Сутність понять «предмет дизайну» та «об'єкти дизайну».Їх значення

Специфіка сутності дизайну як одного з видів проектно-творчої діяльності може бути виявлена ​​при з'ясуванні того, на що спрямована дизайн-діяльність, який аспект цієї діяльності, в чому її відмінність від інженерного проектування та художньої творчості (у сфері образотворчих мистецтв), у чому спорідненість з творчістю в архітектурі і прикладних мистецтвах за певних видових відмінностях.

Орієнтація дизайнерської творчості, його аспект були, в принципі, вірно розкриті в згадуваних в підрозділ. 1.1 визначеннях дизайну, сформульованих Томасом Мальдонадо і Г. Б. Минервин, при зазначених там же недоліках їх дефінірованія. У цих дефініціях невдалим є вираз: «визначення формальних якостей предметів...».

По-перше, це викликає асоціації з формально-естетичним підходом до розробки об'єктів, хоча автори формулювань поняття «дизайн» і уточнюють, що мають на увазі не тільки зовнішній вигляд об'єктів дизайну, але і їх функціонально обумовлену структуру, що відображає єдність форми і сутності речі. По-друге, дизайнери не визначають, а формують відповідні властивості об'єктів розробки в процесі їх композиційного формоутворення. Сукупність цих властивостей, проявляючись у нерозривності краси і користі, постає як споживчу якість, споживна цінність речі для тих, у розрахунку на кого вона спроектована. У цьому і проявляється специфіка предмета дизайн-проектування.

Предметом дизайнерської діяльності є створення гармонійної, змістовної і виразної форми об'єкта, в якій відбивається цілісне значення його споживної цінності.

Інженерне проектування орієнтоване на технічну реалізацію робочої функції об'єкта розробки при дотриманні вимог конструктивності, технологічності, економічності його виготовлення в промисловому виробництві. Задовольняючи вимоги рентабельності виробництва, інженер-конструктор одночасно прагне до задоволення вимог споживача (експлуатаційника, користувача) об'єкта, що втілюються у властивостях функціональності, надійності, довговічності, безпеки, зручності в експлуатації (ергономічності) тією мірою, в якій досягнення цих властивостей може бути забезпечене вимірювально-розрахунковими і експериментально-реєстраційними методами.

Як правило, інженер не ставить завдання досягнення естетичної досконалості об'єкта розробки, оскільки це прерогатива художника-конструктора, з яким він співпрацює. Багато споживчі властивості розробляється об'єкта є або результатом спільної проектно-творчої діяльності інженера і дизайнера (іноді й ергономіста), або плодом тільки інженерного проектування. У технічно нескладних об'єктах досвідчений кваліфікований дизайнер самостійно здатний вирішувати завдання забезпечення високого рівня практично всіх споживчих властивостей проектованого об'єкта відповідного виду і типу, вдаючись при необхідності до консультацій фахівців і (або) довідковій літературі.

Творча діяльність в сфері образотворчих мистецтв спрямована на духовно-ціннісне відображення всього світу, навколишнього людини, багатьох форм людського буття, духовного світу самої людини, її діяльності, переживань, світорозуміння, світовідчуття, ідеалів. Це відображення реалізується через призму індивідуального ставлення художника до зображуваного з урахуванням специфіки втілення художнього задуму в конкретних видах і жанрах мистецтв.

Дизайн же не зображує світ і людину у всьому різноманітті проявів його буття, а виражає відношення до людини і значення, сенс для людини всіх тих об'єктів, які їм проектуються.

Крім того, в дизайні (як і в архітектурі, і інженерному проектуванні) творчу працю придумування об'єкта розробки відділений від реалізації творчого задуму в матеріалі на основі відповідних технологій машинного виробництва.

Якщо художник образотворчого або прикладного мистецтва, як правило, сам втілює свій творчий задум у матеріалі (методами ручного ремісничого праці), то задум дизайнера, втілений в проекті (графічної документації, макеті, моделі, авторське зразку), реалізується іншими людьми за аналогією з процесом впровадження проекту в інженерної та архітектурної творчої діяльності.

Об'єктом дизайну може стати практично будь-який технічний промисловий виріб (комплект, ансамбль, комплекс, система) в будь-якій сфері і середовищі життєдіяльності людей, де соціально-культурно обумовлено (в тій чи іншій мірі) людське спілкування.

Слід зазначити, що фактор людського спілкування взагалі зумовлює потребу в красі не тільки в сфері предметного художньої творчості, а й в усьому різноманітному світі мистецтв. Чим вище роль цього спілкування, тим вище потреба в красі, і навпаки.

Твори художньої творчості стимулюють духовний контакт, співпереживання, духовне взаємодія людей, їх активність у процесі естетичного сприйняття, виявлення смислового змісту художнього образу і естетичної насолоди твором (при відповідності даного об'єкта естетичним запитам, цінностям, ідеалам суб'єктів естетичного ставлення).

За межами сфери дизайнерської творчості залишаються суто технічні об'єкти, які (незалежно від ступеня їх складності) орієнтовані лише на утилітарно-функціональні контакти людини з ними: не передбачають міжособистісного духовного спілкування людей в процесі їх використання і сприйняття, не розраховані на роль артефактів матеріально- художньої культури. Це можуть бути і структурні елементи технічних об'єктів (блоки, вузли, деталі, механізми), приховані від їх постійного зорового сприйняття людиною всередині корпусу, кожуха, футляра виробу, що має закриту (частково або повністю) об'ємно-просторову структуру.

Зрозуміло, не є об'єктами дизайну такі об'єкти, що належать до сфери різноманітного інженерно-технічного будівництва та цивільної архітектури (містобудування, домобудівництво, створення громадських будівель різного призначення з їх інфраструктурою).

Проте, за минулий вік дизайн освоїв чимало об'єктів проектування, що відносилися раніше до сфери діяльності архітекторів. Це - інтер'єри різних видів громадських, житлових, виробничих будівель; вся сфера транспорту (всіх його видів); «Архітектура малих форм» (нині - «дизайн предметної міського середовища»); ландшафтна та садово-паркова архітектура; оформлення масових свят, спортивних змагань, експозицій, шоу, презентацій і т. п. Нерідко тут дизайнери співпрацюють з архітекторами.

Що стосується поділу або взаємопроникнення сфер творчості дизайнерів і художників декоративно-прикладного мистецтва, то воно обумовлено як видами об'єктів розробки, так і підходом до їх створення, обумовленим соціально-культурної роллю тих чи інших речей в предметному оточенні людини.

Природно, що художники декоративно-прикладного мистецтва не займаються численними групами, видами і типами виробів виробничого, громадського та побутового призначення, породженими науково-технічним прогресом, що не мають аналогів в доіндустріальну епоху предметного творчості, виробництво яких можливо і раціонально тільки машинним способом. Хоча деякі, колись традиційні для ремісничої творчості групи виробів побутового призначення (різні тканини, меблі, світильники, посуд, одяг і взуття) вже давно стали об'єктами машинного виробництва і дизайнерської творчості.

Серед виробів побутового призначення є такі, які залежно від підходу до їх художнього освоєння можуть бути як об'єктами дизайну для їх масового виробництва, так і об'єктами прикладного мистецтва або народних художніх промислів для їх дрібносерійного або індивідуального виготовлення кустарним ремісничим способом. Якщо в дизайні таких виробів превалюють міркування конструктивності, технологічності, економічності серійного виробництва (поєднувані з можливою в такому виробництві вариантностью форми, кольору, декоративного малюнка в різних моделях виробів одного виду і типу в їх асортименті), то в декоративно-прикладному мистецтві пріоритет залишається за індивідуалізацією художнього рішення виробів, а також різних способів і прийомів їх виконання та оздоблення.

Як правило, такими об'єктами можуть бути традиційні для прикладного мистецтва, технічно нескладні речі утилітарного, утилітарно-декоративного або чисто декоративного призначення. Наприклад: деякі вироби меблів; декоративні світильники; керамічна і скляний посуд; штучні текстильні вироби; невеликі вироби з металу, деревини, каменю, кістки, кераміки, скла, шкіри, хутра, тканин, трикотажу, використовувані як для прикраси приміщень, так і для прикраси людини (ювелірні вироби, біжутерія); деякі види іграшок; різні види сувенірних і подарункових виробів з різноманітних матеріалів і т. п.

1.3. Сенс та визначення понять «методичний ідеал» і “Основний метод дизайну”

Відомо, що розробка тих чи інших методик має на меті впорядкувати і систематизувати конкретну практичну діяльність для досягнення необхідного результату найбільш доцільним і ефективним способом. Така мета передбачає певний ідеал діяльності, який стає основою відповідної методики. Залежно від ідеалу змінюється і тип методики. У дизайні використовувалися і використовуються кілька різних методичних ідеалів дизайн-діяльності.

В одних типах методик ідеал дизайн-діяльності заданий у вигляді наочного зразка процесу і способу продуктивного вирішення поставленого завдання на конкретному прикладі розробки якого об'єкта в конкретній ситуації. Вони служать поширенню в масовій практиці передового досвіду, але не містять широких узагальнень.

В інших типах методик ідеалом діяльності служить не наочний зразок, а нормативна схема процесу діяльності, що визначає послідовність розробки проектної документації по етапах, зміст проектних робіт на кожному етапі, вимоги, критерії та способи оцінки якості виконуваних робіт. Виконуючи організуючу роль в роботі дизайнерів, методики такого типу не ставлять завдання розвитку творчого мислення, що дозволяє кожному дизайнеру шукати свої шляхи оригінального рішення проектної проблеми.

У третьому типах методик ідеалом дизайн-діяльності є логічно обгрунтований процес вирішення проектної проблеми, представлений у вигляді системи операцій. У таких методиках питання організації процесу відіграють допоміжну роль, головна увага фокусується на розробці типології проектних завдань, що охоплює всі можливі проектні ситуації, і виявлення принципів і засобів вирішення цих завдань. Однак це не дає цілісної методичної моделі дизайн-діяльності, оскільки при такому підході вона розбивається на безліч окремих фрагментів.

У четвертих типах методик предметом методичного опису є становлення об'єкта розробки, що здобуває в процесі проектування доцільну дизайн-форму. Поняття дизайн-форми тут включає в себе методичний прийом перенесення на об'єкт способу діяльності, завдяки чому об'єкт постає як саморазвивающийся, формотворчим. Основною проблемою методик такого типу виявляється визначення специфіки об'єкта діяльності, тісно пов'язане з розумінням дизайн-форми. Спроби визначити її виявляють у цьому випадку залежність від уявлень про саму дизайн-діяльності, що свідчить про недостатню повноті прийнятого методичного зображення дизайн-діяльності і утрудняє ідентифікацію моделі формоутворення з конкретними проектними ситуаціями [19].

Таким чином, проблема визначення методичного ідеалу дизайн-діяльності, в якому виявлялася б її специфіка, в розглянутих типах методик залишається відкритою. «Методика повинна не тільки містити в собі певний ідеал діяльності, а й свідомо оголошувати його» [19, с. 8].

Вище зазначалося, що дизайн є специфічним видом проектної діяльності, що об'єднала художню ідеологію предметного творчості з інженерної проектної практикою, орієнтованої наіндустріальное виробництво. Поряд з існуючими видами проектування (архітектурних, інженерних) на початку ХХ в. сформувався ще один його вид - художнє конструювання і відповідний йому соціальний інститут діяльності - дизайн.

Методичний ідеал дизайн-діяльності характеризується наступними ознаками: по-перше, включенням в структуру цієї діяльності всіх базисних форм проектної діяльності - критики, дослідження, проектування (технологічного, морфологічного, функціонального); по-друге, з'єднанням цих форм з особливою проектної ідеологією, яка висунула завдання формування нових культурних зразків виробів (їх комплектів, ансамблів, комплексів, систем, предметного середовища); по-третє, збагаченням базисних форм проектування рядом додаткових функцій; по-четверте, виявленням в проектній ідеології дізайнахудожественной ідеології як її сутності [19].

«Естетична свідомість і художній метод мислення стали тією основою, на якій формувався дизайн як діяльність з проектування культурних зразків. Дизайнер, проектуючи предметний світ для людини, орієнтується на цілісні і соціально конкретні зразки життєдіяльності, що моделюються також і за допомогою художньої уяви. Дизайнер - це художник, що працює в матеріалі техніки та промисловості. Він повинен уміти мислити категоріями техніки і говорити з інженером на одному професійній мові»[19, с.11].

Основним методом дизайну (втілює найбільш плідний методичний ідеал дизайн-діяльності) є художньо-образне моделювання об'єкту дизайн-проектування за допомогою композиційного формоутворення. Воно базується на результатах аналізу утилітарних і естетичних запитів і переваг певних груп споживачів, що характеризують їх спосіб життя, з урахуванням ситуацій та середовища використання і сприйняття об'єкта, а також аналізу функцій об'єкта (як засоби наочного забезпечення відповідних потреб), властивостей конструкційних та оздоблювальних матеріалів і технології виготовлення виробу (виробів), обумовленої матеріально-технічними можливостями конкретного підприємства.

Дизайн покликаний включати продукти техніки в світ матеріально-художньої культури шляхом створення культурних зразків виробів (їх комплексів, систем), сприяючи формуванню гармонійної предметної середовища залежно від умов соціального функціонування дизайн-діяльності.