Бас барабан

Джазмени використовують його, як правило, з переднім пластиком. Це додає звуку м'якість, округляє атаку. "Рокери", залежно від пристрастей, поступають по-різному: знімають передній пластик зовсім, ставлять його з отвором. Вважається, це додає звуку пружність. Справедливості заради, треба сказати, що родоначальники і "монстри" хард-року Led Zeppelin і Deep Purple теж не знехтували переднім пластиком. А барабани там записані чудово, пригадайте альбоми LZ I і LZ II.

Якщо великий барабан має два пластики без отвору в передньому, то, залежно від завдання, можна ставити один або два мікрофони. При роботі з джазовим складом цілком достатньо в переднього пластика одного мікрофону типа AKG D112, Shure SM52 і тому подібне Мікрофон маємо в своєму розпорядженні ближче до краю * там більше обертонів. Вони забезпечують сповна достатню для джазу атаку без сильної "накрутки" верху на еквалайзері пульта. Якщо атака малувата * її можна підкреслити компресором з "відпущеним" часом атаки.

Рок-група з традиційним двох пластиковим великим барабаном у наш час рідкість. Можливо, якщо хто грає рокабіллі? В цьому випадку для здобуття виразного ляпанця, поставимо другий мікрофон в пластика з боку педалі. Візьмемо найбільш вузько-направлений мікрофон і зорієнтуємо його так, щоб він якомога менше брав механічні шуми педалі. Навіть добре змащена педаль сучасної конструкції видає шуми. Можуть бути чутні шуми взуття барабанщика, неміцного кріплення інструменту до підлоги і так далі Можна проекспериментувати з протифазним включенням мікрофонів. Однобічний великий барабан дає якісний ляпанець, але за рахунок зменшення долі основного тону і низу. В цьому випадку основний і єдиний мікрофон той же D112 або аналогічний, який ставиться ближче до пластика.

Вельми спірна для концертного вживання студійна практика постановки мікрофону усередині великого барабана, мембраною не паралельно пластику. Так, в такому разі з'являється середина, яка на концерті може виявитися зайвою, та зате катастрофічно втрачається атака. Її потім доводиться знаходити "спецзасобами". Вирішите, що вам потрібніше в звучанні великого барабана природна атака або природна середина.

Двосторонній інструмент з отвором в передньому пластику * найбільш часто вживаний музикантами варіант, а як слідство, що найчастіше піддається не завжди вдалим експериментам. (Мал. 1) Досліди проводять з трьома основними положеннями тих же AKG D112: усередині біля пластика (а); усередині барабана в центрі (б); на зрізі переднього пластика, частіше в краю отвору (в). Останній варіант незрідка застосовують для джаз-року, (на зразок нашого випадку), як найбільш збалансований спектрально. "Металісти" віддають перевагу першому варіанту, усовершенствуя його різними наліпками на пластик. В будь-якому разі мембрана мікрофону має бути паралельна пластику.

Загальні рекомендації по демпфуванню інструменту, оскільки в більшості випадків воно необхідне. Можна бачити інструменти, забиті ганчірками, шерстяними светрами, старими джинсами, та ще все це придавлено сценічним баластом. Таке "ганчіркове демпфування" повністю спотворює звук і, крути-не крути еквалайзер, звуку не буде. Тим часом, для двупластикового великого барабана досить шматка поролону завтовшки 5*7 см, шириною трохи більше глибини інструменту, який вставляється всередину барабана між пластиками. Зрозуміло, пластики мають бути не пошкоджені і правильно натягнуті. Нерідко кладуть другий високочастотний мікрофон прямо всередину на цей поролон, в цьому випадку знову можливі експерименти з фазами. Такий варіант доречний, на мій погляд, лише при хорошій PA-системе і в добре заглушеному залі або на відкритому повітрі. З появою PZM-микрофонов їх сталі просто класти всередину. Частенько це найкраще рішення.