• ВЕНОК ДЕФОРМИРОВАННЫХ СОНЕТОВ (№ 218)

ТРИОЛЕТ И РАСШИРЕННЫЙ ТРИОЛЕТ

№ 186

* * *

Пропал прелестный триолет,
Забытый в суете всегдашней.
На мысль мгновенную ответ,
Пропал прелестный триолет.
Кем снова он увидит свет?
Портретом? Лаской? Песней? Башней?
Пропал прелестный триолет,
Забытый в суете всегдашней.

И. Рукавишников, [1922]

№ 187

* * *

Какая сладкая отрава
Легко звенящий триолет!
Его изящная оправа.
Какая сладкая отрава
И вечно детская забава,
Когда владеет ей поэт.
Какая сладкая отрава
Легко звенящий триолет.

И. Калинников, 1915

№ 188

Неживая, нежилая, полевая, лесовая, нежить горькая и злая.
Ты зачем ко мне пришла и о чем твои слова?
Липнешь, стынешь, как смола, не жива и не мертва.
Нежилая, вся земная, низовая, луговая, что таишь ты, нежить злая,
Изнывая, не пылая, расточая чары мая, темной ночью жутко лая,
Рассыпаюсь, как зола, в гнусных чарах волшебства?
Неживая, нежилая, путевая, пылевая, нежить темная и злая,
Ты зачем, ко мне пришла, и о чем твои слова?

Ф. Сологуб, 1913

№ 189

Азия

Азия – желтый песок и колючие желтые травы...
Азия – розовых роз купы над глиной оград...
Азия – кладбище битв, намогилье сыпучее славы...
Азия – желтый песок и колючие желтые травы,
Голубая мечеть, чьи останки, как смерть, величавы,
Погребенный святой и времен погребальный обряд...
Азия – розовых роз купы над глиной оград...
Азия – желтый песок и колючие желтые травы,
Узких улиц покой, над журчащими водами сад...
Азия – розовых роз купы над глиной оград,
Многопестрый базар, под чалмою томительный взгляд,
Аромат истлеваний и ветер любовной отравы;
Азия – желтый песок и колючие желтые травы...
Азия – розовых роз купы над глиной оград...

К. Липскеров, 1915

В средневековой устной поэзии романских народов обычны были хороводные песни с припевами: припев, строфа, припев, строфа и т.д., а в конце опять припев. Потом по их образцу стали сочиняться и литературные песни («вирелэ», «вильянсико»). Но на бумаге такие многоповторные композиции выглядели громоздко, поэтому стихотворцы стали, во-первых, сокращать число повторяющихся звеньев до двух-трех и притом коротких, а во-вторых, сокращать объем припева до одной-двух строк (рефрен) и повторять его полностью лишь в конце, а в середине лишь частично. Так возникли, один короче другого, рондо, рондель и триолет.

Триолет (фр. «тройной») – это восьмистишие с рифмовкой АБ + А А + АБ АБ (курсивом выделены повторяющиеся строки-рефрены); знаком «+» отмечены границы первоначального припева и двух строф, в «правильном» триолете на этих местах непременно должны были стоять точки. После средневековья триолет пользовался недолгой популярностью в эпохи барокко и символизма, но лишь в качестве салонной и эстетской забавы. В России целую книгу триолетов написал Ф. Сологуб и целых две – его подражатель И. Рукавишников. Триолет Рукавишникова написан по всем классическим правилам. Триолет Калашникова уже нарушает тонкое правило «расстановки точек». Триолет Сологуба отклоняется от них в последовательности рифм (как?) и в том, что строка А повторяется не дословно. Стихотворение К. Липскерова (из книги стихов о Туркестане – «Песок и розы», М., 1916), условно названное нами «расширенным триолетом», представляет собой попытку построить на триолетных повторах стихотворение более длинное. Любопытно, что и Сологуб, и Липскеров используют нетрадиционные длинные размеры (у Липскерова это подобие гексаметра, а у Сологуба?) как бы для того, чтобы создать ощущение тяготящего однообразия, мотивирующего повторы.

Date: 2015-10-19; view: 575; Нарушение авторских прав