Массовой информации понуждает его искать новые художественные

Средства, беречь свою изначальную игровую природу.

От фотографической достоверности кино и телевидения

Театр обособляется, наращивая образное, условное, метафорическое

начало. ≪Миссия≫ Товстоногова еще и в том, что в нынешних

Условиях развития театрального искусства он, оснащая

Театр новыми выразительными приемами и красками, оберегает

И развивает глубокий психологизм и академически зрелую

Актерскую культуру русской сцены.

≪Балалайкин≫, ≪История лошади≫ Г. Товстоногова, ≪Петербургские

сновидения≫ Ю. Завадского, ≪Дон Жуан≫ А. Эфроса,

≪Царь Федор Иоаннович≫ Б. Равенских, ≪Иванов≫ М. Захарова,

≪Иванов≫ О. Ефремова, ≪Вишневый сад≫ Г. Волчек, ряд

Других постановок классики вновь возвращают нас к размышлениям

О нынешней сценической судьбе классической литературы.

В режиссерских работах она предстает в широких связях

Современности с традициями русской духовной культуры.

Работа Товстоногова над классикой, прежде всего отечественной,

Получает сегодня дополнительное обоснование в прак140

Тике нашей сцены. Враг театральных крайностей, он всегда

Ощущал потребность в универсальности, в сопряжении линий,

В опоре на широкий культурно-художественный фундамент.

Он удержал и развил ту тенденцию в подходе к классике,

Которая предполагает конкретно-исторический анализ пьесы

С обязательным учетом широких духовно-нравственных проблем

Нынешнего дня.

Он сообщил новое содержание связям литературы и театра.

Его ≪Балалайкин≫ проникнут атмосферой Достоевского, ≪История

лошади≫ вобрала многие будоражащие мотивы современной

Советской и мировой литературы. Он раздвигает смысловые

Границы старинного водевиля и дарит ему богатую душу.

≪Хануму≫ Ав. Цагарели он увидел в свете искусства Пиросмани,