Работа над шумами в спектакле

Очень часто в процессе создания спектакля у режиссера возникает надобность в шумовом оформлении. Следует заме­тить, что к вопросам шумового оформления режиссер под­ходит на последнем этапе работы над спектаклем.

Если исключить ту часть шумов в спектакле, которая от­носится к полной имитации звуковое: проезжающего по мосту экипажа, приближающегося поезда, канонады или отдельных пушечных выстрелов, шума дождя, воя ветра, прибоя волн и т. д., то остаются такие театральные шумы, которые талант­ливым шумовиком позаимствованы в своей основе из непо­средственных впечатлений, получаемых из окружающей нас жизни, однако переработаны в особые шумовые эффекты.

Шумы помогают исполнителю передать необходимую атмосферу игровых кусков и лучше доносят самочувствие исполнителей до зрительного зала.

В непосредственной связи и взаимовлиянии с шумами на­ходится освещение и декоративное оформление в целом, при­чем шумы определяются в зависимости от того или иного характера освещения и декоративного оформления.

Обыкновенно руководитель шумовой части спектакля — человек с очень музыкальным ухом и одновременно чрезвы­чайно наблюдательный и умеющий хорошо схватывать такие явления в жизни, которые очень характеризуют то или иное событие или действие.

Доносящиеся из-за окон и из-за стен домов шумы, если они хорошо сделаны шумовиком, состоят из отдельных выкри­ков, звуков, характерных для проезжающих экипажей, авто­мобилей, военных тачанок, орудий, смешивающихся с разго­ворами толпы, идущей по тротуарам или останавливающейся около окон, с песнями проходящих воинских частей, с звуча­нием духовых оркестров я т. д., причем хороший шумовик сделает так, что вы отличите, что вот проехала тачанка, кото­рую везет тройка или четверка подкованных лошадей, дребез­жание железных частей этой тачанки и стук колес о мосто­вую; затем слышно, как проходит артиллерия — передается звук громыхающих колес пушек и лафетов; потом цоканье копыт идущей кавалерии и тяжелый марш пехоты.