Жизни. Характер каждого главного героя —а главными в данном

Случае режиссер считал многих —определялся не только

Конкретной житейской, сюжетной ситуацией, хотя весь спектакль

выстраивался по камертону —≪как в жизни≫, но самая

Простая сюжетная ситуация соотносилась с важнейшими политическими

И нравственными проблемами.

В работе над ≪Океаном≫ Товстоногов полно и последовательно

применил подход к пьесе как к ≪роману жизни≫.

Реальные сложности жизни и характеров служили для режиссера

Важнейшим средством драматургического, конфликтного

Доказательства главных идей пьесы, утверждения идеала

Человека. Платонов (К. Лавров) не только боролся за друга,

Который решил оставить флот, не только выступал против неразумного

Решения, но утверждал новые, продиктованные временем

Идеалы человека и человеческого общежития. Оценке

В спектакле подлежали не средства, а цели. Платонов говорил

Неправду, покрывая Часовникова (С. Юрский), а Куклин сообщал

В рапорте чистейшую правду, но прав оказывался Платонов,

Ибо его цель была выше и благороднее, гражданственнее.

Часовников не мог солгать и тем разоблачал друга.

Эти парадоксальные ситуации пьесы, приглушенные во многих

постановках ≪Океана≫, стали для Товстоногова главными,

Ибо через жизненную сложность подводил он Часовникова и

Зрителей к истинному пониманию места и долга человека в мире.

≪Океан≫ был спектаклем, в котором характеры героев взяты

В сложнейших сопоставлениях с жизнью, с ее реальными неприуменьшенными

И неослабленными сложностями.

В ≪Океане≫ Товстоногов ставил себе задачу ≪создать атмосферу

Особой внутренней напряженности, тот особый сценический

Воздух, в котором зритель увидел бы, как через увеличительное

Стекло, самые тонкие нюансы психологического состояния

актера≫.1

В спектакле ≪Океан≫ на стыке стилей, в сложном синтезе