В авангарде движения шел Московский Художественный театр

Инсценировки романов Достоевского, Толстого, Гоголя становились

Событиями в театральном мире, значение которых не

Исчерпано и сегодня.

В поисках нового, революционного материала он привлек

К активному сотрудничеству группу молодых советских писателей

и ошеломил новизной ≪Дней Турбиных≫, ≪Бронепоезда

14-69≫, порадовал ≪Растратчиками≫ В. Катаева, пьесами, которые

Были некогда романами и повестями.

Товстоногов продолжает и развивает эту линию. Попытка

Объяснить его творчество, его эволюцию с классических позиций

Драматургии, ее основополагающего влияния, с точки зрения

Изменений в выразительном языке театра, не дает полных

Результатов, ибо драматургия выразила отнюдь не все процессы

Общественной жизни и не с той полнотой, на которую претендовал

Режиссер, а отдельные, даже самые изобретательные режиссерские

Приемы в конечном счете еще ничего не определяют.

Товстоногов в собственно театральном смысле не предложил

никаких новаций в ≪Идиоте≫, не уходил от строгого жизнеподобия

в ≪Пяти вечерах≫, не нарушил исторической конкретности

в ≪Варварах≫, но эти лучшие спектакли 1957 (≪Идиот≫) и

Годов оказались в нашем сознании резко сближенными.

Режиссер жил в атмосфере тех поисков истины, шел теми

Путями, мучился теми проблемами, которые гораздо полнее и

Рельефнее выступили в иных видах советской литературы, нежели

В драматургии.

Не следует думать, что Товстоногов был излишне привередлив

в выборе репертуара: просто в то время он уже не мог

Позволить себе репертуарные компромиссы. Без сравнения с другими

Театрами все это пустые фразы. Нужно взглянуть, что

Ставили из советской драматургии хоть некоторые наши театры,