Основные правила вычитательного смешения цвета.

Сущность вычитателъного, или субтрактивного, образования цвета за­ключается в вычитании из светового потока какой-либо его части путем поглощения. Субтрактивный процесс имеет место лишь при взаимодействии света с материальным телом, например: при смешении красок; при на­ложении прозрачных красочных слоев (лессировка, глубокая печать); при всех видах отражения и пропускания света.

Всякое хроматическое тело (краска, фильтр и др.) отражает (или пропускает) лучи своего «собственного» цвета и поглощает цвет, допол­нительный к собственному.

Для получения всех цветов круга путем вычитательного смешения достаточно трех красок: красной, желтой и синей. Их называют основными краскамив живописи, полиграфии и промышленности.

Основные первичные краски смешиваемые попарно дают промежуточные цвета: красная + желтая = оранжевый

Красная + синяя + фиолетовый

Желтая = синий= зеленый

Эти цвета второго порядка. Механизм образования цвета при субтрактивном синтезе основан на отражении и поглащении цветов.

Красная + желтая = оранжевый

Красная краска отражает красные цвета и цвета содержащие красный – это оранжевый и фиолетовый, остальные цвета поглащаются. Желтая краска отразит желтый цвет и содержащие его – это оранжевый и зеленый, остальные поглатит. Поскольку у желтой и красной краски есть общая оранжевая то ора и отразитс, т.е. будет видна, зеленая поглотится красной, а фиолетовая желтой. Тот же принцип действует при смешении синей и желтой красок, дающих зеленый цвет и других.

Изменение цвета в зависимости от освещения.

Характеристики цвета могут изменяться при освещении различными источниками света. Явление зрительного впечатления яркости разноцветных объектов, изменяется в зависимости от интенсивности освещения. Это было доказано ученым Пуркинье, который одно из полей визуального фотометра осветил красным светом, другое – синим, так, чтобы яркость обоих полей казалась одинаковой и очень большой. Затем освещенность обоих полей была ослаблена в 1000 раз. Таким образом, он убедился, что яркость синего поля зрачительно сильнее красного. Это явление было названо эффектом пуркинье, который формулируется так: при значительном ослаблении света голубые, синие и фиолетовые цвета, выигрывают в яркости по сравнению с красными, оранжевыми и желтыми. Особенно это явление наблюдается при переходе отяркого дневного освещения к сумеркам и ночной темноте.

Днем присолнечном освещении красные цвета выглядят ярче чем голубые. В сумерки красные цвета кажутся коричневыми, ночью почти черными. Голубые цвета соответственно становятся светло-серыми.

При свете ламп накаливания цвета длинноволновой области спектра становятся теплее и насыщеннее, яркость их повышается. Напротив, ко­ротковолновые, особенно синий и голубой, тускнеют, становятся сероваты­ми и более теплыми. Невыгодно изменяются малонасыщенные холодные цвета. Желтые также теряют насыщенность и светлеют, но это измене­ние связано с закономерностями восприятия цвета органом зрения. Если в лабораторных условиях сравнить выкраски желтого цвета, освещенные дневным светом и светом лампы накаливания, то станет ясно, что желтый подчиняется общему правилу: теплеет и становится более насыщенным.

При свете люминесцентных ламп белого и холодно-белого света выигры­вают коротковолновые цвета и холодные зеленые: их насыщенность и яр­кость возрастают. Длинноволновые цвета, напротив, могут быть сильно искажены фиолетовым налетом, они теряют насыщенность и становятся бо­лее холодными.

ЗАКОНОМЕРНОСТИ ВОСПРИЯТИЯ ЦВЕТА

Для различения цветов решающее значение имеет их яркость. Это качество позволяет ориентироваться в цветовой картине мира даже су­ществам, лишенным хроматического зрения.

Человеческий глаз способен работать при очень больших колебаниях яркости. Приспособление глаза к различным уровням яркости называется адаптацией. Различают световую и темновую адаптации.

Световая адаптация означает снижение чувствительности глаза к свету в условиях большой освещенности. Оптимальные яркости для световой адаптации —2—5 тыс. кд/м² (яркость ясного неба в полдень). Наимень­шая яркость—0,001 кд/м²; наибольшая (еще не оказывающая слепящего действия) —160 тыс. кд/м². При световой адаптации функционирует кол-бочковый аппарат сетчатки. Практически световая адаптация происходит за 1 — 4 мин (например, при выходе из темноты на свет). Полное время световой адаптации —20—30 мин.

Темповая адаптация — это повышение чувствительности глаза к свету в условиях малой освещенности. Диапазон яркости при темновой адапта­ции: наименьшая яркость —10"⁷ кд/м²; наибольшая — 1 кд/м². При тем­новой адаптации функционирует палочковый аппарат сетчатки. При ярко­стях от 10~³ до 1 кд/м² происходит совместная работа палочек и кол­бочек. Это так называемое сумеречное зрение.

Яркость спектральных цветов, воспринимаемая глазом, зависит от цве­тового тона. Если разложить белый свет на спектр и измерить энер­гию лучей всех основных цветов, то получим равные величины. Иными словами, энергетическая яркость всех лучей спектра одинакова. Зрительно же мы оцениваем яркость спектральных цветов как весьма различную. Самым ярким (светлым) нам кажется желтый цвет, самым темным — крас­ный и фиолетовый. Воспринимаемая глазом яркость спектральных цветов называется видностью.

Как показал С. И. Вавилов, различная видность цветов биологически целесообразна. Это позволяет гораздо лучше отличать цвета друг от друга, чем если бы они представлялись нам похожими по яркости. А ведь для живого существа имеет значение не абсолютная оценка цветов, а оценка их различий между собой. Чрезвычайно характерно, что спектр отражения зеленых листьев растений весьма похож на кривую видности. Лист растения «видит» цвет так же, как и глаз человека.

При дневной и сумеречной адаптации видность цветов различна. Днем красный цвет кажется нам более ярким, чем синий и фиолетовый. В сумер­ках, напротив, красный сильно темнеет, а синий светлеет (относительно).

Многие закономерности восприятия цвета объясняются трехкомпонент-ной теорией цветового зрения. Согласно этой теории, в нашем зритель­ном органе существует три цветоощущающих аппарата: красный, зеленый и синий. Каждый из них под действием света возбуждается в большей или меньшей степени, в зависимости от длины волны излучения. За­тем возбуждения суммируются аналогично тому, как это происходит при слагательном смешении цветов. Сумма возбуждений представляется нам ощущением того или иного цвета. Авторы этой теории — М. В. Ломоно­сов, Т. Юнг и Г. Гельмгольц.

В 1903 г. Кениг построил кривые основных возбуждений трех цвето-воспринимающих аппаратов. По абсциссе графика отложены длины волн монохроматических излучений, по ординате — возбудимость трех аппаратов зрения в относительных единицах. Площади всех трех кривых равны. При равном возбуждении трех аппаратов возникает ощущение белого цвета. Ощущение хроматического цвета возникает при неравном их возбуждении. Цветовой тон ощущения определяется отношением красного, зеленого и синего возбуждений. Трехкомпонентная теория хорошо объясняет важней­шие закономерности восприятия цвета, однако известны факты, свидетель­ствующие о более сложной картине функционирования органа зрения. Мы пользуемся трехкомпонентной теорией как некоторой моделью, об­легчающей изучение закономерностей зрения.

Чувствительность глаза к цветовому тону зависит от положения цвета в спектре. Человеческий глаз лучше всего различает цвета в средней части спектра: от голубого до оранжевого. Здесь достаточно изменения длины волны на 1—2 нм для того, чтобы почувствовать изменение цвета. В области красного и фиолетового цветов разностный порог резко уве­личивается, доходя до десятков и сотен нанометров. Это можно объяс­нить тем, что в средневолновой области отношения К, 3 и С возбужде­ний меняются наиболее быстро. У краев спектра эти отношения из­меняются гораздо медленнее, поэтому мы плохо замечаем изменения дли­ны волны.

Цветовой тон воспринимается неодинаково при различной яркости цвета. Так, при ослаблении мощности светового потока видимый спектр, прежде чем стать совсем бесцветным, сводится всего к трем цветам: красному, зеленому и фиолетово-синему. То же самое происходит при существенном снижении освещенности окрашенных в разные цвета поверх­ностей: воспринимаются только три основных цвета, переходы между ними исчезают. Это объясняется тем, что при ослаблении раздражителя более слабые возбуждения (между максимумами трех кривых) опускаются ниже порога ощущения скорее, чем более сильные возбуждения.

Образно говоря, можно представить себе картину погружения под воду трех гор — К, 3 и С; в. определенный момент над поверхностью воды остаются только их вершины, склоны исчезают. Продолжая анало­гию, можно угадать, что при дальнейшем снижении яркости дольше всех бу­дет ощущаться синий цвет; и это действительно соответствует фактам. Описанное выше изменение цветов при уменьшении их яркости называют явлением Бецолъда — Брюкке.

При сильном снижении насыщенности цветов и при увеличении их яркости также происходит сдвиг цветового тона (это называют явлением Эбнея). При подмешивании белого к спектральным цветам оранжевый и красный желтеют, синий и фиолетовый голубеют. Иными словами, спектр стремится к разделению на две группы — желтых и голубых цве­тов. При сильном освещении (например, ярким -полуденным солнцем в юж­ных широтах) происходит подмесь белого к отраженному от поверхно­стей свету, и здесь также наблюдается изменение цветового, тона. То же самое можно наблюдать при большом снижении насыщенности краски (в слабых водных растворах).

Восприятие цвета зависит от угловых размеров пятна. При размере цветового пятна 20—10' цветовой тон смещается в сторону красного или зелено-голубого. Синий и зеленый, а также красный и пурпурный ста­новятся трудноразличимыми. Если размер пятна меньше 10', хроматич-ность его исчезает: желтые и зелено-голубые становятся белыми, синие и красные — черными.

Характеристики цвета изменяются также под действием хроматической адаптации. Этим термином называют снижение чувствительности глаза к цвету при более или менее длительном наблюдении его. Хроматическую адаптацию легко продемонстрировать на опыте. Возьмем какую-либо цвет­ную карточку (выкраску) и закроем половину ее белой бумагой. По­смотрев на выкраску в течение полминуты (считая до 40), откроем вторую половину и сравним цвет двух полей: того, которое мы наблюдали сравнительно долго, и того, которое только что увидели. Проделав такой эксперимент с различными цветами, мы можем убедиться в следующем: а) под действием цветовой адаптации насыщенность всех цветов снижается (к ним как бы подмешивается серый); б) светлые цвета темнеют, а тем­ные светлеют; в) теплые цвета становятся более холодными, а холодные — более теплыми. Таким образом, происходит сдвиг всех трех характе­ристик цвета. Объяснение этому явлению нетрудно найти исходя из трехкомпонентной теории. При длительной фиксации цвета какой-либо из цветочувствительных аппаратов испытывает нарастающее утомление, нару­шается первоначальное соотношение возбуждений, и это приводит к из­менению характеристик цвета.

Если цвет фиксируется наблюдателем слишком долго, хроматическая адаптация перерастает в качественно иное явление — цветовое утомление. В результате цветового утомления первоначальное цветовое ощущение может измениться до неузнаваемости. Так, наблюдатель может спутать про­тивоположные цвета, например красный и зеленый.

В искусственных лабораторных условиях при уравнивании эффектив ной яркости (светлоты) спектральных цветов обнаружено, что наименьшим утомляющим действием обладает желтый цвет, затем к краям спектра кривая утомляющего действия резко повышается (опыты Е. Рабкина). Однако в обычной ситуации, при естественных условиях наблюдения цвета, оказалось, что утомляющее действие цвета зависит не от цветового тона, а только от насыщенности при прочих равных условиях (опыты Е.Каменской). Более общо говоря, утомляющее действие цвета пропор­ционально его количеству, а количество цвета можно рассматривать как функцию цветового тона, яркости, насыщенности, угловых размеров пятна, цветового контраста и времени наблюдения. При прочих равных усло­виях наибольшим количеством цвета обладают красный и оранжевый, а наименьшим — синий и фиолетовый.

Периферия сетчатки глаза утомляется гораздо скорее, чем централь­ные части. В этом нетрудно убедиться на простом опыте. На черном квадрате размером 30X30 мм изображаются белый квадратик 3X3 мм и ниже — белая полоска 24X1 ^мм- При фиксации взгляда на квадратике очень скоро полоска тускнеет и исчезает. Опыт удается лучше, если смотреть одним глазом.

Существует гипотеза о том, что зрение далеких предков человека было ахроматическим. Затем в процессе биологической эволюции цвето-ощущающий аппарат раздвоился на желтый и синий, а желтый, в свою очередь,— на красный и зеленый. Нередкие в настоящее время случаи цветовой слепоты или пониженной чувствительности к некоторым цветам можно рассматривать как проявления атавизма — возврата к анатомичес­ким и физиологическим свойствам далеких предков. Различают три вида цветовой слепоты: к красному (протанопия); к зеленому (девтеранопия) и — гораздо реже — к синему (тританопия). Последний случай — патоло­гический, в то время как два первых — физиологические, врожденные. Цветовую слепоту часто называют общим словом «дальтонизм» по имени английского ученого Д. Дальтона, открывшего это явление на собствен­ном опыте (он был краснослепым).

Чрезвычайно важное значение для всех наших зрительных восприятий имеет явление цветовой индукции. Цветовой индукцией мы называем изменение характеристик цвета под влиянием наблюдения другого цвета, или, проще говоря, взаимное влияние цветов.

Различают два принципиально разных вида индукции: отрицательную и положительную. При отрицательной индукции характеристики двух взаим­но индуцирующих цветов изменяются в противоположном направлении. Например, если сопоставить темное и светлое пятно, то темное покажется еще темнее, а светлое — еще светлее, чем они есть на самом деле. При положительной индукции характеристики цветов сближаются, происхо­дит их «подравнивание», нивелирование. Какая произойдет индукция — положительная или отрицательная,— это зависит от меры различия ха­рактеристик цвета. Если различие достаточно заметно, глаз стремится еще увеличить его; если же оно малозаметно, глаз уничтожает эту неболь шую разницу. В этой закономерности проявляется стремление наших органов чувств к определенности, ясности.

Цветовая индукция — причина множества явлений, объединяемых об­щим термином «контрасты». В бытовой речи под этим понятием подразу­мевается большое различие между качествами двух явлений, например: горячий — холодный, высокий — низкий. В научной терминологии под кон­трастом подразумевают вообще всякое различие, но при этом вводят понятие меры: например, между цветом чертежной и писчей бумаги — малый контраст, а между цветом угля и мела — большой контраст. Мож­но определить контраст как меру различия цветов.

Различают следующие виды контраста: по яркости, по насыщенности и по цветовому тону. Количественная мера контраста обозначается бук­вой К с индексами.

Яркостный контраст (К_в) характеризуется отношением разности ярко­стей пятен к большей яркости:

Кв =^V^ при£,>5₂.

Яркостный контраст

Большой К_в > 0,5

Средний 0,2 <К_В< 0,5

Малый К_в < 0,2

Контраст по насыщенности краски (К_и) характеризуется отношением разности величин насыщенности двух красок к большей насыщенности:

К_м =^^ при М,>М₂.

Контраст по насыщенности краски Значение К_м

Большой К_м > 0,5

Средний 0,2 <К_М< 0,5

Малый К_м < 0,2

Контраст по цветовому тону (К_т) характеризуется величиной интервала между цветами в 10-ступенном круге:

Контраст по цветовому тону Угол сектора между

сравниваемыми цветами (К_т)

Большой 110° < К _т < 180°

Средний 70°<Л:_г<110^о

Малый К_т < 70°

Однако дифференциация контрастов по трем характеристикам неудоб­на на практике, так как ощущение цвета стремится к интеграции, сум­мированию всех его характеристик, и часто требуется обозначить раз ницу между цветами некоторой единой величиной, интуитивно понятной. Поэтому, согласно отечественным нормам, установлены обобщенные по­нятия о большом, среднем и малом контрасте между цветами. Содер­жание их раскрывается следующим образом.

1. Большой контраст:

а) большой контраст по цветовому тону при среднем и большом
контрасте по насыщенности и яркости;

б) средний контраст по цветовому тону при большом контрасте по
насыщенности или яркости.

2. Средний контраст:

а) средний контраст по цветовому тону при среднем контрасте по
насыщенности или яркости;

б) малый контраст по цветовому тону при большом контрасте по
насыщенности или яркости.

3. Малый контраст:

а) малый контраст по цветовому тону при среднем и малом кон­
трасте по насыщенности или яркости;

б) средний контраст по цветовому тону при малом контрасте по
насыщенности или яркости;

в) большой контраст по цветовому тону при малом контрасте по
насыщенности и яркости.

В литературе контрастами часто называют явления индукции. Это терми­нологическая неточность. Контраст и индукция не одно и то же, по­скольку контраст — мера индукции.

Различают одновременную и последовательную индукции.

Одновременная индукция наблюдается во всякой цветовой композиции при сопоставлении различных цветовых пятен. Фактически она происходит всегда, постоянно сопровождая процесс зрительного восприятия. Наличие контраста между пятнами необходимо для того, чтобы их увидеть. В этом смысле можно утверждать, что контраст — основное условие зрительного восприятия. Лучше всего одновременную индукцию наблюдать на при­мере цветных теней. Если осветить фон (экран) двумя источниками с разной цветностью, а затем поместить между источниками и экраном тенеобразующйй^ предмет, то тени окрашиваются в контрастные цвета, отличные от цвета источников. Например, от белого и красного источ­ников тени будут не белой и красной, а красной и зеленой и т. д.

Последовательную индукцию- можно наблюдать на простом опыте. Если положить цветной квадрат (20X20 мм) на белый фон и фикси­ровать на нем взгляд в течение полминуты, то затем на белом фоне мы увидим цвет, контрастный цвету выкраски (квадрата).

Контрастные цвета близки к-дополнительным, но не совпадают с ними. Различие между контрастными и дополнительными цветами обусловлено физиологическими факторами — различной скоростью восстановления зри­тельного пурпура под действием разных лучей. По существу же и дополни­тельные и контрастные цвета в сумме дают ощущение белого, т. е. со ставляют некоторое предельное идеальное единство, которого требует глаз и на котором он успокаивается.

Рассмотрим основные закономерности отрицательной цветовой индук­
ции. ' '

Цвет любого пятна на хроматическом фоне изменяется в сравне­нии с цветом того же пятна на белом фоне. Изменение цветового то­на можно рассчитать двумя способами: а) прибавить к цвету пятна цвет, противоположный фону; б) вычесть из цвета пятна цвет фона. Эти операции удобнее всего производить мысленно или графически на спектраль­ных кривых. Например, цвет серой бумаги на красном фоне определяется так:

а) серый + зелено-голубой = светлый зеленоватый;

б) серый — красный = зеленоватый.

Мера индукционного окрашивания может быть различной. На нее влияют следующие (главные) факторы.

1. Расстояние между пятнами. Чем меньше расстояние между пятнами, тем больше контраст. Этим объясняется явление краевого контраста — кажущееся изменение цвета к краю пятна.

2. Четкость контура. Четкий контур увеличивает яркостный контраст и уменьшает хроматический.

3. Отношение яркостей цветовых пятен. Чем ближе значения яркости пятен, тем сильнее хроматическая индукция. И наоборот, увеличение яр-костного контраста приводит к уменьшению хроматического. Таким об­разом, яркостный и хроматический контрасты — антагонистичны. (Вторую и третью закономерности легко проследить, наблюдая явление флоркон-траста. Если прикрыть калькой или папиросной бумагой черное пятно на красном фоне, оно покажется зеленым. Индукционное окрашивание черного пятна усиливается за счет уравнивания яркостей пятна и фона и размывания контура пятна.)

4. Отношение площадей пятен. Чем больше площадь одного пятна от­носительно площади другого, тем сильнее его индукционное действие.

5. Насыщенность пятна. Насыщенность пятна пропорциональна его ин­дукционному действию.

6. Время наблюдения. При длительном фиксировании пятен контраст уменьшается и может даже исчезнуть совсем. Лучше всего индукция воспринимается при быстром взгляде.

7. Область сетчатки, фиксирующая цветовые пятна. Периферические об­ласти сетчатки чувствительнее к индукции, чем центральная. Поэтому отношения цветов более точно оцениваются, если смотреть несколько в сторону от места их контакта.

В практике нередко возникает задача ослабления или устранения индукционного окрашивания. Этого можно достичь следующими способами: а) подмешиванием цвета фона в цвет пятна; б) обведением пятна четким темным контуром; в) обобщением силуэта пятен, сокращением их пери­метра; г) взаимным удалением пятен в пространстве.

Мерой индукционного действия данного цвета служит количество его, которое нужно подмешать к равнояркому серому, чтобы он казался серым. Такие измерения удобно производить на вертушке Максвелла. Составляется комбинация из двух дисков данного цвета и кольца между ними. Кольцо составляется из равнояркого серого и данного цвета. За­пустив вертушку, следует добиться такого положения, чтобы серое кольцо не приобретало оттенок контрастного цвета, а казалось серым. Степень раскрытия цветного диска в подмеси к серому будет служить мерой индукционного действия данного цвета.

Отрицательная индукция может быть вызвана следующими причинами:

1) местной адаптацией — снижением чувствительности участка сетчат­ки к фиксируемому цвету, в результате чего цвет, который наблюдается вслед за первым, как бы теряет способность интенсивного возбуждения соответствующего центра. Это воспринимается глазом как сдвиг цветового тона в сторону цвета, контрастного к индуцирующему. Даже если на­блюдаются два цвета одновременно, глаз движется по полю зрения скачко­образно, т. е. фактически восприятие двух цветов происходит раздельно во времени;

2) автоиндукцией, т. е. способностью органа зрения в ответ на раз­дражение каким-либо цветом продуцировать противоположный цвет. Глаз как бы сам стремится замкнуть цветовой круг и уравновесить возбуж­дения трех цветоощущающих аппаратов.

Изложенные объяснения цветовой индукции принадлежат Э. Герингу. Впервые гипотезу об автоиндукции высказал И. В. Гете в начале XIX в.

Г. Гельмгольц предложил объяснение индукции психологическими при­чинами: склонностью преувеличивать разницу между предметами, плохой памятью на цвета и некоторыми другими.

Существенное влияние на зрительные восприятия оказывают психи­ческие факторы.

Кора головного мозга теснейшим образом связана с органом зре­ния человека: в ней происходит переработка сигналов, поступающих от наружных рецепторов (глаз). Кроме того, сама сетчатка является как бы «отростком» коры мозга, или частью коры, выдвинутой на периферию. Поэтому высшая нервная деятельность и деятельность органа зрения во многом сходны и оказывают сильное влияние друг на друга. Об этом свидетельствует прежде всего справедливость основных законов психики также и для зрения (и других органов чувств). Из общих закономер­ностей психической и рецепторной деятельности назовем следующие.

1. Закон Вебера — Фехнера. Его называют основным психофизиоло­гическим законом. Сущность его заключается в том, что ощущение про­порционально логарифму раздражения. Иными словами, если какой-либо раздражитель возрастает в геометрической прогрессии, то ощущение от него возрастает всего лишь в арифметической. Свойство органов чувств, выражаемое законом Вебера — Фехнера, служит надежной охраной орга­низма от разрушения чрезмерными раздражителями, оно является как бы

защитным барьером между внешней средой и организмом. В зрительных процессах это свойство проявляется особенно сильно при восприятии светлоты и яркости.

2. Раздражение и торможение. При зрительных восприятиях постоянно происходят противоположно направленные процессы, аналогичные раздра­жению и торможению в коре головного мозга. Это проявляется в ан­тагонизмах палочкового и колбочкового аппаратов, в расширении и суже­нии зрачка, в цветовой индукции и т. д.

3. У слоеные рефлексы. В процессе приспособления к окружающей среде у человека вырабатывается ряд условных рефлексов. Некоторые из них складываются в самом раннем возрасте и отличаются большой устойчивостью. Восприятие цвета связано со множеством условных реф­лексов, оно складывается постепенно под действием как физических, так и психических факторов. Одним из самых удивительных и необхо­димых свойств цветового зрения является способность глаза различать локальную окраску предмета при любом освещении, т. е. автоматически устранять влияние освещения на цвет предметов. Это называется законом постоянства (константности) цвета. Так, листва деревьев представляется нам зеленой и на рассвете, и в полдень, и на закате, хотя цвет листьев в эти часы дня неодинаков. Какова бы ни была цветность освещения, глаз вскоре перестает ее замечать, происходит нивелирование цветности, т. е. освещение воспринимается как близкое к среднему дневному (ко­нечно, при небольшой насыщенности цвета освещения). Если бы вместо глаз снабдить человека спектрофотометром, он бы не сумел распознавать окраску предметов в разных условиях освещения, так как спектры при этом существенно изменяются. Такой орган зрения не мог бы быть для человека надежным передатчиком информации из окружающей среды.

4. Оптические иллюзии. Самым наглядным доказательством связи зре­ния с психикой служат оптические иллюзии. Прежде чем возникнет зри­тельный образ, сигналы внешнего мира должны подвергнуться сложнейшей многоступенной переработке на трех уровнях: в сетчатке глаза, в про­водящих нервах, в коре головного мозга. На этом третьем, высшем этапе зрительная информация вступает во взаимодействие с информацией дру­гих органов чувств и на переработку ее влияют память, воображение, различные стереотипы восприятия и многие другие факторы психической деятельности. Все это приводит к возникновению оптических иллюзий и может вызывать различные индивидуальные особенности зрительных вос­приятий. Явление оптических иллюзий с древних времен внушало лю­дям глубокие сомнения в достоверности показаний органов чувств и при­водило многих философов к ложным выводам о непознаваемости внеш­него мира. Современное материалистическое естествознание решает вопрос об иллюзиях в оптимистическом плане: иллюзии зрения — это факт, который следует изучать и использовать практически; знание природы ил­люзий может предохранить нас от ошибок в познании и деятельности, но наличие иллюзий не должно подрывать доверия к органам чувств, дающим в целом верную информацию о действительности. Наиболее рас­пространенные иллюзии: иллюзия контраста, перспективы; переоценка вер­тикали; изменение пропорций от направления линий на форме; иллю­зия изломов формы; приписывание свойств целого его части; недооценка протяженности пустого пространства; деформация на фоне штриховки; иррадиация (переоценка размеров светлого пятна на темном фоне).

5. 5. Влияние побочных раздражителей на чувствительность к различным цветам. Работами ряда физиологов (Урбанчич, Кравков, Кениг и др.) уста­новлено, что раздражители, возбуждающие симпатический отдел вегетатив­ной нервной системы, повышают чувствительность зрения к зелено-си­ним цветам и снижают к красно-оранжевым. К таким раздражителям относятся шумы, тепло, вкус сладкого, запахи розмарина и герани, ко­феин, адреналин и другие вещества. Раздражители, возбуждающие пара­симпатический отдел, повышают чувствительность к красно-оранжевым цветам и снижают к сине-зеленым. Согласно исследованиям Л. А. Шварц, к таким раздражителям относятся гармонические звуки, положительные эмоции, веронал, пилокарпин, усиленное дыхание. Иными словами, любое воздействие, оказываемое на человека, так или иначе влияет на его цвето­ощущение, причем повышение чувствительности к красно-оранжевым цве­там происходит одновременно с понижением чувствительности к сине-зеленым, и наоборот. По данным С. В. Кравкова, чувствительность к жел­тому цвету и крайним спектральным не подвержена изменениям от по­бочных раздражителей.

6. В заключение отметим, что каждое восприятие включает в себя и вос­произведенный прошлый опыт, и мышление воспринимающего, и его чувства и эмоции. В восприятии преломляется вся психическая жизнь конкрет­ной личности воспринимающего.