Портреты зрелого классицизма (ампира) в творчестве В. Л. Боровиковского

Примером ампирного портрета может служит произведение кисти В.Л. Боровиковского (1757-1825) «Портрет М.И. Долгорукой», который был создан художником в 1811 году и знаменует собой переход живописца от стиля сентиментализма к новой живописной системе. Маргарита Ивановна Долгорукая (1785-1814) была дочерью петербургского именитого гражданина И. Апайщикова, первой супругой князя Алексея Алексеевича Долгорукого (1775-1834), симбирского генерал-губернатора, члена Государственного Совета.

В.Л. Боровиковский. Портрет княгини М.И.Долгорукой

В этом произведении ярко выражен идеал женщины эпохи Отечественной войны 1812 года. Одушевление, подъем чувств, пробуждение национального самосознания было благодатной почвой, готовой взрастить семена возвышенно-героических идей. В образе Маргариты Ивановны нет томной неги, расслабленности и задумчивости молодых дам 1790-х годов. Напротив, глубина чувств изображенной гармонично соединяется с внешней сдержанностью в их проявлении. Чувства М.И. Долгорукой подчинены воле, затаенная грусть скрыта нежной улыбкой. Строгая простота, отличающая облик княгини, выразилась в сдержанной грации движений, в простоте костюма, прекрасно выявляющего стройность ее фигуры, в характере украшений (жемчужные украшения на голове и в длинной нитке жемчуга на шее). Довольно подробная разработка лица сочетается здесь с обобщенностью идеально-прекрасных форм ее фигуры, шеи, рук.

Совершенная фигура прекрасной женщины ясным силуэтом вырисовывается на гладком фоне стены. Боровиковский сочетал здесь полноту пластических форм с красотой силуэта и благородством цвета. Линии упруги, объемы выразительны. Художник так строит пространство, что темно-красный бархат платья прекрасно оттеняет белизну открытых плеч и рук. Художник предельно лаконичен и выразителен.

Со временем возвышенные идеи классицизма стали себя изживать. Общество «устало» от многократного повторения готовых образцов, а апологеты стиля продолжали настаивать, что совершенство уже достигнуто античным искусством и нечего больше выдумывать, изобретать, открывать. Постепенно классицизм превращался в академизм. Среди русских художников, составивших славу академической исторической живописи были А.И. Иванов, А.Е. Егоров и В.К. Шебуев. Однако в 1840-50-е годы они переживают острый кризис.