Сучасна фотографія

Природа кольору.

Фізична природа світла. Оптичний діапазон випромінювання. Види випромінювання: монохроматичне, спектральне, змішане, хроматичне. Спектри випромінювання.

Кольоровість світлового потоку. Теплове випромінювання. Абсолютно чорне тіло (АЧТ). Спектральний склад випромінювання – одна з головних характеристик кольору. Колірна температура. Одиниці колірної температури.

Колір як характеристика глядацького сприйняття матеріального світу, що дозволяє відрізняти пряме і відбите випромінювання за спектральним змістом і величиною.

Трьохзональна система кольору – як система, що дозволяє разом з числовим і графічним вираженням кольору вирішувати завдання кольорознавства і кольоровідтворення. Числове і графічне вираження кольору.

Відчуття та сприйняття кольору оком людини.

Будова і фізіологія людського ока. Око – оптичний пристрій. Функція і будова сітчатки ока. Колбочки і палички. Чутливість ока до випромінювання з різною довжиною хвилі. Ефект Пуркін’є. Графіки чутливості людського ока до кольорів. Теорія триколірного бачення.

Фактори, що впливають на сприйняття кольорового зображення:

- емоційні переживання при спостереженні кольорового кадру;

- послідовність кольорів, діючих на око людини;

- довготривалість дії кольорового збудження на око;

- стан ока людини при спостереженні за кольорами.

Комплекс відчуттів (психологічних) як результат спостерігання конкретного кольору в оточенні інших предметів і кольорів на основі життєвого досвіду. Закон Вебера-Фехнера. Кольоровий контраст. Зміна кольорового тону і насиченості одного кольору, накладеного на фон іншого, як результат одночасного хроматичного контрасту кольорів. Поява в оці (через деякий час після спостереження) кольору залишкового відчуття – послідовного кольорового образу, який вносить зміни в інші кольори – результат послідовного кольорового контрасту. Теплі і холодні кольори.

Дефекти зору людини та їх вплив на відчуття і сприйняття кольору.

Основні та додаткові кольори

Синій, зелений і червоний – основні кольори. Відчуття білого кольору як результат одночасної, рівнозначної і максимальної дії кольорів на око. Неможливість одержання одного з основних кольорів шляхом змішування інших основних кольорів.

Додаткові кольори. Ахроматичний колір як результат змішування основного і додаткового кольорів. Кольорове коло Ньютона.

Фізіологічне, психологічне і психофізичне сприйняття кольору. Два змісти поняття «колір»: колір пофарбованості предмета і колір випромінювання. Головні характеристики кольору пофарбованості предмета: кольоровий тон, світлота і насиченість.

Головні характеристики кольору

Кольоровий тон – головна характеристика кольору, який прирівнюється до одного із спектральних чи пурпурових кольорів. Чисельне визначення кольорового тону. Графік міжнародної комісії по освітленню МКО-31. Чисельне вираження кольорового тону пурпурових кольорів. Поріг кольоророзрізнення.

Насиченість – ступінь вираження кольорового тону, що відрізняє його від ахроматичного кольору тієї ж яскравості. Насиченість як ознака ахроматичності. Насичені і розбілені кольори. Зелена область спектру – зона найбільшої здатності людського ока розрізняти рівні насиченості кольору.

Світлота – відносна безрозмірна величина, яка дозволяє кількісно розрізняти глядацькі відчуття, що викликаються різними по яскравості суміжними поверхнями при однаковій освітленості. Чисельне вираження світлоти. Константність світлоти зафарбованої поверхні відносно білого кольору.

Синтез кольорів.

Можливість зміни кольору шляхом додавання або усунення кольорових променів. Адитивний і субтрактивний способи синтезу кольору. Формування світлових потоків при адитивному синтезі. Формування, виділення і дозування світлових потоків основних кольорів при субтрактивному синтезі.

Здатність людського ока сприймати кольори інтегрально. Явище метамеризму.

Адитивний синтез – змішування променевих потоків трьох основних кольорів: синього, зеленого і червоного. Чотири способи адитивного синтезу:

- змішування кольорових потоків на білому екрані поза оком спостерігача;

- просторове (одночасне) змішування кольорових потоків променів в оці спостерігача;

- послідовне змішування потоків в оці;

- послідовна проекція кольорових потоків на білий екран.

Два методи адитивного синтезу кольорів.

Три закони адитивного синтезу кольорів.

Перший закон Грасмана: до всякого хроматичного кольору можна підібрати другий хроматичний колір, який дає в суміші ахроматичний колір (білий, сірий, темно-сірий).

Другий закон Грасмана: два хроматичних кольори, що не доповнюють один одного, дають в результаті новий хроматичний колір.

Третій закон Грасмана: результат адитивного синтезу не залежить від спектрального змісту кольорових потоків.

Субтрактивний синтез як усунення з променевого потоку білого світла синього, зеленого або червоного кольору завдяки світлофільтрам або фарбам, які доповнюють кольори – жовтої, пурпурової і блакитної.

Субтрактивний синтез – метод змішування фарб і фарбників. Керування субтрактивним синтезом за допомогою зміни товщини і насиченості фарби (поліграфія) чи фарбника світлофільтра (фотографія).

Приклади застосування адитивного і субтрактивного синтезу кольорів.

Кольорові вимірювання.

Оцінка кількісних і якісних характеристик кольорів відносно галузей застосування. Методи вимірювання кольорів: суб’єктивний і об’єктивний. Міжнародна кольорова система МКО.

Колориметрія як методика оцінки кількісної характеристики кольору. Спектрофотометрія – галузь світлотехніки, що визначає спектральний зміст і фізичну структуру кольору.

Прилади для вимірювання кольору: спектрофотометри і колориметри, принципи їх дії та приклади застосування.

Візуальні та фотоелектричні колориметри.

Спектрофотометри – візуальні і фотоелектричні прилади, що вимірюють коефіцієнти пропускання і відбиття світла кольорових тіл і надають уявлення про кольоровість і яскравість.

Системи класифікації та кодування кольорів.

Обґрунтування необхідності створення систем класифікації кольорів. Системи RGB, XYZ, UYV та MКO-31.

Стандартний графік МКО – як лінія спектральних кольорів і лінія пурпурових кольорів, побудованих за системою XYZ в прямокутній системі координат. Площа реальних кольорів. Поняття «стандартний спостерігач». Визначення і назви кольорів за графіком МКО. Визначення параметрів кольору, кольорового тону і насиченості за графіком МКО. Джерела світла в системі МКО-31. Кольорофотографічна температура на графіку МКО.

Застосування графіка МКО в каталогах світлофільтрів. Координати кольоровості деяких джерел світла. Координати кольоровості випромінювання абсолютно чорного тіла.

Кодування кольорів в цифровому зображенні в різних структурах дискретизації: 4:4:4, 4:2:2, 4:1:1, 4:2:0.

Колір об'єкта зйомки.

Залежність кольору поверхні предмета від кольоровості освітлення і властивостей самої поверхні. Колір забарвлення, обумовлений фізичною структурою кольору предмета, освітленого з різних сторін білим світлом.

Колір відбиття предмета – колір, залежний від кольору забарвлення і кольоровості освітлення. Колір кольорових поверхонь при кольоровому освітленні. Кольорові тіні при кольоровому освітленні. Дія кольорових ефектів.

Кольорова характеристика предмета. Фарбники і пігменти.

Фарбники – розчинні в рідині речовини, які створюють прозорі забарвлені розчини. Пігменти – нерозчинні в рідинах речовини, які подрібнюються і змішуються з наповнювачами (олією, крейдою).

Спектральні характеристики фарбників. Головні типи спектральних кривих фарбників:

- криві жовтих, оранжових і червоних фарбників, які мають високий максимум кривої і різкий спад до синьої області спектра та використовуються для світлофільтрів;

- спектральні криві зелених фарбників, які характерні підйомом в зеленій зоні і пологим спадом в кінцях спектра;

- криві блакитних і синіх фарбників, які мають пологу характеристику в синій зоні спектра;

- криві пурпурових фарбників, які відрізняються двома помітними підйомами в синій і червоній зонах спектра;

- горизонтальні криві сірих фарбників.

Кольори типових об’єктів зйомки. Блакитне небо. Колір обличчя людини. Колір природної зелені.

Kолорит зображення в живописі, кіно та на телебаченні.

Поняття колориту як певного сполучення кольорових елементів, що підсвідомо діють на спостерігача. Домінуючий кольоровий тон – стрижень колориту. Суб’єктивне відчуття кольорів.

Гармонія кольорів як умова найкращого емоційного сприйняття кіно або телезображення. Закономірності використання колориту як результат практичного досвіду людини.

Використання традицій живопису, кольорової фотографії, кінематографа в роботі сучасних телевізійних операторів при створенні колориту телевізійного зображення.

Умови правильного відтворення кольорів при телевізійній зйомці:

- чіткість роботи усіх систем телевізійної зйомочної камери;

- приведення кольорової чутливості до відповідної кольорової температури джерел освітлення (балансування);

- відповідність спектрального змісту випромінювання джерел телеосвітлення стандартам кольорової температури;

- встановлення необхідного рівня «чорного» і «білого»;

- встановлення оптимальної експозиції при телевізійній зйомці.

Естетика кольорового живописного кіно- та телевізійного зображення

Художність телезображення і творча інтерпретація відтворення кольорів. Зв’язок ефектів освітлення з кольоровими ефектами. Вживання кольорових ефектів у різних жанрах телевізійного мовлення (реклама, музичний кліп, розважальна програма, концерт тощо).

Технічні засоби створення кольорових ефектів на телебаченні:

- використання ефектних освітлювальних світлофільтрів;

- застосування «небалансного» освітлення;

- застосування спеціальних зйомочних світлофільтрів;

- використання функції «спецефектів» на передавальній телевізійній камері;

- одержання різноманітних кольорових ефектів шляхом заміни фонів по системі «Хромакей»;

- створення кольорових ефектів за допомогою комп’ютерних програм спецефектів при обробці відеозображення.

Приклади роботи з кольоровими ефектами в кіно та на телебаченні.

Символіка кольору в житті та мистецтві.

Кольоровий зображувальний знак як кольорове документальне зображення, в якому колір виявляється його суттєвою невід’ємною прикметою. Умовність чорно-білого зображення. Відсутність зображувальної чи асоціативної схожості в кодовому кольоровому символі. Роль знака як способу зосередження почуттів на конкретному явищі. Мова кольорів. Художня метафоричність кольорів-знаків.

Значення кольору як розрізнення, виділення та об’єднання об’єкта. Розрізнювальна функція як первинна функція кольору. Відокремлювальна функція кольору – засіб, який дозволяє конкретизувати характер співвідношення предмета з оточуючими його предметами і кольоровим середовищем.

Символічне значення кольору як ряд пізнавальних функцій, що безпосередньо вказують на об’єкт і надають додаткові відомості про його сутність.

Символічне значення кольору в різні історичні епохи:

- вузелкове письмо інків «кіпу»;

- індійське знакове письмо;

- колір у стародавньому Єгипті;

- колір у стародавньому Китаї, Тибеті, Індії, Західній Європі, Японії.

Символіка кольору і гармонія. Аристотель про кольорову гармонію.

Кольорогармонійні ряди нової епохи:

- кольорогармонійна система Гете;

Сучасна періодика та характер її ілюстрування. Фотоінформація та її характерні риси.

Види ілюстративних видань. Стереотипне і нове в ілюструванні періодичних видань.Сучасна техніка і технологія відтворення фотоілюстрацій. Творча взаємодія фоторепортерів, журналістів та редакторів. Поєднання фотознімків та інших зображувальних матеріалів на сторінках сучасної преси. Фотопублікація в газеті та журналі.

Поняття фотоілюстрації. Фотознімок в композиційно-графічній моделі видання. Функції фотознімку на шпальтах періодики. Фотопублікація як візуальна інформація та елемент художньо-технічного оформлення періодичних видань. Фотознімок і текст. Природня різниця фотозображення і слова.

Фотознімок як засіб акцентування уваги читачів, як засіб художнього оформлення видання.

Особливості фотоінформації. Джерела фотоінформації. Проблематика фото журналістських публікацій. Оперативно-інформаційні та дослідницькі напрямки у відображенні сучасної дійсності, їх поєднання в творчості фотожурналістів. Особливості фотоінформації в періодичних виданнях різного типу.

Жанри фотожурналістики.

Фотозамітка як форма оперативного відображення суспільно значущих фактів сучасної дійсності. Фотофакт та фотоілюстрація до текстового матеріалу, структурна різниця. Призначення фотофакту. Візуальний та вербальний компоненти. Синонімічність понять «фотзамітка» та «фотофакт». Документальність та образність. Різновиди фото заміток. Їх використання в сучасній пресі. Форми подачі.

Фоторепортаж. Багатозначущість поняття «фоторепортаж»: вид журналістської творчості, метод зйомки, жанр. Жанр фоторепортажу в практиці фотожурналістів, його місце в сучасній пресі. Призначення фоторепортажу. Особливості відображення дійсності. Композиція. Тематичний діапазон сучасного фоторепортажу. Різновиди фоторепортажу. Тенденції розвитку жанру. Форми подачі. Видатні майстри фоторепортажу.

Фотозамальовка Своєрідність фото замальовки та її використання в періодиці. Обєкт відображення фото замальовки. Особливості показу дійсності. Характер образності. Роль структурних елементів. Різновиди фото замальовок. Вимоги до публікації жанру.

Фотокореспонденція. Призначення та характерні ознаки жанру. Роль фотокореспонденції в показі позитивних сторін та критиці недоліків суспільного життя. Факти як емпірична база розробки теми в фотокореспонденції. Використання інтерпретаційних можливостей між кадрового монтажу для розкриття внутрішніх зв’язків фактів та вираження авторської оцінки. Роль текстового компоненту. Композиція. Прийоми подачі зображувального матеріалу. Різновиди фотокореспонденцій та їх використання в практиці фотожурналістів.

Фотонарис. Виникнення та еволюція фотонарису як жанру. Його місце в періодиці в різні історичні періоди. Можливості фотонарису в дослідженні явищ сучасного життя. Понятійність та образність. Роль суб’єктивного сприйняття. Композиція зображувального матеріалу. Публіцистичний та художній потенціал жанру. Різновиди фотонарисів. Видатні майстри.

Фотомонтаж Багатозначущість поняття «фотомонтаж». Своєрідність жанру. Призначення. Об’єктивний характер розвитку. Роль фотодокумента в фотомонтажі. Документ та вигадка. Часовий та просторовий фактори. Виразна палітра жанру. Аналітичність фотомонтажу. Авторський стиль. Публіцистичний потенціал жанру. Прийоми побудови фотомонтажу. Зображення та слово. Види фотомонтажу. Використання комп’ютерної техніки

Зміст і форма фотографічного знімку

Поняття художньої фотографії. Сучасна фотографія. Характерні риси та особливості.

Основні елементи фотографічної культури: фотографічне бачення, фотографічна мова, художній образ.

Шляхи розвитку фотографії як виду образної творчості:

- розвиток виразних засобів документальної фотографії (реалізм);

- експерименти фотографічної форми (формалізм).

Документальність і художність знімка. Єдність та суперечність форми І змісту фотографічного знімка.

Етапи створення художньої фотографії:

- вибір жанру, теми та смислового рішення;

- визначення формату кадру І фотовідбитка;

- вибір масштабу зйомки об’єкта;

- вибір точки зйомки та ракурсу;

- композиційне тональне і світлове рішення кадру;

- колористичне рішення фотокадру

Особливості цифрової фотографії

Нові носії інформації в цифровому столітті. Аналог та цифра. Можливості цифрових технологій. Загальні принципи роботи цифрової фотокамери. Світлочуттєві елементи, принципи перетворення оптичної інформації в цифровий сигнал.Аналогово-цифровий перетворювач.Регістрація кольорового зображення. Система енергопостачання цифрової фотокамери. Кольоровий рідкокристалічний дисплей. Формати запису зображення. Прилади зберігання запису. Система запису цифрової інформації на карти флеш-пам’яті(Compact Flash, Smart Flash, Memory Stick, Multy Media Card, Secure Digital).Жорсткі диски IBM Microdrive и Iomega Click.Система редагування (використання функцій видалення окремих зображень, декількох кадрів тощо).

Фотозйомка цифровою камерою

Основні параметри цифрових фотокамер: глибина кольору, оптичнерозширення, формат зображення, чутливість, динамичний діапазон. Конструктивніособливостіта правила експлуатації цифрових фотокамер. Швидкість роботи цифрових камер. Особливості об’єктивів. Вибір цифрового апарату. Технологія зйомки цифровоюкамерою. Підготовка до фотозйомки та попередній перегляд на дисплеї. Оптичний та цифровий стабілізатори зображення. Цифровазмінамасштабузйомки. Особливості установки кольорового балансу (схема балансубілого). Збільшення розширеннязнімків. Специфіка експлуатаціїджерел живлення. Графічна обробка тадрук зображень. Лазернітастрійні принтери.

Спеціальні види фотозйомки

Панорамна фотозйомка. Макрозйомка. Репродукційна фотозйомка. Мікрозйомка.

Стереозйомка. Багатократне експонування. Зйомка при недостатньому освітленні.

Зйомка з великої відстані. Зйомка ввечері та вночі. Зйомка у горах. Зйомка під водою.

Зйомка у інфракрасних променях. Зйомка у ультрафіолетових променях.

Зйомка у поляризованому світлі. Зйомка у суворих кліматичних умовах.

Основи фотокорекції

Програми Adobe Photoshop і Adobe ImageReady передбачають різноманітні інструменти і команди, покликані поліпшити якість фотографічних зображень. Процеси одержання, зміні розмірів і ретушування фотографії, призначеної для створення друкованої макета. Стратегія ретушування. Розділення та розмір зображення. Типи розділень. Поворот та обрізка фотографії. Використання автоматичних настроєк. Настройка тонового діапазону. Видалення кольрового відтінку. Заміна кольорів в зображенні. Порівняння результатів ручної і автоматичної обробки. Збереження зображення для повнокольорового друку.

Робота з виділеннями

Про виділення і інструменти виділення. Виділення інструментом Magic Wand(Чарівна паличка). Комбінування інструменту Magic Wand (Чарівна паличка) з іншими інструментами виділення. Робота з овальними та круглими виділеннями. Виділення інструментом Lasso (Ласо). Виділення інструментом Magnetic Lasso(Магнітне ласо). Обрізка зображення та витирання всередині виділення.

Маски і канали

Маски в програмі Adobe Photoshop. Створення швидкої маски. Редагування швидкої маски. Збереження виділення як маски. Редагування маски. Витягання зображення. Пристосування ефекту фільтру до маскованого виділення. Створення градієнтної маски. Використання ефектів за допомогою градієнтної маски.

Ретушування і відновлення фото

Photoshop та набір інструментів клонування. Відновлення областей інструментом Clone Stamp (Клоновий штамп). Використання інструменту Pattern Stamp (Штамп візерунків). Використання інструментів Healing Brush (Лікувальний пензль) та Patch (Заплатка). Використання інструменту Healing Brush (Лікувальний пензль) для видалення похибок. Про створення знімків екрану за допомогою палітри History (Передісторія). Використання інструменту Patch (Заплатка). Використання інструменту History Brush (Історичний пензль) для вибіркової повторної редакції. Ретушування в окремому шарі.

Малювання і редагування

Засоби малювання у програмі Adobe Photoshop CS. Набудування робочої області. Змішування зображення з фоном. Зміна зображень за допомогою інструментів поверненя. Ефективне використання інструменту Brush(Пензль). Використання фільтру Pattern Maker (Створювач візерунків) для створення рамки картини.

Векторні маски, шляхи і фігури

Малювання векторних фігур, і додавання векторних масок у Photoshop. Додаткові способи застосування векторних фігур і векторних масок. Загальні відомості про крапкові зображення та векторну графіку. Створення фону об`яви. Робота з текстом. Стилізація і деформація тексту. Додавання нового текстового шару. Робота з заданими користувачем фігурами.

Спеціальні ефекти та двокольоровий друк.

Набір фільтрів у програмі Adobe Photoshop. Фільтри, які імітують традиційні художні засоби - акварель, пастель або ефект ескізу. Фільтри, які розмивають, згинають, спотворюють, загострюють або фрагментують зображення. Фільтри шарів настроювання і режимів малювання. Автоматизація виконування багатокрокового завдання. Встановлення монтажу з чотирьох зображень. Ручна розмальовка виділень в шарі. Зміна кольорового балансу.

Двоколірний друк, у якому використовуються напівтонове зображення і плашечний колір. Використання програми Adobe Photoshop для підготовки зображень до двокольорового друку. Використання каналів для заміни кольору на напівтон. Завдання значень чорних та білих крапок. Установка та додавання плашечного кольору.