Счетов. Не найдя, что ответить судье на его слишком прозрачный

намек: ≪если у кого-нибудь шуба стоит пятьсот рублей, да

супруге шаль...≫, городничий реванширует, заметив судье, что

Тот в бога не верует и в церковь не ходит.

Городничий взвинчен до такой степени, что при очередном

Невнятном бормотании Христиана Ивановича бросается на него

С кулаками. Христиан Иванович привычно удирает, но тут же

Возвращается со стаканом воды, который и предлагает для

Успокоения городничему.

Чуть раньше послышался колокольчик, и вдали, в вышине,

Увидели зрители дорожную коляску, вертящееся колесо и седока

В черных очках и темном платье. Это материализовалось

Внутреннее видение городничего, чиновников, обозначилась

важнейшая тема спектакля: тема ≪растревоженной совести≫.

Первое явление, начавшееся в рамках бытовой комедии, хотя

И с острым внутренним ходом, заканчивается внебытовым приемом

—на последней реплике первого явления (≪.. а подать

сюда Ляпкина-Тяпкина...≫) раздается зловещая музыка (композитор

С. Слонимский), омерзительным скрипом скрипит и

Сама собой открывается дверь. Леденящий ужас, инфернальный

Страх охватывают присутствующих, и прежде всего городничего.

С этого момента действие пойдет как бы в двух планах — реальном, строго историческом, верном быту, и в плане фантасмагории,

Внутренних видений, иллюзии; начинается реализация

того, что режиссер понимает под ≪фантастическим реализмом

Гоголя≫ (определение П у ш к и н а), который гениальному художнику

≪дает возможность идти от правдивого изображения жизни

К огромным обобщениям философского и социального порядка

≫.1

Добчинский и Бобчинский (М. Данилов и Г. Ш т и л ь), споря

О том, кому рассказывать, зажимают друг другу рот. Спор прекращает

Начальственный взгляд городничего, случайно упавший

На Бобчинского, просто он первый попался в эту секунду