Произведения —в раскрытии процессов и характеров

Людей, которые преображаются в них, в раскрытии идей,

Возникающих только сейчас, в 60-е годы XX столетия, а не

в констатации того или иного факта≫.1

Работая над современной темой, над характерами сегодняшних

Героев, Товстоногов ни на минуту не отходил от принципов

Реализма в том их сценическом понимании, которое опирается

На эстетические принципы и художественную практику Станиславского.

Это важно подчеркнуть, ибо значение его творчества

Определено и тем, что в годы, когда увлечение условным, метафорическим

Театром становилось подчас модой, когда была

Сильна тенденция некритического восприятия приемов режиссуры

Х годов, когда проблема занавеса или открытой

Сцены возводилась чуть ли не в единственную примету современного

Стиля, он, как и Б. Бабочкин, Ю. Завадский, О. Ефремов и

Ряд других крупных мастеров нашей режиссуры, последовательно,

Художественно убедительно и глубоко отстаивал театр

правды, реализма, театр переживания. ≪Произведение может

Быть героическим, патетическим, сатирическим, лирическим, каким

Угодно. Речь идет не о сужении жанров, —писал Товстоног

О в,—не о сведении их только к психологическим пьесам,

А о том, чтобы в произведениях любого жанра проникать в человеческую

психологию≫.2

В этом пункте, собственно, и было сосредоточено то главное,

Что характеризовало искусство Товстоногова,—психологический

Реализм в обновленных и обогащенных формах современного театра.

Г. Т о в с т о н о г о в. О профессии режиссера, с. 66.

Там же, с. 77.

Глава вторая

„МОЯ ПОВСЕДНЕВНОСТЬ,

МОЕ БЕСПОКОЙСТВО"

В 1947 году Товстоногов уехал из Тбилиси, где прошла его

Театральная юность, где он вполне мог считать себя сложившимся

Режиссером. В Тбилисском тюзе и в Русском театре

Им. А. С. Грибоедова он поставил около тридцати спектаклей,