Мой интерес к Брендону Ли

Мой интерес к Брендону Ли и фильму «Ворон» возник примерно в июне 1994-го. В мае увидела свет моя первая книга («Above the Law» – «Вне Закона»), и я выступал на местных ток-шоу с целью ее продвижения в Новом Орлеане. Та книга, подлинное журналистское расследование о связи бывшего адвоката США с организованной преступностью была довольно противоречивой и привлекла немало внимания со стороны общенациональных средств рекламы.

По правде говоря, мое приобщение к истории Брендона Ли произошло в баре клуба Бомбей, расположенного во Французском квартале Нового Орлеана.

Под занавес того вечера в клубе Бомбей у меня завязался один занимательный разговор с молодой женщиной. По ее словам, она была актрисой, певицей и танцовщицей в одном лице. Она была сексуальной и, вне сомнений, весьма привлекательной особой для работы в сфере развлечений. Ее внешний вид говорил сам за себя. Она видела мое выступление на ТВ, где я рассказывал о своей книге – такими были ее первые слова, с которых и началась наша беседа.

“Вы когда-нибудь бывали в Уилмингтоне, штат Северная Каролина?”

“С чего бы? Я выгляжу так, словно только что оттуда?”

“Да нет, просто я какое-то время работала на Каролко Стьюдиос. Я была там, когда убили Брендона Ли. И вот, если вам нравятся истории про темные делишки, то вот вам одна из тех, что заслуживают внимания. Они все сделали шито-крыто”.

О Брендоне Ли я не знал почти ничего. Я не фанат боевых искусств, но знал о его смерти на съемочной площадке и о Брюсе Ли, отце Брендона, хотя не видел ни одного его фильма. Я потребовал продолжения. Она говорила минут десять, не умолкая ни на секунду. Она дала мне один совет, а если быть точнее, то склоняла меня к поездке в Уилмингтон. Она рассказала, где зависают актеры, актерский состав и съемочная группа, актеры массовки и те вездесущие фэны, которые жаждут засветиться в кино. Женщина сказала, что ее зовут Конни. Она подтвердила, что в самом «Вороне» она не снималась, но утверждала, что была “со всем этим хорошо знакома”.

Потягивая очередной великолепнейший мартини Марка Турка, я надавил на нее, чтобы выяснить, что она знает конкретно. “У меня была интрижка с одним из директоров картины. Я не могу вам назвать его имя. Так вот он арендовал большой дом для нас вдвоем в Райтсвилл Бич, и несколько дней я провела с ним. Он жутко боялся угодить за решетку. Это кино с самого начала обернулось настоящей катастрофой. Они сильно вышли за рамки бюджета и были не в силах выполнить гарантийные обязательства по сдаче картины в срок. Было много клеветы, взаимных упреков и отсутствия взаимопонимания между людьми на съемочной площадке. Абсолютный ноль. Каждый был сам за себя. Поверьте на слово, это был какой-то кошмар”.

“Почему смерть Брендона посеяла такой страх среди директоров картины?”

“Они боялись расследования. В расчетном листе у них числились “мертвые души”, и эти люди получали деньги за работу, которую они не делали. Они тратили деньги на свои личные нужды. Они выдавали своим подружкам по 2000 долларов в неделю. Им было, о чем беспокоиться. Как и мне” – сказала она.

“Его убили?”

“Он мертв, не так ли?”

“Я имею в виду, это был несчастный случай. Разве нет?”

“На съемочной площадке любой мог убить Брендона. Не думаю, что заинтересованные лица считали его смерть несчастным случаем. Все были уверены, что его убил один из актеров массовки. Такие ходили слухи… всем дали на лапу, чтобы они исчезли с глаз долой, даже старой доброй Конни”.

Мы пересели за более уединенный столик. Она заказала себе еще один стаканчик шотландского виски 18-летней выдержки. Затем она потянулась, чтобы взять меня за руку. “Я приехала сюда, чтобы получить роль в одном фильме. Я пыталась связаться с Шеннон Ли, сестрой Брендона, но не смогла найти, где она живет. Она уехала из города. (По слухам, она живет в Новом Орлеане). Я хотела попросить ее возобновить расследование по факту убийства ее брата. Если найду ее, непременно расскажу ей об этом”.

Конни поняла, что уже и так сболтнула лишнего. Она заставила свое тело оторваться от стола, сказав, что ей нужно срочно позвонить. Она нацарапала на салфетке пару имен из Уилмингтона. “Если поедешь туда, чтобы расследовать смерть Брендона, разыщи этих людей. Скажи им, что ты от Конни. Они помогут. Они напуганы не так, как остальные”.

Она покинула мою жизнь так же быстро, как и ворвалась в нее. Вероятно, она так никогда и не узнает, сколько мне потребовалось мотивации, чтобы позвонить Чарльзу Уильямсу с известием, что мы отправляемся в Уилмингтон.

ЧАСТЬ 1: «ИГРА СМЕРТИ»

Наследие Брюса Ли

Р.Э. “Гас” Пейн

Защищено авторским правом от 1996, 2002, 2007

ВСЕ ПРАВА ЗАЩИЩЕНЫ

Никакая часть данной публикации не может быть воспроизведена, сохранена в поисковой системе или передана любыми средствами, включая электронные, механические, фотокопирование, запись и иные, без соответствующего разрешения автора

Голливуд – Брюс Ли, легендарный отец Брендона и эксперт в области боевых искусств, умер во время съемок фильма в 1973-ем. Ли играл кинозвезду, которую убивают на съемках после того, как один бандит заменил холостые пули боевыми. Близкие друзья Брюса уговаривали его отказаться от съемок этой сцены в написанном виде из страха, что это может напророчить ему будущую смерть. Как оказалось, их опасения подтвердились 14 лет спустя на съемках фильма «Ворон».

В «Игре смерти» использованы последние съемки Брюса Ли из когда-либо снятых. Фильм вышел в 1979-ом. Финальный монтаж включал сцены из предыдущих фильмов Брюса.

Съемки «Ворона» начались в начале 1993-го в Уилмингтоне, штат Северная Каролина, в Каролко Стьюдиос. Фильм превзошел низкобюджетные фильмы, ассоциировавшиеся ранее с именем Брюса и Брендона Ли. Атмосфера фильма описывается как холодная, клаустрофобная и влажная. У этого фильма были трудности с производством, ведь его бюджет был рассчитан всего на 8 миллионов, а в конечном счете приблизился к отметке в 14 миллионов долларов, к большому беспокойству инвесторов и поручителей.

Неудачное начало

Один строитель, якобы недовольный отсутствием организации на съемочной площадке и легкомысленным отношением со стороны директоров картины, пробил на своей машине гипсовую стену магазина, принадлежащего студии, тем самым красноречиво высказав свою точку зрения. Еще один строитель поскользнулся и пробил себе руку отверткой. Был арестован один из местных, нанятый на должность монтировщика декораций. Ему было предъявлено обвинение в покушении на убийство. Пару дней спустя, 13 марта 1993-го, шторм уничтожил часть декораций. Брендон выразил свое беспокойство в первый же день съемок, 1 февраля 1993-го (в свой двадцать восьмой день рождения), когда монтировщик декораций на съемочной площадке получил сильные ожоги, дотронувшись до силового кабеля. Это произошло прямо на глазах у Брендона. По слухам, он сказал одному из актеров на съемочной площадке, что все эти события не сулят ничего хорошего.

Эдвард Прессман, Филм Корпорейшн, Кроувижн, компания, учрежденная Прессманом для создания фильма, Каролко Стьюдиос, Хертц и Каролина Пауэр энд Лайт – всем этим компаниям и лицам предъявили судебные иски.

Актерский состав и бригада рабочих, недовольные условиями и поведением на съемочной площадке, в особенности австралийским режиссером Алексом Пройасом и продюсером Робертом Роузеном, который отказывал в необходимых перерывах от угнетающих съемок, начали спорить между собой, учинять раздоры и создавать противоречия. По общему мнению, создание «Ворона» грозило обернуться настоящим “адом”, не говоря уже о том, что многие считали декорации “проклятыми”.

Даже обычно добродушный и дружелюбный Брендон Ли жаловался своему менеджеру и невесте на условия на съемочной площадке и по-видимому наплевательское отношение со стороны продюсеров и директоров картины к актерскому составу и бригаде рабочих.

«Ворон»

Фильм «Ворон» – это боевик, снятый по мотивам персонажа комиксов по имени Эрик Дрейвен, который возвращается из могилы, чтобы отомстить бандитам, зверски убившим его невесту и его самого. Этого героя придумал Джеймс О’Барр. Его комикс впервые появился в начале 1980-х, и с тех пор уверенно набирал популярность.

Дрейвен – это зомбиподобное существо, выпущенное на свободу вороном, который воскрешал неприкаянные души для осуществления мести за чудовищные преступления. Откровенно говоря, трудно представить Брендона в этой роли, пока не увидишь сам фильм. Надо признать, Эрика Дрейвена он сыграл вполне убедительно.

Автор данных строк смотрел этот фильм не один раз. Открывающая сцена фильма представляет собой серию декораций, ранее использованных в «Воине дороги», «Черепашках-ниндзя» и «Бегущем по лезвию». Продюсеры сделали их еще более темными, мрачными и очень гнетущими.

Тяжело смотреть на зверское изнасилование и убийство невесты Эрика Дрейвена, и не легче следить за выражениями лиц Фанбоя и его братвы. Они уродливы и бесчеловечны. Хуже того, я даже не могу представить, чтобы мать или отец позволили своей незрелой дочурке сыграть роль в этом фильме или подвергнуться такому сексуальному и физическому насилию. По мнению автора, поместить молодую девушку в такие ситуации в фильме равносильно детскому порно или эксплуатации детей.

Интервью с коллегами, друзьями и даже родственниками Брендона Ли открыли, что в реальной жизни он был очень порядочным человеком и относился к другим с искренней теплотой и заботой. Его любили все, кто его знал. Он был добрым человеком, и это проявлялось в его отношении к другим, по словам всех опрошенных. Но при этом у него была сила – некая внутренняя сила – хотя его друзья говорили, что иногда было трудно представить, что этот человек был сыном временами взбалмошного и язвительного Брюса Ли. В конце концов он был в некотором смысле хрупким человеком, с тонким, уязвимым телом и слабым голосом, который редко переходил в командный тон. Но он ясно озвучил свои мысли о состоянии съемок.

Чудовищное, бескомпромиссное насилие

Мрачная, извращенная открывающая сцена задает тон остальной части фильма. Персонаж Брендона бьет ногами и пробивает себе путь из влажной и грязной могилы, снедаемый жаждой мести людям, которые убили его и его невесту накануне их свадьбы. Возможно, Брендон использовал в качестве вдохновения, источника своих чувств то, как он бы чувствовал себя, если бы что-то встало на пути у его запланированной женитьбы, всего через две недели, на своей невесте Элайзе Хаттон. Они планировали провести медовый месяц в Мексике.

Судя по всему, что на людях, что наедине, актер Брендон Ли был вежливым человеком с молодостью, харизмой и шармом. Говорили, что людей к нему тянуло как магнитом. Актерский состав и бригада рабочих любили и уважали Брендона и его трудовую дисциплину. Даже случайные знакомые рассказывали, что Брендон был коммуникабельным человеком, и даже в ходе мытарств со съемками в далеких от желаемых условиях он сохранял легкий нрав и оказывал поддержку и сочувствие остальным актерам и бригаде рабочих, в том числе по поводу того, что им приходилось терпеть. Однако он зачастую был не в ладах с Пройасом и Роузеном и критиковал их за недостаток планирования и выражал озабоченность безопасностью актерского состава и бригады рабочих.

Брендон был доступен на съемочной площадке, когда руководство производственной компании было недосягаемо. Он был ответственным, когда они не были. Брендон жаловался на то, что решения боссов казались деспотическими и непредсказуемыми. Он жаловался друзьям, что с трудом понимает, как оскароносец Эдвард Р. Прессман может быть настолько оторван от реалий кинопроизводства, что он или позволял творить многим неопытным и неквалифицированным сотрудникам, или его просто не информировали о том, что творится у него прямо под носом.

И все же в обязанности Брендона не входило рисковать, выворачивая Прессмана наизнанку. Он поделился с одним другом, что больше никогда не будет сниматься в Северной Каролине и на любой другой неорганизованной съемочной площадке.

Пройас и Роузен быстро стали консультантами для актерского состава и бригады рабочих, передавая свои распоряжения тоном, воспринимаемым как враждебные нападки со стороны руководства, все более оторванного от своих сотрудников по мере того, как накапливались проблемы и возрастали жалобы по поводу бюджета.

Несмотря на обстоятельства и условия, фильм должен был быть закончен, раз он был начат. Декорации возводились то одним, то другим рабочим, зачастую с очень жестким артиллерийским огнем из полуавтоматических оружий и пулеметов. Этот фильм – фантастический опыт, но в силу жестокого руководства Пройаса, очень сильны чувство мести и возмездия Дрейвейна, его глубина и желание исправить все, что неправильно. Но условия на почти всегда мокрой и скользкой съемочной площадке казалось только ухудшаются с течением времени.

Менеджер Брендона сообщил, что условия на съемках были “нечеловеческими” и он жаловался Роузену и Пройасу, что “вы здесь просто убиваете Брендона”. Это заявление окажется пророческим.

Каролко Стьюдиос была колыбелью экономического развития для Уилмингтона, и принесла по меньшей мере 144 миллиона долларов прямого дохода в 1992-ом. В эту сумму не входят прочие экономические выгоды от косвенных предприятий, например, плата за общественное питание, транспорт, накладные расходы, строительство, бухгалтерские и юридические сборы. Киноиндустрия стала важной частью местной экономики. Местные и государственные чиновники потакали индустрии. Уилмингтон, в противном случае непримечательный городок, стал Меккой для всех – молодых, неутомимых, лысых и прекрасных, надеющихся совершить прорыв в своей кинокарьере.

Однако, студия плохо управлялась, испытывала недостаток сотрудников и супервайзеров. Деньги порождали слухи о ее возможных связях с мафией. Каролко меблировала студию под будущие картины, но ничего не смогла поделать с художественными аспектами производства, лишь с физической стороной вопроса. Прессман, исполнительный продюсер, Роузен, продюсер и Пройас в роли режиссера приняли на себя руководство картиной, но следует сказать, в тяжелых обстоятельствах, так как Каролко имела очень неопрятный магазин. Многие из странностей на съемках относились в той же степени к Каролко, как и к директорам картины, по словам актеров массовки и прочих лиц, работавших над фильмом.

Каролко объявила себя банкротом.

Задержки и всеобщая некомпетентность с первых же дней

Съемки «Ворона» стартовали с казалось бы приличного бюджета в 8 миллионов долларов. Задержки и всесторонняя некомпетентность, а также откровенно слабое планирование со стороны руководства, по слухам, вылилось в плотный съемочный график. Кроме того, бюджет распух от привилегий для высшего руководства по данным источников, близких к расследованию. В открытую употреблялись наркотики. “Они боялись, что фирма-поручитель вмешается и заберет у них производство. Это была катастрофа” – по словам более высокопоставленного источника, связанного с производством.

Исследователям сообщили, что продюсеры, вынужденные сократить расходы, сократили нижний предел графика, а не свои аппетиты. “Смотри, у нас на съемках была одна девица, которой было 19 лет, и она зарабатывала по 2000 долларов в неделю. Она была чьей-то подружкой” – рассказывает один источник. “Когда начали сокращать бюджет, они урезали все, кроме лимузинов и денег на свои ништяки. Они сэкономили 300 баксов, отправив домой эксперта по оружию в день смерти Брендона”.

Каролко Стьюдиос, с штаб-квартирой, расположенной в Лос-Анджелесе, работала с самым крупным павильоном звукозаписи в Уилмингтоне. Во время производства «Ворона», Северная Каролина занимала второе место по теле- и кинопроизводству, уступая лишь Калифорнии. В 1993-ем в Северной Каролине было снято 33 художественных фильма и 149 телепрограмм. Тем самым Северная Каролина внесла в экономику государства 550 миллионов долларов, по сравнению с 1992-ым и суммой в 391 миллион. Местные и государственные чиновники увидели в киноиндустрии курицу, несущую золотые яйца.

Кино и телешоу

48 фильмов, 11 телевизионных сюжетов, 2 музыкальных клипа и местное, региональное и национальное коммерческое производство имели чрезвычайное влияние на экономику Уилмингтона. Среди фильмов, снятых в 1992 году в Уилмингтоне – «Супербратья Марио», «Подручный Хадсакера» и «Эмос и Эндрю». Не считая художественных фильмов, в Уилмингтоне снято двадцать эпизодов «Мэтлока» с уроженцем Северной Каролины Энди Гриффитом в главной роли, а также двадцать эпизодов «Приключения молодого Индианы Джонса».

Снятые там фильмы с художественной точки зрения по большей части уступали фильмам, снятым в Калифорнии или Нью-Йорке, и очень немногие из них, если таковые вообще были, получили общественное признание и одобрение критиков. Большая часть из них провалилась в прокате и телерейтингах. Несмотря на это, все эти деньги и гламур создали сильные чувства в защиту киноиндустрии и, как мы позже увидим, местные лживые СМИ оказали помощь официальным властям и прочим лицам, озадаченным снижением влияния смерти кинозвезды в Уилмингтоне во время производства фильма на Каролко Стьюдиос.

ЧАСТЬ 2: УБИЙСТВО БРЕНДОНА ЛИ

Больница

Вскрытие

“Он умер спустя три минуты после того, как пуля попала в его брюшную полость”

– старший ординатор регионального медицинского центра в Новом Ганновере

Р.Э. “Гас” Пейн

Защищено авторским правом от 1996, 2002, 2007

ВСЕ ПРАВА ЗАЩИЩЕНЫ

Никакая часть данной публикации не может быть воспроизведена, сохранена в поисковой системе или передана любыми средствами, включая электронные, механические, фотокопирование, запись и иные, без соответствующего разрешения автора

Уилмингтон, штат Северная Каролина – было около полуночи, когда на пульт управления регионального медицинского центра, в службу экстренной медицинской помощи поступил звонок от Клайда Бейси, фельдшера скорой помощи, который работал на съемках фильма «Ворон». Именно Клайд поспешно вырвал телефон у девушки, которая звонила за помощью оператору. Прошла всего минута или две после финальных съемок смерти Брендона Ли 31 марта 1993 года.

“У нас человек на полу. Огнестрельное ранение. Несчастный случай в Каролко Стьюдиос” – сообщил Бейсли.

На третьем дубле той ночи, который описывают как “простую” сцену стрельбы, пистолет Магнум 44 калибра, известный как “пушка Фанбоя”, выстрелил, и кинокамера вместе с видеокамерой последовали за пулей, которая попала в брюшную полость Брендона Ли. Камеры продолжали снимать Брендона, пока он лежал на полу. Режиссер крикнул “снято”. Актеры и бригада рабочих готовились пойти на перекур.

Брендон лежал спокойно, без движения, но из него обильно сочилась кровь. Клайд подбежал осмотреть актера. Он заметил, как сбоку от тела разливается лужа крови. Он проверил пульс Брендона. “У него шок. Кто-нибудь вызовите скорую”. Клайд оказал первую помощь, но знал, что было слишком поздно. Брендон находился в сильнейшем шоке и был на пороге смерти. Актер, который выстрелил в него, Майкл Масси, стоял рядом, не понимая, что случилось, и даже не будучи уверенным, он ли был человеком, который выпустил смертельную пулю.

Актеры и бригада рабочих разбежались.

Был ли Брендон “официально” мертв или жив по приезду в отделение экстренной помощи – этот вопрос открыт для обсуждения. Один доктор, который присутствовал при этом, сообщил автору этих строк, что “смерть – это общий термин. Существует множество видов смерти. Фактически, он был мертв. Он умер через три минуты после выстрела”.

Персонал скорой, который трудился над Брендоном по пути в больницу, сообщил, что он был “в сущности мертв” по приезду в больницу. Некоторые бывшие рабочие высказали предположение, что были предприняты все возможные усилия и напряжение, чтобы избежать того, чтобы у Брендона была официально констатирована смерть в Каролко Стьюдиос или даже по прибытию в больницу. “Директора картины хотели, чтобы он умер только после того, как больница совершила все возможные героические усилия по его спасению” – сказал один из людей, присутствовавших той ночью на съемках.

По иронии судьбы, Брендон бросил тень на свою смертность

На вопрос о своих мыслях по поводу смерти, за несколько дней до своей смерти Брендон ответил с типичным европейским мистицизмом. “Я часто ловлю себя на мысли: а что если бы я умер и у меня был шанс вернуться? Многими вещи кажутся такими банальными и обыденными. Если ты вернешься, жизнь может показаться сладкой горечью, а может приобрести большее значение, чем прежде”.

Друг детства Брендона утверждал, что тот часто заговаривал о смерти и что у Брендона было предчувствие, что он умрет внезапно на съемках фильма, как и его отец.

Исследователи установили, что во время пребывания в отеле Хилтон в Уилмингтоне Брендон наполнил ванну льдом. Он обложил им свое тело. По его словам, Брендон хотел почувствовать, каково это быть похороненным в холодной земле.

Смириться с наследием своего отца

Перед съемками «Ворона» Брендон смирился с наследием своего отца. Он не хотел играть роли, имеющие отношение к биографии или наследию своего отца. Пока Линда горячо поддерживала идею съемок фильма «Дракон: история Брюса Ли», решение Брендона не сниматься было твердым, и, говорят, это окончательно разрушило его связь с матерью.

С другой стороны, Брендон видел в своей роли в фильме «Ворон» возможный успех. Эта роль не оставляла его в гигантской тени своего отца и не вызывала сравнений между ими обоими. Его друг говорит, что Брендон поделился с ним мыслями о том, что этот фильм был способом ухода от давления, которое он испытывал как сын легендарного Брюса. “По сути, Брендон всегда знал, что он никогда не станет тем, кем его хотели видеть мать и широкая публика” – говорит его друг.

Несмотря на открытое желание отделить свою личность от образа своего отца, он никогда не отдалялся от того, чему его научил Брюс. Друг из Уилмингтона сказал, что во время съемок фильма Брендон втянулся в азиатское мышление. “Он часто вытягивался на постели или на полу со сложенными руками и закрытыми глазами, задерживал дыхание. В даосской философии, если человек задерживает дыхание на 12 сердечных тактов, это составляет то, что называется “коротким путешествием”. Однако, если человек задерживает свое дыхание на 120 сердечных тактов, это называется “длительным путешествием”. Если человек может задержать дыхание на 120 сердечных тактов, считается, что он достигает бессмертия”.

Факт остается фактом: временами Брендон стремился “почувствовать” смерть, не умирая физически.

Угроза для жизни

По причине угрозы для жизни, для съемок сцен стрельбы и сцен с участием каскадеров в киноиндустрии приняты жесткие стандарты, которые обычно сопровождаются религиозным пылом. С другой стороны, каскадер Джордж Уилбур как-то заявил, что директора производственной компании и актеры должны всегда “обращаться с холостыми патронами как с боевыми”. Более того, он говорил: “Предполагается, что постановщики трюков будут проводить инструктажи по технике безопасности вместе с актерским составом и бригадой рабочих”. Все, у кого мы брали интервью – будь то актеры или рабочие со съемок «Ворона», все они твердят в один голос, что продюсеры не обращали внимания на правила, а то и полностью их игнорировали. Возможно, потому что продюсеры, зная, что они находятся в Северной Калифорнии, штате, который никогда не разрабатывал, не устанавливал и не вводил строгие стандарты безопасности, также понимали, что могут выйти сухими из воды, используя легкие пути, запрещенные в Калифорнии или Нью-Йорке. Попросту говоря, им было наплевать.

Эксперты из киноиндустрии, у которых мы брали интервью, рассказали исследователям данного отчета, что оружие, заряженное холостыми, никогда не должно направляться на актера ввиду опасности, что пыжи, которые удерживают порох на месте, часто выстреливают из них. Считалось, что пыжи не опасны, но несчастные случаи все же случались. Эти эксперты рассказали нам, что, как правило, оружие отводят от актера на угол, который “обманывает камеру”. Другими словами, на экране только кажется, что оружие наведено на жертву. Эдвард Прессман в интервью утверждал, что Масси, который произвел смертельный выстрел в Брендона, говорили НЕ стрелять из оружия в актера. Однако, другие источники, включая исследователей из полицейского участка Уилмингтона, подтвердили, что на самом деле Масси сказали навести оружие прямо на Брендона, сперва повертев им вокруг головы Брендона в особо безумные моменты, а затем пригнуться и выстрелить в Брендона.

Пэт Джонсон, постановщик трюков, рассказал «Уилмингтон Стар», спустя два дня после смерти Брендона, что случившемуся “нет оправдания”. К сожалению, по причинам, которые мы рассмотрим позднее, окружной прокурор Джерри Спиви даже не заходил так далеко. Он описал случившееся самым сильным словом, на какое был способен – “несчастный случай”. Даже не несчастный случай по неосторожности или убийство по неосторожности. Это был несчастный случай, то есть это все равно что если бы по дороге на студию в машину Брендона врезалась другая. Единственная проблема с заключением Спиви в том, что оно игнорирует тот факт, что Брендон умер, и произошло это исключительно по вине других лиц.

Доступные доказательства, обнаруженные и проанализированные автором данных строк, говорят о том, что официальное расследование смерти Брендона Ли было и не расследованием вовсе. В неожиданном потоке откровений даже полицейские, расследовавшие это дело, подтвердили, что было практически нецелесообразно надеяться на расследование, так как окружной прокурор города и судмедэксперт уже вынесли заключение, что причина смерти “имеет случайный характер”, и это было еще до проведения официального расследования.

Тело Брендона еще даже не успело остыть, а на бумаге уже стояло заключение “несчастный случай”.

Здесь все и начинается

На самом деле, история смерти Бредона может перенести нас аж в 1973-ий, за двадцать лет до его фактической смерти. На момент смерти Брюсу Ли было всего 32 года. Он не дожил всего неделю до релиза своего фильма под названием «Выход дракона». Этот фильм был хорошо принят критиками как лучший в жанре “кунг-фу”, несмотря на некоторые существенные отличия в способах работы, связанные с американскими директорами по производству, которые делали этот фильм совместно с гонконгскими продюсерами. В фильме Брюс доказал, почему он является ведущей легендой в этом жанре. В сцене боя Брюс так быстро исполнил удар ногой в полете, что это движение было невозможно запечатлеть за 24 кадра в секунду. Брюсу пришлось сделать дубль, чтобы оператор пустил пленку в замедленном режиме.

Брюс Чжун-Фан Ли (Ли Сяо Лун, что в переводе значит “маленький дракон”) приобрел дом в Коулуне, пригороде Гонконга, незадолго до своей смерти. Когда Брюс умер, возникла легенда, будто бы Брюс навлек на себя гнев местных демонов и что это проклятие длится три поколения. Линда, американо-европейская жена Брюса во время интервью по поводу “Нерешенных загадок” сообщила, что не верит, что Брюс был проклят.

Китайцы из Гонконга, как и из остальных частей мира, негодовали, что Брюс раскрывал секреты своих боевых искусств и даже обучал им не-китайцев. Это легло в основу их поверья, что он будет наказан или проклят за то, что пренебрег древним табу.

Смерть Брюса была столь же подозрительной, как и смерть Брендона, но официальные власти заявили, что он умер неожиданно от отека мозга из-за “реакции на ингредиент таблетки от головной боли”. Коронер, проводивший вскрытие, сообщил в интервью, что обстоятельства смерти Брюса были таковыми, что он считал, что их следует описывать как “загадочные”, словом, которое нечасто используется учеными. Официально, сказал он, его смерть была отнесена к “смерти от несчастного случая” – что бы это ни значило.

Брендону было всего восемь лет, когда умер его отец, оставив его в одиночестве и замешательстве по поводу своей расовой принадлежности, так как его мать была европейкой. По мере взросления это чувство неизвестности о том, кто он такой, отравляло ему жизнь и переросло в раскол между ним и матерью, чьи взгляды казалось всегда шли вразрез с его желаниями. В течение долгого времени он не знал, какое место занимает в мире своего знаменитого отца. Брюс стал героем азиатского сообщества в Америке, а также помог преодолеть старые расистские стереотипы в отношении азиатов в Америке, изгнав образ “сына номер один”, созданного фильмами Чарли Чена и слугами на телешоу Bananza.

Брюс оставил после себя задумчивого сына, одаренную дочь Шеннон и жену Линду, которая по общему мнению была одержима лишь приобретением и приумножением благосостояния. После безвременной кончины Брюса, Брендон и его семья колесили туда-обратно между Гонконгом и Америкой. Линда заставляла Брендона следовать за легендой отца, отведя его на урок по боевым искусствам в возрасте девяти лет. Мать показала на фотографию его покойного отца на стене. Мальчик сразу начал плакать. Он убежал из комнаты, пытаясь избежать напоминания, что его отец умер, оставив его в наполовину-белом, наполовину-американском мире, населенном китайцами из Гонконга, которые учили его своему языку, и американскими друзьями и родственниками из Сиэтла, которые говорили только по-английски там, где он рос.

Как говорят, юношей Брендон часами бродил по оживленным улицам Коулуна и Гонконга. Это были жестокие улицы, кишащие молодыми бандами. От сына всемирно известного Брюса Ли ожидали, что он с честью примет бой. Он становился объектом насмешек, когда отказывался. Его неудачные попытки соответствовать сыну Брюса Ли – это вина его европейского, американского стиля жизни – говорили ему китайцы. Брендон довольно рано понял, что не станет прятаться в тени этих ожиданий. Вместо этого, он решительно настроился их достичь, вне зависимости от того, что они могли для него значить с точки зрения личных жертв. Он понял, что должен черпать силы из внутренней силы своего отца, которая помогала ему развиваться. Он исследовал себя, обнаруживая, что учениями его отца пропитана буквально каждая клетка его существа. Всю свою жизнь Брендон учился взывать к этой внутренней силе. Единственный раз, когда она не помогла ему, сказал он однажды, это когда он пытался использовать ее, чтобы превозмочь свою скорбь, прогнать прочь это внутреннее чувство пустоты.

В 1986-ом в одном интервью Брендон вспоминал, что маленьким мальчиком он путешествовал со своим отцом. Он появлялся вместе с ним на ток-шоу и помогал ему на демонстрациях по боевым искусствам. Он также подтвердил, что в подростковые годы стал своего рода “бунтарем”, хотя до конца не понимал, против чего он собственно бунтует. Он посещал Чедвик, эксклюзивную частную школу в Палос Вердес, штат Калифорния, но был исключен за систематическое нарушение дисциплины. Он ходил в другую школу, но вскоре бросил и ее. Один раз он, щеголяя, ехал на машине задним ходом навстречу встречному движению в кампусе средней школы. Бывший учитель описывал его поведение как “разрушительное”.

Друг выдвигает теорию, что Брендон испытывал трудности в попытках приспособиться к другим подросткам своего возраста, потому что чувствовал себя “выше” их и своих учителей. Это чувство усугублялось преклонением, которое он испытывал везде, где он был представлен как сын великой легенды. “Единственное, что из этого вышло, так это то, что он продолжил изучать боевые искусства”.

Вслед за охлаждением отношений с матерью он уехал из Калифорнии, путешествуя автостопом по Америке. Он мотался год или больше, лишь изредка сообщая другу, где он и что собирается делать дальше. Его бунт против матери продолжался, рассказывает его друг, потому что он “счастлив” заниматься полной противоположностью того, чего хотела его мать. Его друг отмечал, что Брендону не нужно было бежать, чтобы восстановить свою независимость, потому что у него были собственные деньги, принадлежавшие ему по наследству. Ему не требовалось зависеть от Линды в финансовом плане.

Когда Брендон разменял второй десяток, его бывший лучший друг, Лу Даймонд Филлипс, рассказал, что помнит, что Ли был неконтролируемым “сгустком энергии”. Однако Филлипс говорит, что эта энергия не всегда использовалась в нужном русле. “Ему не хватало руководящего участия, пока он не решил поступить в бостонский колледж”.

Он ходил в колледж Эмерсона, но отучился там всего год. Система оказалась для него чересчур ограничивающей, а правила чересчур сдерживающими. Несмотря на это, во время учебы в этом колледже он продюсировал мужскую пьесу “Дзен и искусство технического обслуживания мотоциклов”. Пьеса была типично неслаженная, небрежная, неорганизованная, но и веселая. Вероятно, вдохновленный театральными успехами, Брендон решает брать уроки актерского мастерства в Нью-Йорке. Но его преданность к урокам актерского мастерства была не выше, чем к курсам в колледже Эмерсона. Его друг связывает неудачные попытки Брендона с отсутствием нужды. “Он ни в чем не нуждался. Единственное, чего он хотел, это чтобы его обеспечивал доход от доли наследства Брюса Ли”. И хотя он нацеливался, по его заявлениям, начать карьеру актера, его друзья не воспринимали это всерьез.

“Если из него выйдет актер, он обещал, что не станет делать карьеру в фильмах про боевые искусства” – рассказывает его друг. “Он не собирался конкурировать с легендой”.

“Я верю в несоответствие” – сказал Брендон в интервью 1986-го года. “Я не хочу быть известен как сын Брюса Ли и брать ковер-самолет, пользуясь достижениями отца”. Так какое же решение он принял? Чаще всего нонконформист, мастер неожиданных решений, он сыграл свою первую крупную роль в 1986-ом в кинофильме под названием “Кунг-фу. Киноверсия”. Это был дебют, который пришелся на его двадцать первый день рождения. Главную роль в фильме исполнил Дэвид Кэрредин. Ровно семь лет спустя, на двадцать восьмой день рождения он исполнил свою первую “звездную” роль. Ею стала роль Эрика Дрейвена.

Как показала жизнь Брендона, его карьера не стала зеркальным отражением карьеры его отца. Но, к сожалению, ею стала безвременная кончина.

Современная медицина и доктор Уоррен МакМерри

Автор данных строк взял интервью у многолетнего специалиста регионального медицинского центра в Новом Ганновере, который присутствовал в реанимации в ночь стрельбы. На вопрос, жив или мертв был Брендон, его ответ был твердым: “Он был мертв, когда его привезли в реанимацию. Смерть – это общий термин. Существует несколько стадий умирания. Брендон умер спустя три минуты после того, как пуля попала в его брюшную полость”. Все остальное это лишь способ сопротивления современной медицины, хотя это дело было гиблым с самого начала.

Более пяти часов операционная во главе с доктором Уорреном МакМерри пыталась остановить кровотечение, зашить пораженный участок. Доктор МакМерри, относительно молодой, самоуверенный и уважаемый хирург, встречался с автором данных строк и исследователем за завтраком. Его подача показалась нам простой, открытой и занятной, учитывая те трудности во взятии интервью, которые мы испытывали с другими источниками во время изучения этой истории.

Доктор МакМерри описал то, что он и его коллеги предприняли “героические” усилия “для остановки кровотечения”. Он попытался зашить пораженный участок, но каждый раз, когда это ему удавалось, появлялось что-то еще, что отбрасывало его на шаг назад. “Вред, нанесенный пулей, был огромным и непоправимым” – сказал он. Страдающего от гигантской кровопотери и длительного шока Брендона повезли на то, что доктор МакМерри назвал ДВХ, то есть диффузная внутрисосудистая холангиография. “Это значит, что Брендон был неспособен к коагуляции”. Другими словами, чем быстрее кровь входила в его тело, тем быстрее она выходила. “Мы почти ничего не могли сделать”.

По словам доктора МакМерри, внутренним органам Брендона было нанесено огромное повреждение; вдобавок доктору никак не удавалось найти пулю. Вместе с тем он сказал, что в момент попадания она оставила дыру размером с четвертак. На самом деле, он даже извинился за то, что сообщил на пресс-конференции после хирургической операции, что дыра был размером с полдоллара.

Доктор МакМерри сделал все, что было в его силах, не потому что его пациентом был Брендон Ли, говорит он, а потому что он был молодой, мужественной жертвой огнестрельного ранения. “Современная медицина руководствуется моральными, этическими и, вероятно, правовыми соображениями, которые требуют, чтобы спасти жизнь человека любой ценой. Именно этим мы и занимались в течение пяти часов, хотя прекрасно понимали, каким будет конечный результат”.

Доктор МакМерри впечатлил нас как человек, очень серьезно относящийся к своей работе. Это тот доктор, которого вы найдете на дежурстве, если вам когда-нибудь понадобится неотложное, основательное и срочное лечение. Но борьба за спасение Брендона была борьбой, обреченной на поражение. Он перенес такое тяжелое повреждение внутренних органов от потери крови и длительного шока, что его шанс на восстановление никогда не был реален.

Поперечноободочную кишку Брендона пришлось зашивать сразу в нескольких местах. Его тонкий кишечник пришлось разделить, а затем соединить вновь проволочным швом. Но в ходе всей этой операции пулю так и не удалось извлечь, до самого вскрытия. Она проделала путь аж до пятого поясничного позвонка, застряв в нем.

Смерть унесла жизнь Брендона так же, как она забрала жизнь героя его известного отца на съемках «Игры смерти».

Полицейский детектив Родни Симмонс приезжает в больницу около 12:30 дня,

чтобы увидеть, что вечеринка в самом разгаре

Детектив Родни Симмонс прибыл в больницу. Он был там, сперва отвечая на “рутинный” звонок от отдела аварийно-спасательной службы, а затем сообщив в полицию о жертве огнестрельного ранения, как требовал закон. “Из студии никто не звонил” – отметил Симмонс в одном из многочисленных интервью с автором данных строк и исследователем с ним и его напарником детективом Брайаном Петтусом.

Откровенно говоря, они мялись между периодами ясных, четких, быстрых и прямых ответов на наши вопросы до категорического отказа обсуждать то, что они называли “внутренними проблемами” расследования в Уилмингтоне. В общем-то мы считаем правдоподобным, но чрезвычайно ограниченным то, что они могли и чего не могли обсуждать из страха последствий от высших чинов в полицейском управлении и прокуратуре.

По прибытию в больницу Симмонс знал, что наткнулся на дело о серьезном правонарушении. “Черт подери, это ведь Брендон Ли, кинозвезда, и я понимал, что к этому делу будет приковано особое внимание. Но я не был готов к тому, что увидел, приехав в больницу. До конца своих дней не забуду того, что я тогда увидел”.

Симмонс, здоровенный афроамериканец, это весьма солидный полицейский. И хотя мы чувствовали нотки юмора в его голосе, он был совершенно серьезен, описывая то, что он обнаружил в больнице после того, как ему сказали, что жертвой стал Брендон Ли. Симмонс спросил, присутствует ли кто-то из актеров или бригады рабочих в больнице; ему ответили, что их проводили в особую комнату подальше от отделения реанимации, чтобы они не беспокоили других пациентов и посетителей. “Они привели с собой своих рестораторов, и когда я приехал туда, они все там сидели, пили, ели и тусовались. Вечеринка была в самом разгаре. Я стоял и смотрел на все это как на сцену из дешевого кинофильма. Меня тошнило от увиденного” – говорит Симмонс.

Более подробно о полицейском расследовании читайте в главе №3. А теперь перейдем к вскрытию и проблемам, обнаруженным по его части.

Вскрытие… засекреченные факты

Тело Брендона было перевезено в Джексонвилль, штат Северная Каролина с целью проведения вскрытия, которое было проведено в Онслоу Мемориал Хоспитэл. Как и в других разделах данного отчета, здесь мы в публичной форме обнародуем факты этого вскрытия, которое до настоящего момента держалось в тайне официальными лицами, членами семьи и СМИ. Одним из самых поразительных среди публикуемых сведений является то, что свидетельство о смерти Брендона Ли было утверждено доктором Леоном П. Эндрюсом, окружным судмедэкспертом; также зафиксировано, что он рассказывал новостным СМИ о том, что именно он проводил вскрытие. Однако, на самом деле Эндрюс даже не присутствовал на вскрытии! Согласно официальному отчету по секционной, вскрытие проводил доктор К.Л. Гарретт. Доктор Гарретт, патологоанатом, имел отличную репутацию судмедэксперта. До Онслоу он работал в НАСА. Его коллеги хорошо отзываются о нем и испытывают к нему глубокое уважение. Доктора Эндрюса уже нет в живых.

Помогал Гарретту ассистент патологанатома Джеймс Беддард. Детектив Петтус стоял неподалеку. Было 9 утра, то есть с момента смерти Брендона прошло всего несколько часов. Его тело еще не успело остыть. Доктор Уолтер Д. Гейбл был консультирующим патологоанатомом.

Беддард взял инструмент под названием пила Страйкера, затем вскрыл грудную клетку и вынул черепную крышку, она еще называется сводом черепа, после чего передал ее доктору Гарретту. “Перед нами 27-летний мужчина евроазиатского происхождения, весом примерно 175 фунтов и 67 дюймов в длину. При внешнем осмотре обнаружен недавний хирургический разрез средней линии, который начинается от основания грудины и доходит до лобкового симфиза, а затем латерально к спине. Примерно в трех дюймах в сторону пупа очевидно наблюдается входное отверстие от некой пули”.

Доктор Гарретт перешел к тщательному описанию отека лица и области шеи. “Лицо жертвы искажено, что отражает его последние мгновения жизни”. Как и ранее, он подошел, чтобы взять скальпель и приступить к вскрытию. Он не отметил наличия “личных вещей”, в какой-то степени подтверждая, что мы покидаем этот мир так же, как и приходим в него. Умело действуя скальпелем, доктор Гарретт отметил: “Обнаружено множество зашитых участков в поперечноободочной кишке и астоматы в средней доле тонкого кишечника с проволочным швом на том же месте”.

Обнаружение пули 44 калибра от Магнума

Переходя к позвоночнику: “Яйцевидное нарушение размером с полдюйма в передней части пятого поясничного позвонка”. Взяв металлический буж и пилу Страйкера, Гарретт осторожно извлек позвонок и вскрыл его. “При осмотре обнаружена большая свинцовая пуля, погруженная в тело позвонка”. Он вынул пулю, держа ее в руке для изучения. “Это пуля от пистолета Магнум 44 калибра”.

Гарретт передал пулю детективу Петтусу. Петтус внимательно изучил ее, а затем положил на блюдце.

Затем Гарретт осторожно извлек верхнюю часть черепа, используя пилу Страйкера. “В настоящий момент я вскрываю мозг, и свидетельствую наличие сильного отека мозга”. По странной прихоти судьбы, именно по этой причине умер Брюс, отец Бредона – от опухоли мозга, вызванной увеличением объема жидкости в полостях головного мозга.

Между прочим, автор данных строк спрашивал детектива Петтуса, как выглядела пуля, когда он ее осматривал. Его ответ был коротким и правдивым: “Она выглядела точь-в-точь как пуля”.

У Брендона была ишемическая болезнь сердца

“В настоящий момент я вскрываю сердце, и следует отметить наличие признаков умеренной ишемической болезни” – сообщил Гарретт сухо. На вопрос, что было бы, если бы эта болезнь осталась нелеченной, доктора ответили, что если бы Брендона убила не пуля, то вероятно это бы сделало сердце.

При внутреннем осмотре обнаружилось: “Передние нисходящие сосуды и огибающие коронарные сосуды свидетельствуют о наличии эластичных желтых бляшек, которые сужают просвет потока до 50 процентов. Правая коронарная артерия свидетельствует о наличии схожих бляшек, которые сужают ее просвет до 25 процентов в некоторых участках”.

Две пробирки с кровью были вынуты из тела и помещены на стол из нержавеющей стали вместе с пулей и тканью, пропитанной кровью. Доктор Гарретт подошел к умывальному столу, где он снял свои хирургические перчатки и маску.

Детектив Петтус хочет знать, какова официальная причина смерти

“Это огнестрельное ранение в область брюшной полости, очевидно входящее прямо у пупа и проходящее через тонкий кишечник, брюшную аорту и полую вену. Его убила пуля. Пуля от пистолета Магнум 44 калибра” – отозвался доктор Гарретт.

Беддард сверил бирку на пальце ноги с биркой на пробирках для взятия крови и пуле, называя имя вслух: “Брендон Ли, все верно? Номер OME-56-93”.

“Верно” – подтвердил доктор Гарретт.

На самом деле, так все и было: именно пуля убила Брендона.

Итоги и ошибочные толкования

Устное описание вскрытия было тщательно зафиксировано на бумаге и включено в отчет, который истребовал автор данных строк и исследователь. Заключение, что смерть наступила в результате “выстрела холостым патроном, выпущенного из пистолета Магнум 44 калибра” исходит от “буквального” понимания отчета случившегося. К сожалению, хотя прошло всего несколько часов после смерти Брендона, коронер уже принял официальную версию случившегося, не придавая значение или даже не зная истинных фактов смерти Брендона Ли.

В отчете говорится следующее: “Этот двадцатисемилетний актер евроазиатского происхождения играл в сцене, в которой ему был причинен смертельный выстрел. Этот выстрел был сделан другим актером, выстрелившим холостой пулей из пистолета Магнум 44 калибра в покойного. Холостые патроны боевых припасов 44 калибра были помещены в цилиндр для создания эффекта, что оружие заряжено. Актеру, выстрелившему из этого оружия, это оружие было передано человеком, ответственным за его подготовку к этой сцене. Когда оружие выстрелило, покойный упал на пол съемочной площадки, и это было расценено как часть сцены. Вскоре после этого выяснилось, что что-то пошло не так, и обнаружилось, что покойный действительно ранен.

Согласно информации, полученной мной в устной форме, фельдшер скорой помощи присутствовал при съемках этой сцены и приступил к реанимационным мероприятиям. Очевидно, когда прибыла бригада скорой помощи, покойный находился в состоянии, близком к критическому. Попытки реанимационной хирургии продолжались по пути в больницу, где была проведена брюшная хирургия. Несмотря на этот и другие виды терапии, покойный скончался спустя несколько часов после поступления в больницу.

При вскрытии обнаружилось, что у покойного наблюдаются признаки ранения в брюшную полость. Согласно хирургическому вмешательству, пуля врезалась в тело позвонка, из которого ее извлекли впоследствии. Еще одним значительным открытием было выявление от легкой до умеренной стадии ишемической болезни сердца.

Алкоголь в крови не обнаружен.

В свете полученных результатов полагаю, что смерть наступила в результате ранения в область брюшной полости”.

ЧАСТЬ 3: “ОФИЦИАЛЬНАЯ ВЕРСИЯ” ПРОИСШЕДШЕГО

Линдой Ли Кэдвелл против 14 ответчиков выдвинуты иски

по обвинению в “насильственной смерти”

Р.Э. “Гас” Пейн

Защищено авторским правом от 1996, 2002, 2007

ВСЕ ПРАВА ЗАЩИЩЕНЫ

Никакая часть данной публикации не может быть воспроизведена, сохранена в поисковой системе или передана любыми средствами, включая электронные, механические, фотокопирование, запись и иные, без соответствующего разрешения автора

Уилмингтон, штат Северная Каролина – детектив Родни Симмонс прибыл на место смерти Брендона Ли в Каролко Стьюдиос около 2 часов ночи. Поскольку он видел, что осталось от актеров и бригады рабочих в больнице, ему не стоило удивляться, когда он не обнаружил ни души на съемочной площадке. Но он удивился. Симмонс звонил своему начальнику из больницы. Когда он рассказал ему о случившемся, тот попросил Симмонса связаться с Петтусом в Каролко. “Нам сказали, что теперь это наше дело” – признает Симмонс.

“Никто не остался, чтобы обеспечить безопасность места, где произошла стрельба, даже служба охраны Каролко. Фактически, все разбежались и место происшествия было замусорено” – говорит Петтус. “Сотрудники в больнице – это далеко не все сотрудники, принимавшие участие в съемках фильма и, по правде говоря, мы так и не смогли воспроизвести полную картину случившегося, чтобы понять, кто там был, а кого не было. Подозрительно, но табель рабочего времени оказался утерян”.

“Кто-то” разрядил револьвер Магнум 44 калибра и поместил его и стрелянную гильзу от холостого патрона на пластиковый пакет. Детективы по их словам изъяли две стрелянные гильзы, одну от холостого патрона, а другую от “пустого” патрона. Они не знали, из одного ли оружия был сделан смертельный выстрел. Невероятно, но это никогда не проверялось! Ни один из тех, кто видел сцену, в которой был убит Брендон, не был опрошен в больнице Симмонсом, за исключением поверхностного образа, и ни один не присутствовал на месте происшествия для допроса. Вышло так, что лишь два дня спустя актеры и бригада рабочих собрались вместе для встречи с полицией. “Мы узнали, что они уже встретились с Пройасом и Роузеном. Нам это совсем не понравилось, но мы ничего не могли с этим поделать” – говорит Симмонс. Детективы также обнаружили, что большая часть сотрудников ушли недопрошенными, потому что Пройас и Роузен сказали им, что производство отложено до тех пор, пока не станет ясно, как и когда они возобновят съемки, если это вообще будет. Некоторые из числа этих лиц так и не вернулись.

То, что стало известно как “официальная теория” случившегося, сложилось из допроса, проведенного Петтусом, более низкорослым, спокойным и белокожим офицером полиции, который вместе с Симмонсом заключил договор, чтобы дело решилось быстро и четко. Едва начавшись, дело тут же вышло из-под контроля, по признанию Петтуса. Через несколько часов после смерти Брендона специалист по спецэффектам на допросе заявил, что считает эту смерть “случайностью”. Он сообщил, что склонен полагать, что вероятно наконечник “пустой” пули остался в оружии и позже был выбит силой выстрела холостого патрона. Так как Джима Мойера, специалиста по оружию отправили домой, и он не присутствовал на съемках, на площадке не было человека, способного грамотно проверить оружие. И вот, в народ пошла теория, что происшедшее не что иное, как несчастный случай.

При выходе из студии после разговора со специалистом по спецэффектам Петтуса обступили репортеры. Он повторил теорию, которую только что услышал. Через несколько часов все телесети, новостные агентства и официальные власти повторили ее. Теория стала распространенным ответом. “С этого момента все, что мы делали, приравнивалось к страховому следствию” – признал Петтус в ходе интервью. “Следствия по уголовному делу мы не проводили”.

Особенно печально то, что тот же специалист по спецэффектам, который выдвинул теорию о случившемся, также сообщил детективам, что он не может со всей уверенностью заявить о том, что трагедия не произошла от того, что на съемках использовалось два идентичных револьвера.

Линда Ли Кэдвелл, мать Брендона, против 14 ответчиков

Линда, выступая от имени Наследников Брендона Ли, тут же подала гражданский иск. Мы получили копию этого иска, который позже был навсегда засекречен судом и спрятан навсегда. Ответчики в суде:

Эдвард Р Прессман, Филм Корпорейшен оф Беверли-Хилз

Кроувижн, Инк., калифорнийская корпорация с адресом, аналогичным адресу Прессмана из Беверли-Хилз

Джей Би Джоунс, Инк., флоридская компания

Роберт Роузен из г.Фрайдей Харбор, Уилмингтон

Грант Хилл из г.Лос-Анджелес

Алекс Пройас, гражданин Австралии, но житель г.Лос-Анджелес

Автоматик Филмс, корпорация, чьим президентом был Алекс Пройас с почтовым адресом в Беверли-Хилз

Дэниэл Н. Каттнер, чей адрес г.Кин, штат Вирджиния

Шарлин Хамер из г.Оливенхейн, штат Калифорния

Эндрю Мейсон, гражданин Австралии и житель г.Сидней

Брюс Мерлин из г.Алтамонте Спрингс, штат Флорида

Джефф Мирада из г.Инглсайд, штат Калифорния

Стив Эндрюс, житель г.Лос-Анджелес

Майкл Масси, житель г.Бронкс, штат Нью-Йорк

Обвинения

Смерть Брендона наступила в результате выстрела другим актером “холостым” патроном из пистолета 44 калибра (патрона, содержащего взрывчатые компоненты, но без наконечника пули), который в свою очередь выбил в брюшную полость Брендона смертоносную преграду, которую заклинило в барабане пистолета во время съемок следующей сцены несколькими неделями ранее описываемых событий.

А вот так согласно иску Кэдвелл “пустые” пули изначально попадают в пистолет. “При этом, наконечник пули от некорректно произведенной “пустой” пули (патрон, содержащий наконечник пули, но без взрывчатых компонентов), попал в барабан пистолета во время съемок предыдущей сцены фильма; без должного изучения или экспертизы оружия, упомянутый наконечник пули затруднял движение барабана пистолета в течение нескольких недель и служил в качестве продолжительной и жуткой угрозы персоналу фильма, пока в конечном счете не вылетел из оружия путем взрыва холостого патрона в тело мистера Ли”.

В иске говорится, что “невзирая на обязанности, отраслевые стандарты, тот факт, что главное внимание в этой художественной картине был направлено на жестокие сцены, включающие многократное применение огнестрельного оружия и боеприпасов, а также внутренний и существенный страх, ассоциирующийся с неправильным использованием огнестрельного оружия и боеприпасов, каждый из нижеследующих ответчиков не смог в полной мере выполнить свои обязательства и нарушил самые основные отраслевые стандарты, определяющие отпуск и технический уход за огнестрельным оружием и боеприпасами. Их действия непосредственно привели к смерти мистера Ли”.

Кроувижн, Инк. была создана с целью производства «Ворона». Она была всецело дочерним предприятием Эдварда Р. Прессмана, исполнительного продюсера картины, и он был, согласно иску, высшей инстанцией во всех решениях о принятии на работу, включая ответчиков Джей Би Джоунс, Инк., Дэниела Каттнера, Шарлин Хамер, Эндрю Мейсона, Брюса Мерлина, Джеффа Имада, Стива Эндрюса и Майкла Масси. Роузен нес ответственность за завершение фильма в рамках бюджетных затрат на производство.

Грант Хилл был сотрудником ЭРПФК и оказывал услуги Кроувижн, Инк. в качестве постановщика фильма и линейного продюсера. Хилл ответственен за расследование и найм Каттнера и отчитывался перед Робертом Роузеном.

Алекс Пройас был связан контрактными обязательствами с ЭРПФК на оказание услуг в качестве режиссера картины.

Джей Би Джоунс, Инк. связаны контрактными обязательствами на поставку оружия, холостых боеприпасов, оборудования, спецэффектов и персонала, включая Брюса Мерлина для Кроувижн, Инк. с целью производства картины.

Каттнер связан контрактными обязательствами с Кроувижн, Инк. на оказание услуг в качестве реквизитора, ответственного за приобретение, уход, контроль, техническое обслуживание и использование огнестрельного оружия и боеприпасов.

Шарлин Хамер связана контрактными обязательствами с Кроувижн, Инк. в качестве помощника реквизитора для этой картины.

Эндрю Мейсон обеспечивал визуальные эффекты и был вторым директором картины.

Брюс Мерлин, сотрудник Джоунс, Инк. связан контрактными обязательствами на оказание услуг “установка спецэффектов” для компании Кроувижн, Инк.

Стив Эндрюс оказывал услуги в качестве первого помощника режиссера в производстве картины.

Джефф Имада оказывал услуги в качестве постановщика трюков, и при участии Пройаса и Эндрюса проектировал и внедрял трюки, включая “решения относительно необходимых боеприпасов, указания актерам, использование огнестрельного оружия, нательной брони и прочих защитных средств”.

Майкл Масси был актером, сыгравшим роль Фанбоя в этом фильме.

Наконец-то… вот что произошло по словам Линды

“Ориентировочно 2 февраля 1993-го Брюс Мерлин и Джефф Имада нашли комплект боевых патронов 44 калибра на съемках художественного фильма «Ворон». Имада изъял патроны со съемочной площадки и поместил их в бардачок своего арендованного автомобиля”, говорится в иске. “Примерно неделю спустя Каттнер решил, что в производстве фильма «Ворон» потребуется одна четверть комплекта холостых патронов 44 калибра (гильзы, содержащие запал, небольшое количество пороха или его отсутствие, без наконечника). Мерлин сообщил Каттнеру, что он не располагает доступным комплектом из одной четверти холостых патронов 44 калибра.

После обсуждения между Мерлином и Каттнером, Имада и Каттнер достали боевые патроны 44 калибра из бардачка арендованной машины Имада и вернули эти боевые патроны на съемочную площадку художественной картины, нарушив Пункты 1 и 15 (отраслевых стандартов). Не имея соответствующего обучения, надлежащего оборудования и требуемой федеральной лицензии на хранение огнестрельного оружия, Каттнер и Мерлин извлекли наконечники пуль из боевых патронов 44 калибра, опустошили пороховые запасы и создали то, что по их оценке соответствовало одной четверти комплекта холостых патронов 44 калибра.

Мерлин и возможно кто-то еще, выстрелили часть, но не все, из четверти комплекта холостых патронов 44 калибра из револьвера, известного как “пушка Фанбоя” как для проверки боеприпасов, так и для дальнейших съемок ряда сцен будущего художественного фильма «Ворон».

В предположении правильности сделанного заявления, в вечер описываемых событий Каттнер и Мерлин заменили боевые патроны 44 калибра для создания того, что по их мнению являлось одной четвертью комплекта холостых патронов 44 калибра. Каттнер, без надлежащего оборудования и не имея соответствующего опыта и обучения, действуя под руководством и с помощью Мерлина предпринял попытку воспроизвести “пустые” пули путем прикрепления гильзы и наконечников свинцовых пуль от боевых патронов 44 калибра.

Каттнеру и Мерлину не удалось изъять или разрядить все запалы боевых патронов 44 калибра, использованных ими для производства “пустых” пуль, поэтому получившиеся “пустышки” были опасны. В ночь производства пустышек Каттнером и Мерлином пустышки для съемок не требовались. Корректно произведенные пустые пули можно было приобрести на следующий день у лицензированного продавца огнестрельного оружия в Уилмингтоне, штат Северная Каролина. Каттнер продолжал хранить грубо сделанные “пустые” пули в реквизитном кармане с целью их использования в дальнейших съемках в производстве будущей художественной картины «Ворон».

Спустя несколько недель в неустановленный день Каттнер передал в пользование револьвер 44 калибра известный как “пушка Фанбоя” и шесть “пустых” пуль Эндрю Мейсону для использования в съемках ряда эпизодов художественной картины «Ворон». Каттнер пожаловался ответчику Стиву Эндрюсу (первому помощнику режиссера), что не располагает людскими ресурсами, чтобы отправлять за каждым оружием. Эндрюс ответил Каттнеру, что его жалоба “принята во внимание”, но не предпринял действий для предоставления дополнительной рабочей силы.

В нарушение пункта 15, ни Каттнер, ни его помощник реквизитора Шарлин Хамер не сопровождали Мейсона и оружие во время съемок этих эпизодов. Мейсон никогда не работал на съемочной площадке американского фильма с использованием оружия. Он не был знаком с Пунктами 1 и 15 и даже не был знаком с номенклатурой оружия. Мейсон взял револьвер 44 калибра на следующую звуковую сцену, куда он передал в пользование оружие и “пустые” пули Кену Арлиджу, оператору, и Патрику Лоулеру, дублеру, после чего удалился по своим делам.

Хлопок и шипение

“В отсутствие Мейсона, Арлидж и Лоулер приготовились снимать несколько эпизодов с пистолетом 44 калибра, и при подготовке указанных эпизодов зарядили пистолет шестью грубо сделанными “пустыми” пулями, затем Лоулер спустил курок пистолета при пустом патроннике. Во время стрельбы “пустыми” пулями Лоулер услышал хлопок, а Арлидж услышал хлопок и шипение. По мнению Арлиджа, этот звук произвел порох при сгорании в одной из “пустых” пуль”.

“В предложении правильности сделанного заявления, хлопок и шипение явились следствием детонации запала в одной из “пустых” пуль, которая в свою очередь заставила наконечник пули вылететь в барабан пистолета и застрять там, где он и оставался в качестве преграды. Лоулер и Арлидж вернули “пушку Фанбоя” Мейсону, все еще заряженную “пустыми” пулями, но теперь уже с наконечником, застрявшим в барабане. Мейсон вернул “пушку Фанбоя”, разряженную и с шестью “пустыми” пулями, лишь пять из которых содержали наконечник от пули, Хамер в застегнутом кармане для хранения. Мейсон не сообщил Хамер, что наконечник пули утерян: Хамер не вела записи по “пушке Фанбоя” и “пустым” пулям. Никто не изучал, не осматривал и не чистил “пушку Фанбоя” или “пустые” пули, несмотря на тот факт, что у одной из “пустышек” отсутствовал наконечник. Наконечник остался заклиненным и незамеченным в барабане пистолета. Хамер поместила карман с оружием в тележку с реквизитом, где оно и оставалось нетронутым до 30 марта 1993-го.

Вечером 30 марта 1993-го Хамер вынула “пушку Фанбоя” из кармана на застежке. При открытии кармана одна “пустая” пуля выпала из кармана, что должно было предупредить Хамер о том, что огнестрельное оружие и боеприпасы не были инвентаризованы и хранились по отдельности, вопреки отраслевым стандартам. Официальные власти не смогли обнаружить “пустую” пулю. Хамер не исследовала барабан “пушки Фанбоя” на предмет преграды до и после репетиции. После репетиции Хамер вернула “пушку Фанбоя” в карман тележки с реквизитом, снова положив оружие и боеприпасы вместе в нарушение отраслевых стандартов.

При подготовке к съемке Каттнер вынул “пушку Фанбоя” из кармана тележки с реквизитом и заметил, что пять “пустых” пуль были оставлены в застегнутом кармане, где обычно хранилась “пушка Фанбоя”. Несмотря на тот факт, что Каттнер увидел, что у одной из “пустых” пуль отсутствует наконечник, он не стал искать или отчитываться за утерянный наконечник.

Каттнер взял “пушку Фанбоя” на съемочную площадку и вновь не исследовал барабан на предмет преграды”. После консультации со Стивом Эндрюсом (первый помощник режиссера), который в свою очередь проконсультировался с Алексом Пройасом (главным режиссером), Каттнер, по их приказу вставил один холостой патрон в гнездо барабана “пушки Фанбоя” и передал пистолет актеру Майклу Масси. Масси, действующий по указаниям Имады и руководству Пройаса и Эндрюса, прицелился и выстрелил из “пушки Фанбоя” в направлении Брендона Ли с расстояния менее 20 футов (около 6 метров). Ли не дали нательного бронежилета или иного средства защиты.

После выстрела Масси из пушки Фанбоя, наконечник от пули 44 калибра вылетел из барабана пистолета и поразил Брендона Ли в брюшную полость с огромной силой и вредом, создав входную рану размером с серебряный доллар. Пуля пробила толстую и тонкую кишку, нисходящую аорту, полую вену и в итоге застряла в позвоночнике Брендона Ли, причиняя огромную боль и страдания, обширную кровопотерю и в конечном итоге вызвала смерть Брендона Ли”.

И вот впервые опубликованный судебный иск Линды и ее версия того, что случилось на съемках и привело к смерти Брендона. Сказать, что это делает предположения, граничащие с невозможностью, значит не сказать ничего. То, что все могло произойти именно так – все-таки возможно, хотя и очень сомнительно. Едва адвокаты Кэдвелл услышали о наконечнике “пустой” пули и самодельных холостых патронах, как они сразу пришли к заключению, что должно быть случилось так, что наконечник был в оружии во время выстрела холостым, а затем наконечник выбило в тело Брендона. Дело закрыто! Гоните мон

Date: 2016-11-17; view: 445; Нарушение авторских прав