Техника игры и эффекты

Вибрато, эффекты, производимые руками, и другие типичные способы изменения звука играют важную роль в окраске звуковой картины, прорисовываемой гармоникой. Большинство людей знакомо по фильмам-вестернам с заунывным звуком тремоло у походного костра или с режущим 'вау-вау' в блюзе, например.
Эта глава рассматривает некоторые из наиболее популярных эффектов и описывает, как и когда стоит их использовать.
В случае эффектов, производимых руками, табулатура показывает только сыгранные ноты. Эффекты непосредственно описаны в сопровождающем тексте, и их можно услышать в звуковых файлах.

1. Тремоло. В первую очередь мы собираемся рассмотреть наиболее известный ручной эффект: тремоло. Здесь звук изменяется ритмичными взмахами свободной (обычно правой) руки так, чтобы она создавала воздушное течение вокруг гармоники. Тремоло может звучать мягко и грустно (короткие взмахи кисти правой руки близко к гармошке) или дико и хороподобно (быстрое движение всего предплечья, чтоб реально переместить какой-то воздух). Гармошка никогда не заключена целиком в руки при исполнении данного эффекта. Звуковой файл демонстрирует оба типа тремоло один за другим на одну и ту же мелодию. Тремоло более обычно в народной и классической музыке. Оно часто звучит 'слишком мило' для блюза.

Пример

2. 'Вау-вау' ('Wah-Wah'). Если руки чашевидно сложены так, что они полностью закрывают гармонику, отстранение правой руки дает знакомый эффект 'вау-вау'. Этот эффект играет важную роль для блюзовой гармоники и является одним из наиболее популярных и эффективных способов придать звуку дополнительную проникновенность. Знаменитые эффекты 'говорящей гармошки' ('Мама' и т.д.) реализованы при помощи данного приема. Он работает должным образом, если пространство между гармошкой и руками полностью замкнуто (иными словами руки создают полость вокруг гармошки). В противном случае эффект гораздо слабее. Эффект 'вау-вау', особенно хорош в комбинации с бендами 'снизу' (с пониженной ноты на чистую) на одной и двух нотах (см. ниже). 'Вау-вау' - настоящая блюзовая 'торговая марка', которая может играть главную роль в построении динамики и выделении специфических нот и фраз.

Пример

3. Вибрато 1.Вибрато - один из наиболее важных эффектов - контролируемые ритмичные модуляции при извлечении ноты, которые бесценны для построения или прорисовки напряженности в вашей игре. Существует несколько способов получения эффекта, которые создаются различными способами. Ни одному из способов не легко научиться, но они могут добавить многое к вашей музыке, и хорошие музыканты используют в игре один или несколько способов получения тремоло. Вибрато которое наиболее часто можно услышать в блюзе, производиться горлом и идеально работает на низких нотах на вдох, которые можно 'сбендить', т.е. понизить с помощью бенда. На вдохе вы должны сформировать серию мягких 'АААА' или 'ОООО' глубоко в гортани, которые частично перекрывают поток воздуха. Нота немного понижается за счет бенда перед возвращением в естественный тон; происходит это в ритме произношения слогов. Послушайте звуковой файл и пробуйте.

Пример

4. Вибрато 2.Вибрато при помощи рук производиться легким трясением гармошки без нарушения контакта с губами. Эффект оптимально работает, если вы играете довольно мягко и поэтому лучше всего подходит для тихих пассажей. Преимущество в том, что это работает достаточно хорошо на нотах, как на вдох, так и на выдох и звучит особенно приятно.

Пример

5. Вибрато 3. Третья форма - вибрато губами - ваша нижняя челюсть делает в некотором роде кусающее движение, которое передаются губам, опять же без потери контакта с гармоникой. Это ритмично изменяет форму внутренней части рта и создает мощное вибрато, которое наиболее эффективно, когда используются верхние ноты на выдох, которые тоже можно сбендить.

Пример

6. Вибрато 4. Внимательный читатель отметит, что различные виды вибрато очень специфичны в области, в которой они работают. Это определенно хорошая идея выучить более чем один способ, так как вы можете комбинировать их (только не оба сразу).
К счастью, все же есть другая интересная форма вибрато, особенно удобная для нот, на которых сделан глубокий бенд, где приемы из предыдущих упражнений в любом случае тяжело применить. Вибрато языком извлекается мягким движением кончика языка вперед и назад, при этом держа бендовую ноту (см. звуковой файл).
Напряжением и расслаблением диафрагмы также возможно получить прекрасное вибрато подобное тому, что используют классические певцы.

Пример

7. Двойные ноты. Многие гармошечники используют эту технику, иногда называемую 'двойные точки' (double stops) чтоб насытить звук, когда необходимо. Воздух преднамеренно направлен через два канала так, чтоб обе ноты звучали одновременно. Одна из двух (обычно нижняя) часто акцентируется тем, что в нее идет больше воздуха, чем в соседнюю. Все, что вам следует сделать - это немного переместить гармонику (если используются низкие ноты, то влево от вас), так, чтобы немного воздуха шло в следующую выше дырку. Положение губ остается таким же, как при игре одиночных нот, только положение гармошки во рту меняется. Двойные ноты могут быть очень эффектно комбинированы с вибрато, вау-вау и бендами, а также сильно расширить ваш динамический диапазон и возможности экспресии.

Пример

8. Трель. Другой эффект, который часто можно услышать в блюзе - трель, производимая быстрыми чередованиями двух соседних нот одного направления (на вдох или на выдох). Это хорошо звучит, когда интервал между двумя отверстиями - минорная третья ступень (3 полутона), как на отверстиях 3+4 вдох, 4+5 вдох, 2+3 выдох, 5+6 выдох, (8+9 - выдох - прим. переводчика). Лучше всего начать на нижней из двух и делать небольшие движения головой вправо и обратно. Можно добиться того же эффекта и перемещая гармонику, но при этом прием тяжелее контролировать. Очень важно следить, чтобы отдельные ноты звучали ритмично (шестнадцатые ноты или шестнадцатые триоли) и с одинаковой громкостью. Для того, чтоб прием работал должным образом, необходимо, чтоб не нарушался контакт между губами и гармоникой, а воздушная струя оставалась постоянной.

Пример

9. Бенд на трелях. Как и двойные ноты, многие трели можно понизить бендами. Это звучит почти также, как Джимми Хендрикс играл на гитаре. Эффект не трудно использовать с 'вау-вау'.

Пример

10. Ритм 1. Послушайте звук, зациклив его - этот вращающийся ритм шаффл может использоваться, как аккомпанемент, или основа для части соло. Существует множество ритмических фигур этого типа, которые основаны на аккордах, двойных нотах или комбинациях из двух. Одиночные ноты и бенды могут быть также легко объединены в подобные рисунки. Эта часть упражнений включает лишь некоторые такие возможностями - их так много, что было бы сложно включить их все! Каждому, кто хочет узнать больше о потенциальных возможностях гармоники следует послушать кантри блюзовую гармонику великих, как Сонни Терри и Peg Leg Sam, которые были пионерами и мастерами этого стиля. Ритмическую аккордовую игра на гармошке иногда называют английским словом 'chugging'.

Пример

11. Вот другое упражнение, которое может быть использовано, как ритмическая база для различных произведений. На сей раз это обычный ритм 4/4. Для всех ритмических упражнений очень важно отбивать ритм ногой, так чтобы вы аж ямку протопали. Метроном мог бы здесь помочь, но это не так весело. Топайте!!!

Пример

12. Ритм 3. Это упражнение использует тот факт, что тоника в кросс-позиции (здесь G) находится как на 2-м вдох, так и на 3-м выдох отверстиях. Упражнение начинаеться, как ритмичное чередование между ними и сначала играется как ритм на одной ноте. Но сразу после ноты на выдох на 3-ем отверстии появляется полутоновой бенд в том же канале, а прямо за ней чистая нота на втором отверстии. Отрабатывайте упражнение медленно, вы должны развить чувство на нюансы. Мы вернемся к этому в следующем упражнении.

Пример

13. Ритм 4.Здесь предыдущее упражнение повторено в аккордах и в значительно более быстром темпе. Действительно стоит потратить время, чтобы чувствовать себя как дома с этим рисунком, так как он может быть изменен бесчисленным количеством способов, как только это освоение будет пройдено. Используя этот 'дыхательный' рисунок, вы можете играть в нем все виды фраз одиночными нотами и аккордами. Все эти ритмические упражнения (и, действительно, фактически вся гармошечная музыка) живут за счет этих дыхательных рисунков - ритм действительно должен существовать прежде, чем вы сыграете ноту! Этому действительно стоит обучаться, так как все великие гармошечники используют ритм в своих стилях, как важнейший элемент.

Пример

14. Ритм 5. Секрет этого ритма - беззвучно произносить слоги, показанные под табулатурой, при игре дыхательного рисунка. 'ТА' акцентирован использованием кончика языка, чтобы создать на мгновение частичный вакуум позади верхнего ряда зубов. Чтобы подчеркнуть это еще сильнее вы можете использовать вашу свободную руку, чтобы хлопнуть по руке, держащей гармонику, в момент произнесения 'ТА'. Будьте осторожны, чтоб ударить только руку, а не гармошку. В противном случае вы можете выронить ее или пораниться об острые углы! Звуковой файл демонстрирует массу вариантов, показывающих, какое развитие этот дыхательный рисунок может получить в дальнейшем.

Пример

К началу страницы