С художественным советом или директором

О месте и роли режиссера размышляли в те годы многие.

Старейший советский режиссер Н. Петров, выступая на пленуме

совета ВТО, говорил тогда о необходимости ≪вернуть театру

Ясность в понимании того, что же такое режиссер, какова его

ответственность за работу театра≫.1

Режиссерские вопросы затрагивали многие ораторы этого

Пленума, в их числе и Товстоногов, с тревогой сказавший о том,

Что в нашем театре заторможен профессиональный рост молодых

Постановщиков.

В 1956 году журнал ≪Театр≫ печатает ряд материалов

О творческом лице театров. Своевременность и актуальность

Этого обмена мнениями была подчеркнута едва ли не в каждой

статье. Рубен Симонов, например, писал: ≪Не секрет, что

За последние полтора-два десятилетия очень многие наши театры

Стали удивительно похожи друг на друга. И добро бы,

Если б эта похожесть представляла собой выражение всех тех

Побед, всего того нового, чем обогатилось наше театральное

Искусство в послеоктябрьский период. Нет, похожими друг на

Друга наши театры становились в результате одинаковой творческой

Робости, пассивности, одинаковой бедности, ограниченности

изобразительных средств и методов≫.2

Причины нивелировки театров коллективно и тщательно анализировались,

Намечались пути преодоления творческой серости

И однообразия. В этих спорах говорилось и о драматургии,

И об актерском искусстве, и, конечно, о режиссуре.

Статья ≪Правды≫, уловившая эту тенденцию, призывала

≪учитывать право художника на самостоятельность, на смелость,

на поиски нового≫.

История возрождения Большого драматического впрямую

Связана с вопросом о ведущей роли режиссера в театре.

Об успехе всякий театр и всякий режиссер заботились

Во все времена, но, как правило, неудачи того или иного театра