Костюмы по эскизам М. Д о б у ж и н с к о г о ) , сколько в нахождении

Той точки зрения, обретении того накала конфликта, которые

Раскрывали бы историческую перспективу.

Современный взгляд режиссера ищет в пьесе закономерность

развития истории. ≪Ревизор≫ сегодня предстает пьесой

О неизбежности исторического возмездия, а не комедией

О судьбе попавшего впросак городничего, спектакль говорит

О том, что сбылось и не могло не сбыться гневное пророчество

Герцена, данное в ≪Былом и думах≫: ≪Но пусть они знают:

Один палач за другим будет выведен к позорному столбу истории

и оставит там свое имя≫.

В разговоре о ≪Ревизоре≫ Товстоногова неизбежно возникает

Необходимость сравнения этого спектакля со знаменитым

Спектаклем Вс. Мейерхольда, поставленным в 1926 году. Некоторые

Мотивы мейерхольдовского спектакля стали всеобщим

Достоянием, ценным для всех, кто хотел бы найти новые пути

Постижения комедии Гоголя, даже полемизируя с Мейерхольдом.

Как и Мейерхольд, Товстоногов производит ≪переключение

комедии Гоголя в жанр трагедии≫, как и Мейерхольд, Товстоногов

Ищет разгадку пьесы в атмосфере наваждения, фантомов,

Видений.

Характеризуя замысел Мейерхольда, К. Рудницкий пишет,

что ≪Мейерхольд задался целью сыграть не ≪Ревизора≫, но Гоголя

—как некое художественное целое, Гоголя —как стиль — как особый мир, Гоголя —как Россию≫.1

Полемически _____________можно было бы заметить, что Товстоногов

≪задался≫ целью сыграть ≪Ревизора≫ —как ≪Ревизора≫. Как

И обычно, он идет путем постижения самой пьесы, внимательно

Вчитывается в текст, проникая режиссерской интуицией в мир

Пьесы, ее предлагаемые обстоятельства, и извлекает конкретность

Того или иного сценического решения из самой пьесы.

Он стремится пробиться через толщу штампов и умозрительных

Толкований к самому элементарному, но психологически