Упражнение 10

Начните с простых жестов: под­нимите спокойно руку, представляя себе, что при этом проходит много времени. Сделайте тот лее жест, сопро­вождая его представлением о кратчайшем промежутке времени.

Делайте подобные простые упражнения до тех пор, пока не почувствуете, что ваше воображение приоб­рело для вас силу убедительности.

Сделайте спокойно широкий жест раскрытия (см. рис. 15).

Продолжайте его в вашем воображении бес­конечно долго, распространяя в бесконечные дали. Тот же жест сделайте мгновенно, в ограниченном про­странстве, фактически делая его в прежнем спокой­ном тоне.

То же — с жестом закрытия.

Начните с открытого жеста и затем закрывайте его, сжимая первоначальное беспредельное пространство до точки (см. рис. 16).

Делайте жест сначала долго, потом скоро. Тот же жест: сначала — долго, в беспредельном пространстве, к концу — быстро, в ограниченном пространстве. Затем: вначале — быстро, в беспредель­ном пространстве, к концу — долго, в ограниченном пространстве.

Найдите сами несколько вариаций с ПЖ.

Перейдите к несложным импровизациям. Например: застенчивый человек входит в магазин. Выбирает и покупает нужную ему вещь. Пусть застенчивость явит­ся в результате уменьшения, сжатия пространства в воображении в течение импровизации. В магазин вхо­дит развязный человек. Постарайтесь получить раз­вязность, мысленно расширяя пространство во время импровизации. Скучающий, ленивый человек перед книжной полкой выбирает книгу для чтения. Скука и лень получатся в результате “растянутого времени”. То же делает человек, ищущий определенную книгу с большим интересом. “Сокращенное время” даст вам в результате переживание интересующегося человека. Внешне постарайтесь во всех случаях сохранить при­близительно ту же длительность импровизации. Делай­те то же с образами из пьес и литературы.

Наблюдайте своп “фантастические” переживания времени и пространства в повседневной жизни. Наблю­дайте людей, с которыми вы встречаетесь, стараясь угадать их переживания пространства и времени.

Тело актера

Тело актера может быть или его лучшим другом, или злейшим врагом. Не должно быть чисто физичес­ких упражнений.

Есть тип актеров, глубоко чувствующих свои роли, но не могущих выразить и передать зрителю со сцены своих переживаний во всей их полноте. Их внутрен­няя жизнь скована непроработанным, негибким телом. Процесс репетирования и игры на сцене для таких актеров часто является мучительной борьбой с их же собственным телом. Всякий актер в большей или мень­шей степени страдает от сопротивления, которое ока­зывает ему тело. Телесные упражнения нужны, но они должны быть построены на ином принципе, чем те, ко­торые обычно применяются в театральных школах. Гимнастика, пластика, фехтование, танцы, акробатика и т. п. мало способствуют развитию тела как инстру­мента для выявления душевных переживаний на сце­не. Чрезмерное злоупотребление ими вредит телу, де­лая его грубым и невосприимчивым к тонкостям внут­ренних переживаний. Тело актера должно развиваться под влиянием душевных импульсов. Вибрации мысли (воображения), чувства и воли, пронизывая тело акте­ра, делают его подвижным, чутким и гибким. Поэтому в предлагаемом методе вы не найдете чисто физи­ческих упражнений.

Воображаемый центр в груди