Процес проектування й конструювання упаковки

>Дизайнерская діяльність реалізується у процесі проектування. Процес складний імногопланов і вимагає розгорнутого методичного описи. З погляду діяльності процес можна як послідовне виконання дій (операцій) щоб одержати наміченого результату. Можна його як і розгорнутий у часі рух від деякою умовної вихідної ситуації до умовно кінцевої мети. Він може розглядатися у взаємодії внутрішніх та зовнішніх чинників проектування, з логіки розвитку проектної думки і перетворення об'єкта, як етапи створення проектної документації тощо. Підставою виділення способів методичного описи художнього конструювання упаковки служить методологічна модель проектної діяльності, куди входять у собі такі основні її елементи: «предмет», «об'єкт», «суб'єкт», «операція», «етап».

Фундаментальною категорією, визначальною процес проектування упаковки, є мета проекту. Від цілей залежать напрям і змістом процесу, використовувані методи і засоби тощо. У кожному конкретному випадку зазвичай переслідується безліч цілей,субординируемих за значимістю, що позначається у кінцевому проекті упаковки: у ньому встановлюється деяке рівновагу рішень, що реалізують поставлені мети. Цілі різняться й у такому ставленні: одні задаються ззовні (замовленням розробці, потребами споживача наприклад), інші ставить сам дизайнер; одні визначаються від початку, інші з'являються з розвитком процесу проектування. Але вони, однак, пропускаються через свідомість дизайнера, і кінцевий результат є наслідком авторського бачення цілей.

Упаковка як об'єкт у процесі проектування виступає у різних формах. Насамперед, у вигляді замовлення. Замовлення є свого роду контурне описупаковки-объекта, коли він виступає як вихідних цільових властивостей майбутньої матеріальноївещи-упаковки. Натомість цільові властивості є вираженням певної соціально-культурної потреби, та замовлення є її прямий наслідок.

Об'єкт заданий і найбільш формою діяльності, зі ним. Громадська практика, творчий досвід, культура споживання виробляють, накопичують закони розвитку об'єкта. Вони входить у саме суспільну свідомість, саме у тип проектного мислення, а практично виходять дизайнера як відомих способів формування об'єкта (наприклад, як відомих конструктивних прийняття рішень та правил конструювання), методів вирішення завдань, критеріїв оцінки, нарешті, як різноманітних норм діяльності, інструкцій, методик тощо.

Вочевидь, що кожен конкретнийдизайн-процесс настільки сповнений багатоманітністю і неповторний, що жодне, навіть найдокладніше, методичне опис неспроможна вмістити всього багатства її змісту, і саме очевидно, що жодного, навіть найбільш ємний, конкретний приклад не охопитьобобщенную методичну модельдизайн-процесса. Тут у одній точці сходяться особистість дизайнера - носія певної соціально-культурної позиції, теми, ідеалів, цінностей - і той, даний у вигляді вихідних людських потреб, проблем, цілей, умов тощо. На перетині охоплюють усі механізми проектування. Свідомість дизайнера виділяє у цій ситуації свій предмет, окреслене категоріями «образ», «функція», «морфологія», «технологія». З'явившись 1905 року,дизайн-деятельность відтворюється потім протягом усього процесу проектування, що забезпечується, з одного боку, зміною переважної у ньому позиції дизайнера (дослідницької, критичної, проектної), з другого - зміною домінанти її змісту (функціональне, технологічне проектування т.д.). У цьому вся русі здійснюються перетворення об'єкта, розвивається і втілюється задум дизайнера.