Адаптационные механизмы глаза

Самый первый - ирис или диафрагма - меняется в 16 раз, диаметром от 2 мм до 8 мм.

Расширенные зрачки создают мистическое притяжение, и в древности красавицы использовали специальные средства типа травы белладонны, шастались по танцам и слепли как кроты. В портрете это первое дело - добиться расширения зрачков. Ведь на практике мы несчастную модель освещаем, а сами в тень. Я применяю часто кусок чёрного бархата метра полтора на полтора, прочитал, как в старых студиях камеру просто в дырку с бархатом просовывали и снимали освещённую жертву. Модель смотрит на бархат, и зрачки расширяются.

Но самый крутой адаптационный механизм глаза зарыт на дне сетчатки. В это поверить трудно, но это так. Фотоны влетают в глаз и проходят сетчатку НАСКВОЗЬ, до самого дна.

Не вдаваясь в детали, они проходят верхний слой кровеносных сосудов. Потом пролетают вдоль не так уж плотно набитых палочек и колбочек, настолько больших по сравнению с фотоном, что их можно сравнить с небоскрёбом. И только потом попадают на дно сетчатки с чёрным пигментом. Фотоны отражаются от слоя черного пигмента и только теперь регистрируются открытыми внутрь палочками и колбочками.

Этот пигмент меняется - в полной темноте он уходит на самое дно и увеличивает свою отражательную способность до максимума. А при ярком свете поднимается со дна и поглощает "лишние" фотоны, отражая лишь единицы из них.

Всё-таки для глаза главное - регистрация контуров предметов, т.е. регистрация относительной разницы их освещённостей.

Теперь немного о том, как глаз работает. Он сканирует изображение за счёт быстрых микродвижений. Существуют приборы, записывающие эти движения. Сначала глаз делает быстрые скачки по "большой форме" изображения с целью опознавания известных мозгу контуров и деталей. И только потом, и не однократно, пляшет вокруг этих деталей.

В одном из опытов создали прибор, который двигал изображение сообразно движениям глаза - и в этом случае глаз ничего не видел.

Здесь интересно отметить важность видения этой "большой формы", которую развивала старая школа рисунка и которая полностью отсутствует сегодня.

В чём суть всего этого сканирования? Из музыки известно, что гармонические тона – это те, которые отличаются друг от друга целым числом отношений. Если отношение не целое - возникают биения звука, которые создают диссонанс. Дело в том, что при обработке сигнала тратится химическая энергия сенсора, на восстановление которой требуется определённое время. Если следующий сигнал приходит на успевший восстановиться сенсор, то он регистрирует его. Но если сигнал приходит раньше времени восстановления - рецептор вообще не реагирует.

Именно поэтому дребезжащий звук или мерцающее пламя свечи производят утомляющий эффект и вызывают сонливость. Именно поэтому мутная, нерезкая фотография без резких контуров утомляет зрение и производит неприятное впечатление.

А сильный сигнал, яркая вспышка или резкий удар в гонг могут погрузить в сон - все сенсоры мгновенно «устают» и больше не реагируют.

Интересно еще заметить, как при усыплении пропадают различные чувства: сначала засыпает вкус. Потом засыпает зрение и только потом слух. Произнесённое имя может нас внезапно пробудить.