Види перспективи

Залежно від призначення перспективного зображення перспектива включає такі види:

2.1. Пряма лінійна перспектива

Пряма лінійна перспектива

Вид перспективи, розрахований на фіксовану точку зору і передбачає єдину точку сходу на лінії горизонту (предмети зменшуються пропорційно в міру віддалення їх від переднього плану). Теорія лінійної перспективи вперше з'явилася у Амброджо Лоренцетті в XIV столітті, а знов вона була розроблена в епоху Відродження (Брунеллески, Альберти), грунтувалася на простих законах оптики і чудово підтверджувалася практикою. Відображення простору на площину спочатку простий камерою обскура з простим отвором (Стінопис), а потім і з лінзою повністю підпорядковане законам лінійної перспективи. Пряма перспектива довго визнавалася як єдине вірне відображення світу в картинній площині. З урахуванням того, що лінійна перспектива - це зображення, побудоване на площині, площина може розташовуватися вертикально, похило і горизонтально залежно від призначення перспективних зображень. Вертикальна площина, на якій будують зображення за допомогою лінійної перспективи, використовується при створенні картини (станковий живопис) і настінних панно (на стіні всередині приміщення або зовні будинку переважно на його торцях). Побудова перспективних зображень на похилих площинах застосовують в монументального живопису - розписи на похилих фризах всередині приміщення палацових споруд і соборів. На похилій картині в станкового живопису будують перспективні зображення високих будівель з близької відстані або архітектурних об'єктів міського пейзажу з висоти пташиного польоту. Побудова перспективних зображень на горизонтальній площині застосовують при розписі стель (плафонів). Відомі, наприклад, мозаїчні зображення на овальних плафонах станції метро "Маяковська" художника А. А. Дейнеки. Зображення, побудовані в перспективі на горизонтальній площині стелі, називають плафонной перспективою.

Лінійна перспектива на горизонтальній і похилій площинах має деякі особливості, на відміну від зображень на вертикальній картині.

У наш час домінує використання прямої лінійної перспективи, більшою мірою через більшої "реалістичності" такого зображення і зокрема через використання даного виду проекції в 3D -іграх.

В фотографії для отримання лінійної перспективи на знімку близькою до реальної використовують об'єктиви з фокусною відстанню приблизно рівним діагоналі кадру. Для посилення ефекту лінійної перспективи використовують ширококутні об'єктиви, які роблять передній план більш опуклим, а для пом'якшення -довгофокусні, які зрівнюють різницю розмірів далеких і близьких предметів ^[3].

2.2. Зворотній лінійна перспектива

Вид перспективи, що застосовується у візантійської і давньоруської живопису, при якій зображені предмети представляються збільшуються в міру віддалення від глядача, картина має кілька горизонтів і точок зору, і інші особливості. При зображенні в зворотній перспективі предмети розширюються при їх видаленні від глядача, немов центр сходження ліній знаходиться не на горизонті, а всередині самого глядача. Зворотній перспектива утворює цілісне символічне простір, орієнтоване на глядача і передбачає його духовний зв'язок зі світом символічних образів. Отже, зворотна перспектива відповідає завданню втілення надчуттєвого сакрального змісту в зримою, але позбавленої матеріальної конкретності формі. Оскільки в звичайних умовах людський очей сприймає зображення в прямій, а не в зворотній перспективі, феномен зворотної перспективи досліджувався багатьма фахівцями.

Серед причин її появи самої простої і очевидної для критиків було невміння художників зображати світ, яким його бачить спостерігач. Тому таку систему перспективи вважали помилковим прийомом, а саму перспективу - помилковою. Однак таке твердження не витримує критики, зворотна перспектива має строгий математичний опис, і математично рівноцінна. Зворотній перспектива виникла в позднеантичном і середньовічному мистецтві (мініатюра, ікона,фреска, мозаїка) як в західноєвропейському, так і у візантійському колі країн. Інтерес до зворотній перспективі в теорії (П. А. Флоренський) і художній практиці зріс у XX столітті в зв'язку з відродженням інтересу до символізму і до середньовічному художньої спадщини.

Перспективи, пряма (ліворуч) і зворотна (праворуч).

Схема побудови лінійної перспективи.

Схема побудови зворотної перспективи.