Влияние работы на русских художников

Портрет Клода Моне. Пьер Огюст Ренуар. 1875

Приложение 2

Клод Моне. Стог сена в Живерни. 1886

Фото музейной таблички (ГЭ)

Приложение 3

К. Моне, Поле маков в Живерни, 1885, (СОБР. Меллона, США)

Приложение 4

Зеркальное отображение картины «Стог сена в Живерни»

Приложение 5

Изменения колорита картины при удалении

Приложение 6

Зрительные центры картины

Приложение 7

Поле, дома, мазки

Небо, мазки

Деревья, мазки

Стог, мазки

Приложение 8

Серия Клода Моне «Стога»

Стога в Шайи 1866 г. частная коллекция	Стога сена в лучах восходящего солнца 1865 г. Музей искусств Сан-Диего, США
Стог сена около 1886, Музей изобразительных искусств	Стог сена в Живерни 1889 г. Музей искусств Тель-Авив, Израиль
Стог сена 1895 г. Музей изящных искусств, Спрингфилд, США	Стога сена в Живерни 1884 г. частная коллекция

Стог сена на закате, оттепель 1890-1891 г. Институт искусств Чикаго, США	Два стога сена на исходе осеннего дня 1890 г. Институт искусств Чикаго, США
Стог сена на закате 1891 г. Музей изящных искусств, США	Стог сена на закате 1908-1912 г. частная коллекция
Стог сена на закате, зима 1890-1891 г.частная коллекция	Стог сена 1890-1891 г. Институт искусств Чикаго, США
Стог сена 1891 г. частная коллекция	Стог сена в пасмурную погоду, выпал снег 1890-1891 г. Институт искусств Чикаго, США
Стог сена утром, выпал снег 1890-1891 г. Музей изящных искусств, США	Стог сена, розовые и голубые тона 1891 г.
Стога сена утром, Живерни 1888-1889 г. частная коллекция	Стога сена в Живерни, восход солнца 1888-1889 г. Музей современного искусства, Саитама, Япония
Стога сена в лучах восходящего солнца, выпал снег 1890-1891 г. Институт искусств Чикаго, США	Стога сена вечером, конец лета 1890 г. Институт искусств Чикаго, США
Стога сена утром, конец лета 1890 г. Музей Орсэ, Франция	Стога сена 1890 г. частная коллекция
Стога сена утром при выпавшем снеге 1891 г. Музей Пола Гетти, США	Стога сена в солнечном свете, полдень 1890-1891 г. Национальная галерея Австралии
Стога сена в солнечном свете, утро 1890-1891 г.частная коллекция	Стога сена, заснеженные 1890-1891 г. Музей Хилл-Стед, США
Стога сена покрытый инием 1890-1891 г. Музей искусств Метрополитан, США	Стога сена, покрытый белым инеем 1890-1891 г. Национальная галерея, Шотландия

Приложение 9

Винсент Ван Гог. Стога в Провансе, Арль, июнь, 1888.

Винсент Ван Гог. Пшеничное поле со стогом пшеницы или сена, Овер-сюр-Уаз, 1890

Жан Франсуа Милле

Босх. Воз сена. ок. 1500, Мадрид, Прадо

[1] Альберт Костеневич, Искусство Франции 1860-1950. Живопись. Рисунок. Скульптура, СПб, Издательство Государственный Эрмитаж, 2008, т.1, С. 123

[2] Соколова Е.Н. Автореферат диссертации «Доминанта как понятие теории композиции (изобразительное искусство)». Санкт-Петербург, 2004, с 19

[3] Волков Н.Н. Цвет в живописи, М., 1985

[4]Виппер Б.Р. Введение в историческое изучение истории искусства. Раздел «Живопись». — М., 1985.

[5] Что касается Э. Мане, он не участвовал в выставках импрессионистов и редко писал с натуры; в его палитре сохранялись традиционные чёрные и серые цветовые тона. Творчество Гогена, П. Сезанна и Ж. Сёра — это уже реакция против импрессионизма. http://ru.wikipedia.org/wiki/Импрессионизм

[6] Venturi, т.2, c. 284

[7] Майкл Говард, Сокровища Моне, ОЛМА медиагрупп, 2008, с.5

[8] Клод уже с детства отличался независимостью. Он протестовал против любых ограничений, в том числе и колледжа. Однако именно в колледже природная склонность Моне к рисованию была замечена учителем рисования Франсуа Шарлем Ошаром. /Майкл Говард, Сокровища Моне, ОЛМА медиагрупп, 2008, с.6 /

[9] D.Wildenstein: Claude Monet; Paris, 1974, c 13

[10] Майкл Говард, Сокровища Моне, ОЛМА медиагрупп, 2008, с.8

[11] Майкл Говард, Сокровища Моне, ОЛМА медиагрупп, 2008, с.9

[12] Когда Моне получил разрешение копировать старых мастеров в Лувре, он воспользовался этой возможностью лишь для того, чтобы, повернувшись спиной к холстам, писать с луврского балкона виды Парижа. /Майкл Говард, Сокровища Моне, ОЛМА медиагрупп, 2008, с.10

[13] Костеневич А.Г., Французское искусство XIX-начала ХХ века в Эрмитаже, очерк - путеводитель., Л., Искусство, 1984

[14] Майкл Говард, Сокровища Моне, ОЛМА медиагрупп, 2008, с.64

[15] Стога сена в лучах восходящего солнца, 1865 г., х., м., Музей искусств Сан-Диего, США; Стога в Шайи, 1866 г., х., м., 55.5 x 46 см., частная коллекция; Стога сена, облачный день, 1884 г., частная коллекция; Стога сена в Живерни, 1884 г., частная коллекция.

[16] Альберт Костеневич, Искусство Франции 1860-1950. Живопись. Рисуонк. Скульптура, СПб, Издательство Государственный Эрмитаж, 2008, т.1,2.

[17] http://artclassic.edu.ru/catalog.asp?ob_no=17978&cat_ob_no=

[18] Сергей Иванович Щукин (1854, Москва — 1936, Париж) — московский купец и коллекционер искусства, собрание которого положило начало коллекциям французской модернистской живописи в Эрмитаже и ГМИИ. Щукин входит в число известных меценатов Серебряного века. В отличие от большинства других русских коллекционеров рубежа XIX—XX вв., Щукин покупал картины на свой вкус, предпочитая импрессионистов, а затем и постимпрессионистов. Считается, что первое полотно Моне, купленное им в ноябре 1898 года — «Скалы в Бель-Иль» (ГМИИ). Это была первая картина Моне, появившаяся в России. К середине 1900-х годов он приобрел одиннадцать полотен мастера (среди них — «Сирень на солнце» и «Скалы в Бель-Иль»), а немного позднее — знаменитый «Завтрак на траве». http://ru.wikipedia.org/wiki/Щукин,_Сергей_Иванович

[19] Наследники Щукина против декрета Ленина. // Газета «Коммерсантъ» № 106 (1991), 15.06.2000. Хранителем назначена дочь Щукина — Екатерина Сергеевна Келлер. http://www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=150563.

[20] http://www.hermitagemuseum.org/html_Ru/08/hm88_0_2_67.html

[21] Костеневич А.Г., Французское искусство XIX-начала ХХ века в Эрмитаже, очерк - путеводитель., Л., Искусство, 1984;

Альберт Костеневич, Искусство Франции 1860-1950. Живопись. Рисуонк. Скульптура, СПб, Издательство Государственный Эрмитаж, 2008, т.1,2.

[22] Бродская Наталья, Импрессионизм / Пер. с англ. и фр. - М.; ЗАО «БММ», 2007.-288с.: ил.

[23] Автор электронной мифологической энциклопедии Александрова Анастасия myfhology.narod.ru

[24] Виппер Б.Р. Введение в историческое изучение истории искусства. Раздел «Живопись». — М., 1985.

[25] Костеневич А.Г., Французское искусство XIX-начала ХХ века в Эрмитаже, очерк - путеводитель., Л., Искусство, 1984

[26] Цветовой круг содержит все изменения цвета по цветовому тону и насыщенности. Но цвета различаются, кроме того, по яркости (светлоте). В современном понимании полная система ньютоновских цветов, изменяющихся по трем параметрам — цветовому тону, насыщенности и светлоте, — это цветовое тело. Волков Н.Н. Цвет в живописи, М., 1985

[27] Очень хорошо писал о раздельности мазка и слитности красок Делакруа: «В конечном счете, в произведении подлинного мастера все зависит от расстояния, с которого будешь смотреть картину. На известном расстоянии мазок растворится в общем впечатлении, но он придаст живописи тот акцент, которого ей не может дать слитность красок»

[28] Живописцы позднего Ренессанса передний план обычно писали в буроватых тонах, средний – в зеленых, а дальний план – в голубых. Виппер Б.Р. Введение в историческое изучение истории искусства. Раздел «Живопись». — М., 1985.

1. [29] Виппер Б.Р. Введение в историческое изучение истории искусства. Раздел «Живопись». — М., 1985, с.254

[30] Архиепископ Михаил (Мудьюгин). Введение в основное богословие, Оп: М., Библейский богословский институт, 1995. 60x90/16, 232 c. ISBN 5-87507-006-4

[31] Майкл Говард, Сокровища Моне, ОЛМА медиагрупп, 2008, с.51