Драму каждого и показать ее нам, не возвещая заранее

Никаких оценок.

Даже Редозубов, этот столп и символ уездного одичания и

Самодурства, выказывал в последнем акте почти трогательную

Отцовскую любовь и заботу. Время и его резало по живому. Не

В силах удержать Катю (3. Ш а р к о), он искренне тревожился

1 См.: М. Г о р ь к и й. Собр. соч., т. 29. М., 1955, с. 47.

За ее будущее. Из-под маски самодура проглядывало лицо живого

И страдающего человека.

Лидия (Н. Ольхина), потянувшаяся к Черкуну (П. Луспекаев),

Довольно быстро понимала его истинную цену, но находила

В себе силы не сломиться, не разувериться, остаться самой

Собой. Лидия примыкала в спектакле к лагерю Степана и

Кати —у этих героев было будущее, они не дали себя сожрать,

Не подчинились гнету времени.

Время определяло судьбы героев спектакля, оно было заложено

В существе характеров, столь сложно и полно раскрытых

В этом спектакле.

Обычно мы видим приметы времени в бытовых подробностях,

Деталях, которые расставляются в спектакле как опознавательные

Знаки. Возобновляя спектакль, вводя новых исполнителей,

Товстоногов мог без труда очистить его от излишних

Бытовых подробностей. В новой редакции было несколько изменено

Оформление, ставшее более обобщенным, ушли некоторые

Детали, стали более упругими ритмы, чуть затянутые в первой

Редакции. Однако сути режиссерского замысла менять не пришлось

—он был взят крепко, истинно по-горьковски.

≪Варвары≫ были из тех спектаклей, успех которых нарастает

Постепенно, хотя, разумеется, и на премьере было ясно,

Что театр одержал победу. И тем не менее спектакль не сразу

≪раскусили≫, не сразу поняли его новизну и значительность. На

Гастролях в Москве пришлось давать дополнительные представления,

ибо по первоначальному плану ≪Варвары≫ были объявлены

Не много раз (по-видимому, дирекция опасалась за кассовый