Анализ монументальной живописи

План анализа монументальной живописи

Единство архитектурной формы и стенописи. Функциональные особенности архитектурной формы (столбы, стены, купола, потолки) и принципы сюжетно-тематического развития живописной композиции.

Символическая взаимосвязь архитектурных форм и живописи (например, средневековая иконография сюжетов и их связь с символикой архитектурной формы – символика Христа Пантократора и роль купола и т. д.).

Функциональная взаимосвязь живописи и культуры дворцовых и общественных построек нового и новейшего времени. Росписи парадных интерьеров барокко и классицизма (парадный дворец в Кусково, росписи дворцовых помещений Версаля – зал Войны, зал Мира и т. д).

Принцип взаимосвязи архитектурной формы и выразительных возможностей техник монументальной живописи – мозаики, витража, темперной техники, фрески. Особенности архитектурной композиции и характер освещения интерьера Софии Константинопольской и использование светоотражающих и светопоглощающих эффектов византийских смальт. Конструктивные особенности готической архитектуры и формирование оконного витража.

Конструктивные особенности современной архитектуры и выразительные особенности витража. Ф. Леже, М. Шагал и новое понимание монументальной живописи.

3.2.2. Задание для анализа монументальной живописи Произведите анализ визуальных текстов, хранящихся в Центральном музее древнерусской культуры и искусства Андрея Рублева:

1. Роспись церкви Спаса на Нередице близ Новгорода, созданная в 1199 году.

2. Росписи преподобного Андрея Рублева в Спасском соборе.

3. Фрески из Можайского Лужецкого монастыря, созданных при митрополите Макарии (1535-1555).

4. Фрески соборов Чудова монастыря в Кремле 1650-х годов.

5. Фрески Троицкого Макарьева в Калязине на Волге 1654 года.

6. Фресковый иконостас Петровского времени из Благовещенской церкви 1700 года в г. Юрьевце.

7. Фрагменты росписей Воскресенской церкви в Поволжском г. Пучеже, созданных по заказу града Ярославля посадских людей в 1789 году.