Выразительные средства, новую методологию

Следующая встреча с русской классикой произошла через

четыре года —в начале 1965 года состоялась премьера ≪Трех

сестер≫. За это время была поставлена прошедшая без особого

успеха ≪Палата≫ С. Алешина, под руководством Товстоногова

выпущены ≪Перед ужином≫ В. Розова (режиссер В. Голиков) и

≪Еще раз про любовь≫ Э. Радзинского (режиссер Ю. Аксенов),

а также два телевизионных спектакля: ≪Если позовет товарищ≫

В. Конецкого и ≪Мститель≫ по Г. Вайзенборну.

Этот период был отмечен большим и принципиальным успехом

≪Поднятой целины≫ М. Шолохова. Существует, видимо,

Сложно опосредованная связь между опытом работы над совре95

Менной пьесой и пьесой классической, где-то в интуитивной глубине

Творческого сознания происходит перекличка идей, проливается

Новый свет на старое произведение. Не забывается,

естественно, и опыт работы над классикой. После ≪Идиота≫,

≪Варваров≫, ≪Горя от ума≫ встреча с Чеховым казалась неизбежной.

Размышления о личности человека, стремление познать

Нынешнюю духовность и нравственность, сегодняшние

Меры человечности по-особому остро соотнесены с миром чеховских

Героев, с поэтикой Чехова, его бесстрашным гуманизмом.

Из драм Чехова Товстоногов выбрал ≪Три сестры≫, ≪любимую

пьесу≫.

Приступая к работе над спектаклем, Товстоногов был озабочен

Тем, чтобы преодолеть силу сложившихся представлений

о чеховской драматургии, отказаться ≪от традиций, установленных

Критической литературой со сценическими интерпретациями

≫.1

Ближайшим спектаклем, воплощавшим традиции сценического

решения ≪Трех сестер≫, была постановка Вл. И. Немировича-

Данченко, осуществленная в 1940 году. Товстоногов не

Собирался оспаривать ее величие и ее новаторский смысл или

Полемизировать с методом, которым пользовался Немирович.