О мастерских и их оборудовании

1. Приемная-раскантовочная.

2. Фотолаборатория.

3. Мастерская технической реставрации.

4. Мастерская живописной реставрации.

5. Лакировочная.

6. Лаборатория.

7. Кладовая.

Помещения мастерских желательно иметь при самом здании музея с сообщающимися ходами, чтобы не переносить картины через открытые пространства и не подвергать их действию переменной погоды Двери мастерских желательно устраивать максимально высокими, чтобы обеспечить возможность свободно проносить крупные картины, не снимая их с подрамников.

Желательно, чтобы помещения мастерских крупного музея состояли из семи комнат с необходимым инвентарем для обследования картин и производственных процессов.

1. Приемная-раскантовочная. Картина поступает в приемную-раскантовочную. Здесь ее регистрируют, расстекляют, вынимают из рамы и пр. Для этого необходим монтажный стол, ниже обыкновенного стола сантиметров на 15—20, с площадью крышки в 4—6 кв. метров. В раскантовочной должны иметься под руками инструменты для выдергивания гвоздей и вывинчивания шурупов, электроплита, клеянка, кисти, алмаз, линейка, ножи (в частности, для резки картона) и стойки для рам и картин. Весьма желательно наличие пылесоса, которым очищают рамы, оборотной стороны холста и пр.

2. Фотолаборатория. Фотолаборатория должна иметь специальную станину для картин или большой мольберт: два подвижных софита-рефлектора приспособляют для освещения снимаемой картины боковым светом, при котором особенно хорошо выходит фактура и все дефекты. Снимать картины желательно всегда при искусственном свете, чтобы не зависеть от времени дня, состояния погоды и т.п. Само собой разумеется, что желательна наилучшая аппаратура или оптика.

В фотолаборатории Государственной Третьяковской галереи станина для установки картин одновременно является и основанием для большой фотокамеры, которая может двигаться вперед, назад, вверх и вниз. Картина, в свою очередь, двигающаяся лишь по отвесу, всегда находится в определенном положении к объективу аппарата, благодаря чему искажения изображения не происходит. Описывать все оборудование и работу лаборатории нет необходимости, это должно быть известно каждому фотографу. Необходимо указать лишь на то, что при реставрационных снимках желательно пользоваться наиболее крупными размерами пластинок (13x18 и 18x24), обходиться без увеличения и работать способом контактной печати.

3. Мастерская технической реставрации. Центральное место здесь должен занимать большой стол, также ниже обыкновенного сантиметров на 15—20, очень устойчивый, с ровной крышкой, сделанной из толстых досок. На этом столе производят все основные работы: закрепление, дублировку, перетяжку и др. Непременной принадлежностью являются мраморные плиты двух—трех форматов, на них производится большинство работ, связанных с заделкой прорывов, выправлением, холста, дублированием и др.

Необходимы: верстак с набором основных столярных инструментов; шкаф для материалов (клея, бумаги, холста, картона, различных жидкостей, скипидара, спирта и др.). На внутренних сторонах дверец шкафа целесообразно набить планки и проделать в них гнезда для различных инструментов — кистей, ножей, скальпелей, пинцетов, щипцов для натяжки картин и прочих мелких предметов, которые должны иметь свои постоянные места. Нужно иметь несколько электрических утюгов и кастрюль для варки клея.

Поскольку при расчистке холста под дублировку образуется пыль, которою вредно дышать, нужно иметь портативный пылесос и хорошую вентиляцию для всей комнаты.

4. Мастерская живописной реставрации. Эта комната должна быть светлой, чистой и достаточно просторной. Инвентарь ее немногочислен и прост — фундаментальные мольберты с винтовыми подъемниками и шкаф для материалов, красок, кистей, лаков, растворителей, ваты и пр., а также для хранения картин малого и среднего размера.

5. Лакировочная. Обычно лакирование картин производится в живописной мастерской, но идеальным было бы иметь отдельную, чистую, изолированную от попадания пыли комнату с хороший вентиляцией. В этой комнате должен находиться мольберт, два козелка, на которые кладут картину при лакировке в горизонтальном положении, и неглубокий, но очень широкий шкаф со стеклянными дверцами для выдерживания лакированных картин. Если позволяют средства музея, в этой же комнате может находиться механизированная установка для пульверизации лака. Комната должна быть суше и теплее других.

6. Лаборатория. Описание полного оборудования физико-химической лаборатории выходит за рамки настоящей работы. Укажем только, что самыми нужными приборами являются микроскоп, кварцевая лампа с реостатом, фильтрами и т.п. и портативный рентгеновский аппарат. В качестве отделения лаборатории желательно иметь изолятор-дезинфектор, комнату с герметически пригнанной дверью и специальной вытяжной трубой. В этот изолятор должны помещаться зараженные предметы и подвергаться всякого рода дезинфекции: опрыскиванию, промыванию и окуриванию.

7. Кладовая. Реставрационные растворители являются материалом горючим, и хранение их в большом количестве среди картин опасно. Небольшая комната, изолированная и безопасная в пожарном отношении, обязательна при мастерских.

Обычно это небольшое помещение имеет дверь, обитую асбестом и жестью, и находится постоянно под замком. Доступ в это место желательно доверить одному лицу, отвечающему за материалы и их безопасность.

"Техника реставрации картин" Е.В.Кудрявцев, Москва 2002