Основні робочі категорії дизайну, Їх сутність, визначення, взаємозв'язок

Методичне розгляд дизайн-діяльності задає основні категорії проектної діяльності дизайнера, відображають її структуру у взаємозв'язку базисних форм цієї діяльності та художньої ідеології. Такими категоріями є «образ», «функція», «морфологія», «технологічна форма» і «естетична цінність». Категорія «образ» відображає цілісний підхід, що зв'язує різні аспекти об'єкта розробки з позицій цілісного образу людини (групи людей), для якого і створюється даний об'єкт. Людина споживає речі в тій мірі, в якій він створює в своїй уяві власний образ ідеального буття. Сприйняття речі включено в процес життєдіяльності, нерозривно з ним пов'язане.

Безпосередньо в дії з річчю споживач пізнає істинність або хибність дизайнерської концепції, співвідносячи її з власним уявленням про ідеальну речі (наборі, комплекті, ансамблі речей) даного виду і типу. Розуміння цього факту вимагає від дизайнера відтворення у своїй художній моделі буття образу речі, відповідного певній споживчої культурі, який втілює її прогресивні тенденції.

Таким чином, в проектному образі речі моделюється не тільки свідомість споживача, але і значно більш широке культурний зміст буття людини в предметному світі, компонентом якого є розроблювана річ. Тому проблема образу в дизайні методично поділяється на два основних аспекти:

- Образність як метод проектування (проектний образ) і

- Образність як соціально-культурні властивість речі.

Другий аспект образу пов'язаний з семиотическими функціями речі в культурі [19].

«Проектний образ - ідеальне уявлення про об'єкт, художня модель, створена уявою дизайнера, що виражає його ставлення до дійсності. (Одночасно, вже на стадії задуму, етоцелостная і завершена форма). Він визначає аспекти підходу до проектування: художнє моделювання соціально-культурних ситуацій, композиційне формоутворення цілісних об'єктів ісмислообразованіе, яке реалізується в просторовій структурі об'єкта»[23, с. 30]. Останнє тісно пов'язане з композиційно-стильовими характеристиками об'єкта.

Категорія «функція» є багатозначною. Вона означає, перш за все, роботу, яку повинен виконувати виріб (або набір, комплект, ансамбль, система виробів). У цьому сенсі річ розглядається як інструмент, знаряддя діяльності, засіб задоволення будь-яких утилітарних потреб, а функція визначається як інструментальна.

Крім цього, речі або предметне середовище здатні полегшувати процес адаптації людини, створюючи умови для оптимального протікання діяльності, забезпечуючи відповідний рівень комфорту. Така функція речі (середовища) визначається як адаптаційна.

Функція, що купується річчю в процесі знакового закріплення в суспільній свідомості її ролі і сенсу для діяльності людини, визначається як результативна.

Функція речі в системі культури, що виявляється в історичному, соціальному чи засобом контексті, що об'єднує якості культури в цілому: смисли, традиції, цінності, що виражаються у формі і матеріалі речі, як відображення відповідного способу життя людей, визначається як інтегративна [23].

Таким чином, в категорії «функція» відображається призначення об'єкта виконувати ті чи інші ролі в людській життєдіяльності в залежності від типу діяльності, в яку включений об'єкт, і від того аспекту функціонування, який розглядається в певному контексті.

Категорія «морфологія» означає будову, структуру форми виробу, організовану відповідно до його функціями, матеріалами і способом виготовлення, що втілюють задум дизайнера і виявляються в процесі аналізу форми речі. У морфологічної структурності форми виділяються два плани: просторовий і функціонально-технічний.

Функціонально-морфологічні властивості об'єкта дизайну - це структурні особливості, що забезпечують виконання виробом певної роботи, обумовлені функціональним призначенням виробу, будовою матеріалу (матеріалів) та способом виготовлення.

Функціонально-просторова структура об'єкта - це взаєморозташування і організація основних обсягів і функціональних зон, вузлів і деталей у виробі.

Перше і друге поняття тісно взаємопов'язані [23].

Категорія «технологічна форма» означає морфологію, втілену в способі промислового виробництва речі - об'єкта дизайн-проектування в результаті художнього осмислення особливостей конкретної технології.

Технологічна форма визначає об'єкт як продукт технологічного перетворення матеріалу. Вона служить сполучною ланкою між морфологічним і технологічним аспектами проектування.

Морфологія в дизайні постає опредмеченному технологічним процесом, а технологія - як морфологія, втілена в способі виробництва речі. При цьому сам принцип художнього осмислення технології докорінно відрізняється від тактики простого обліку технологічних вимог в дизайн-проектуванні [23].

Категорія «естетична цінність» в дизайні висловлює особливе значення об'єкту, що виявляється людиною в ситуації естетичного сприйняття, емоційного, чуттєвого переживання і оцінки ступеня відповідності об'єкту естетичному ідеалу суб'єкта естетичного ставлення.

Естетична цінність характеризує об'єкт в його відношенні до суб'єкта, а естетична оцінка визначає соціально-психологічний і соціально-культурний аспекти ставлення суб'єкта до об'єкта. Ця оцінка залежить як від об'єктивно існуючих і чуттєво сприймаються суб'єктом особливостей морфології (структури і форми) речі як носія естетичної цінності, так і від комплексу ціннісних установок суб'єкта, які під впливом різних складно взаємопов'язаних факторів можуть змінюватися.

Естетична цінність речі може розглядатися і як прояв особливої ​​естетичної функції об'єкта дизайну, відповідної естетичним потребам людини в красі навколишнього його в різних сферах життєдіяльності предметно-просторового середовища і речей як її компонентів.

Художня цінність твору дизайну виникає в результаті художнього осмислення і естетичних, і внеестетіческіе ціннісних смислів розробляється об'єкта. Виявлення у формі художньо-образними засобами всіх складових, що характеризують для споживачів утилітарно-технічну цінність речі, являє собою осмислення внутрішніх зв'язків, властивих самій речі як об'єкту ціннісного ставлення. Виявлення ж у формі речі її соціально-культурного сенсу для суб'єкта означає художнє осмислення сукупності духовно-ціннісних властивостей, що відображають зовнішні зв'язки речі в системі культури [14].