В работе над первыми спектаклями в Большом драматическом

театре (и с особой ясностью в работе над ≪Пятью вечерами

≫) уточнялись многие важные принципы творчества режиссера.

В первую очередь в области создания образной структуры

Спектакля, его режиссерской партитуры и в работе с актером.

Новый взгляд на героя, новая грань реализма требовали

Своих выразительных средств и приемов. Очевидно, что та или

Иная линия в искусстве укрепляется, имеет перспективу развития

Только в том случае, если мировоззренческие, идейные мотивы

Творчества, доказав свою общественную актуальность, выступают

В неразрывном единстве с соответствующими им художественными

Средствами.

Театр —громоздкое искусство, ему всегда нужно время, чтобы

Из отдельных озарений, случайных открытий, счастливых совпадений

Темпераментов и мыслей художников, под воздействием

Времени, его общественных движений постепенно вызрел качественно

Новый этап в реалистическом отражении действительности.

Театр —коллективное искусство еще и в том смысле, что

Его общий творческий облик формируют разные художники.

Как бы ни были значительны открытия того или иного режиссера,

В эстетическом и историческом смысле у него находятся

Предшественники и попутчики, ибо театральное искусство

А. В о л о д и н. Для театра и кино. М., 1967, с. 308—09.

Делают вместе многие, составляя общую мозаику каждый из

Своего цвета. Театру, как виду искусства, для нормального развития

Важно не только многообразие художественных направлений,

Эстетически спорящих между собой, но и многообразие индивидуальностей

В русле одного творческого принципа.

Новый этап открывали спектакли Г. Товстоногова и О. Ефремова,

А. Эфроса и М. Туманишвили, полемически его обогащали

Спектакля Ю. Завадского, Б. Равенских и Р. Симонова,

Позднее Ю. Любимова.