Творческой личности, развитию самых различных жанров, направлений,

Стилей. Поэтому так важно бывает поддержать

Дерзание художника, всмотреться в его творческий поиск и, разбирая

Достоинства и недостатки того или иного художественного

Решения, учитывать право художника на самостоятельность,

на смелость, на поиски нового≫.2

Поддержавшая с принципиальных позиций социалистического

реализма конкретный спектакль, статья ≪Правды≫ оказала

Огромное влияние на весь ход театральной жизни, как бы

Сообщив ей дополнительную скорость.

Ближайшие же сезоны дали спектакли, подтвердившие наличие

Тенденций к творческому проявлению режиссерской инициативы,

Запасы которой оказались чрезвычайно богатыми.

Процесс обновления выразительных средств театра затронул

Прежде всего режиссеров, уже имевших значительный опыт работы.

Молодые только начинают в эти годы.

1 ≪Учительская газета≫, 1953, 20 ноября.

2 ≪Правда≫, 1953, 27 ноября.

Товстоногов, чье творчество всегда было отзывчиво на запросы

Времени, ставит в эти годы спектакли, в которых стремительный

ход, как набор высоты, завершается в 1955 году ≪Оптимистической

трагедией≫ Вс. Вишневского в Академическом театре

Драмы им. А. С. Пушкина в Ленинграде. В этом спектакле,

Этапном для всего советского театра, сфокусировались поиски

Новых средств художественной выразительности, которые были

очевидны в ≪Гибели эскадры≫ А. Корнейчука (1952), ≪Новых

людях≫ по роману Н. Чернышевского ≪Что делать?≫ (1953),

≪Помпадурах и помпадуршах≫ М. Салтыкова-Щедрина (1954).

В это время многое открылось как бы заново. Заново зазвучала

Русская и советская классика, ставшая для режиссеров

Той лабораторией, где в наиболее благоприятных условиях

Можно было прийти к открытиям. Почти каждый спектакль вызывал

Споры, порождая подчас весьма интересные и содержательные

дискуссии. Разгорается спор вокруг ≪Власти тьмы≫