Анна Каренина'': подлинные чувства на фоне игрушечной России 10 января, 2013 г. 13:48

Сегодня в российский прокат выходит нашумевший фильм британского режиссера Джо Райта "Анна Каренина" с Кирой Найтли в заглавной роли. То, насколько уважительно англичане отнеслись к роману Льва Толстого, оценивает обозреватель "Вестей ФМ" Антон Долин. Как физиономия Киры Найтли, раздражающей многих зрителей, особенно интеллектуальных или считающих себя таковыми, со времен "Пиратов Карибского моря", может вызвать заведомое раздражение у тех, кто увидит ее на рекламном плакате фильма "Анна Каренина", так и имя режиссера Джо Райта может кое-кого насторожить. Бойкий англичанин, уже экранизировавший и классику (Джейн Остин в "Гордости и предубеждении"), и новую литературу ("Искупление" по Йену Макьюэну), не раз демонстрировал свое пристрастие не только к Найтли, которую он снимал фильм за фильмом, но и к энергичной, ультрасовременной, опасно близкой к китчу стилистике. В общем, копья и ножи читатели и почитатели Льва Толстого точили задолго до премьеры. Не обратили, видать, внимания на третью важную фамилию в титрах - Том Стоппард, автор сценария, который и взял на себя непростую задачу переписать Толстого, адаптировав к нуждам сегодняшнего зрителя, не просто тончайший драматург, отнюдь не чуждый кинематографу, но и большой знаток России, автор "Берега утопии" о судьбе Герцена, идущей на московской сцене, и уж он-то точно не был заинтересован в производстве на свет очередной развесистой клюквы. Да, это ясно, но вот как избежать клюквы невольной, как избавиться от искушения снимать фирменный à la russe? Авторы придумали хитроумный ход. Действие перенесено на театральную сцену, отчасти - за кулисы и в зрительный зал. То есть перед нами не имперская Россия 1874 года, как сообщает начальный титр, а условная игра в Россию, воображаемую страну, где вечным закадровым саундтреком звучит песня "Во поле березка стояла" с отчетливым английским акцентом. В этих декорациях, где Кремль и Петропавловская крепость намалеваны на заднике, а поезд не более чем детская игрушка, актеры оказываются перед непростой задачей, сродни театральной: заставить зрителя поверить в подлинность своих чувств. Взгляните на версию Райта и Стоппарда непредвзято - и вы увидите новую Каренину: инфантильную, непоследовательную, импульсивную, непривычно юную, но, между прочим, наконец-то ровесницу своего прототипа в романе. Кудрявый херувим Вронский Аарона Тейлора-Джонсона поначалу вызывает неприятие, но к финалу - лишь сочувствие, а Джуд Лоу, в роли Каренина явивший неожиданно чеховскую сторону своего дарования, и молодой Домналл Глисон в роли чуть карикатурного Левина, ужасно похожего на юного Льва Николаевича, и вовсе сыграли на уровне неслыханном для западных экранизаций русской классики. В общем, если у вас уже есть любимая кинематографическая версия "Анны Карениной", будьте осторожны - велик шанс расстроиться, но если таковой не существует, бегите в кино, да поскорее: отныне вы не сможете представить себе толстовских героев иными.