Новгородские гусли и гудки

(опыт комплексного исследованпя)

Крыловидные гусли XI в. В коллекции средневековых новгородских гус-лей все инструменты, один по отношению к другому, с точки зрения их комплексной реконструкции тяготеют к своеобразной очередности. Эта очередность особенно важна в начальном периоде работы и зависит, есте-ственно, от древности музыкального сосуда, но прежде всего от конструк-тивной значимости сохранившихся фрагментов. Так, гусли, о которых пойдет речь, сочетают в себе оба упомянутых качества и поэтому пред-стают первыми в ряду взаимодополняющих друг друга древних находок.

Инструмент найден в 1975 г. на Троицком II раскопе в слоях XI в. В отличие от остальных найденных в Новгороде гуслей, от которых со-хранились фратментарно или целикоді резонаторные корытца, у этого ин-струмента уцелела важнейшая деталь — верхняя дека с расположенным на ней струнодержателем. Напротив, корпус, к которому должна крепить-ся дека, сохранился не полностью и найден в виде двух обломков. Один из них включает в себя окрылок * с пятью отверстиями для колков н кусочек правого бортика резонаторного корытца, на котором вырезано имя Словиша '. Этот фрагмент обозначил верхние контуры гуслей и при-соедпнился к широкому концу верхней деки. Другой обломок нашел точки соприкосновения с узким концом деки, завершив, таким образом, общий силуэт инструмента(рис. 1, 1).

Чем же характерна верхняя дека и в чем важность этой, можно ска-зать, второй половины инструмента?

Из цельного бруска толщиной 3 см выстрагивалась тонкая пластнна. В узком конце пластины оставлялисъ ушки с продетым в них деревян-ным штырем — это струнодержателъ. К нему крепились струны, настраж-ваемые на нужную высоту при помощи колков. Известно, что верхние деки современных музыкальных инструментов изготовляются из ели как дерева, наиболее обладающего резонансными качествами. Удивительной особенностью троицкой находки было то, что ее дека изготовлена из дуба.

Другая особенность этой детали заключается в том, что дека гуслей XI в. не имеет резонаторного отверстия. Что это? Безразличное отно-шение к материалу, из которого делался инструмент? Или, быть может,

* Здесь и далее под окрылком подразумевается коиструктивная часть инструмен-та, выступающая за пределы полого резонатора,— площадка, со временем меняв-шая очертания,_но всегда характерная закрепленными в ней колками.

В. И. Поветкин

у мастера не было под рукой еловой чурки? Забыл ли он сделать резо-наторное отверстие? Или он сделал его в резонаторном ящике снизу? Но ведь в других найденных гуслях резонаторные корытца не имеют отверстий. Или мастеру и здесь было безразлично — есть отверстие или нет?

Поначалу кажется, что вопрос реконструкции этих гуслей решается просто: есть несколько частично сохранившихся инструментов, каждый из

которых в той или иной мере характе-ризует конструкцию средневекового инструмента в целом. Но если при-нять, что мастер ьроводлл экспери-мент и огступил от обычных в его время приемов изготовления гуслей и что этот «гудебный сосуд» был выбро-шен как неудавышйся, то, следова-тельно, по нему нельзя представить средневековые гусли с их характер-ыыми музыкальными качествами. Не-ясен и другой вопрос, причем на него не отвечает ни один из найденных в Новгороде инструментов,— из како-го материала изготовлялись струны для гуслей? Ыа все эти сомнения и вовросы могут дагь ответ прежде всего практические проверки в процес-се исследования.

В целом задачи по реконструкции выглядят так: 1. Восстановить форму корытца; 2. Определить форму утра-ченного завитка на окрылке; 3. Най-ти форму и размеры колков; 4. Ре-шить вопрос о наличии резонаторного отверстпя; 5. Определить материал, из которого изготовлялись струны, и установить их наиболее подходящие для реставрируемого инструмента диа-метры.

Конечной же целью реконструк-ции является восстановить звучание

средневекового инструмента, разумеется, по модели, сделанной из новой древесины.

Чтобы нагляднее представпть местоположение гуслей Словиши во вре-мени, я составил «гусельный ряд» инструментов от древнейших времен до наших дней и условно1 разбил его на четыре периода, представленных на таблицах (рис. 2).

В первом периоде находятся инструменты, восстанавливающиеся ло-гическим путем.

Рис. 1. Гусли Словиши

1 — фрагменты до реставрации; г — ре-конструкция

Новгородские гудки и гусли

Б. А. Колчиным полностью опубликованы обломки найденных в Нов-городе музыкальных инструментов2, которые, в связи с реконструкцией гуслей Словиши, я графически восстанавливаю. Эти инструменты вхо-дят во второй период.

В третьем периоде помещены гуслн, известные по этнографическим коллекциям.

Современные, усовершенствованные гусли вошли в четвертый период.

«Гусельный ряд» показывает, насколько незначительно изменилась конструкция инструмента от средневековья вплоть до XX в.

Вспоминается случай, когда лет шесть тому назад на выставке в Новгороде в Никольском соборе мне довелось услышать гусли, струны которых были натянуты на обыкновенной еловой доске (без резонатор-ного ящика). Поразителыюй представилась звонкость струн. Наверное, именно о таких гуслях идет речь, когда в русском фольклоре упоми-наются «гусельные досочки». Похожий инструмент мог возникнуть за-долго до появленпя гуслей XI в., и по конструкции своей принадлежит к первому периоду «гусельного ряда». Новгородские гусли XI в.— это полностью сформировавшийся инструмент.

Третий период «гусельного ряда» открывается началом XVIII в. и полностью включает в себя XIX в. На инструментах этого периода име-ются отверстия, которые в виде узора или одной малепькой дырочки располагаются на верхней деке. Правда, одновременно с такими сущест-вовали гусли, не имевшие отверстий в деках и полностью сохранившие конструктивные особенности средневековых ипструментов.

А сейчас следует задать вопрос: какова природа возникновения от-верстий, располагающихся на верхней деке инструментов XVIII— XIX вв.

Для решения этого вопроса был восстановлен и приведен в ра-бочее состояние инструмент конца XIX в., хранящийся в Новгородском музее. Это сравнігтельно поздняя традиционная форма крыловидных гус-лей, бытовавшая в северных губерниях России и у прибалтийских наро-дов. По способу изготовления такие гусли отличаются от археологиче-ских тем, что резонаторное корытце выдалбливалось с тыльной стороны инструмента и закрывалось нижней декой. В верхней деке просверлено маленькое отверстие.

Такая конструкция при всей простоте изготовления обладает макси-мальной крепостью и упругостью.

При изготовлении подобного инструмента (надо учесть условия, в ко-торых работал мастер прошлых столетий) потребовалось определить тол-щину донца в корытце, выполняющем в данной конструкции роль верх-ней деки. Еслп бы инструмент был поменьше, как, например, пятиструн-ные гусли, можно было бы толщину деки проверить наощупь (что тоже не всегда возможно). Но для этого девятиструнного болыпого ин-сгрумента требуется специальпый прпбор. В таком приборе надобность отпала, потому что как только было просверлено отверстие, в нем стала видна толщина деки. Если таких отверстий сделать больше, то опасность

В. И. Поветкин

прорезать деку насквозь становится еще меньше. Вот один из возможных вяриантов возникновения отверстпй в гуслях.

Отмечая прекрасное, на сегодняшний день — уникальное, звучание этих гуслей, хочу сказать, что с закрытым отверстием они не потеряли прелести звука. Разпица в звучанші пастолько мала, что она угадывается скорее теоретически, нежели практическІІ.

Несколько болыпая разница относительно тембра появляется, если

Рис. 2. «Гусельный ряд»

/ — первый период: гусли, восстановленные логическим путем;

2 — второй период: новгородские археологические гусли (см. стр. 299);

3 — третий период: гусли из этнографических собраний (см. стр. 299);

4 — четвертый период: современные гусли

удалить полностью нижнюю деку. Закрытый корпус по сравнению с от-крытым придает звуку бархатистые оттенки. Да и то не во всех случаях. Очень многое зависит от свойств дерева, из которого изготовляется ин-струмент, а также от массы дерева, участвующей в вибрации.

Исходя пз данных проверок, можно сделать вывод, что все три конструкции гуслей, т. е. гусли без нижней деки, гусли с двумя деками без отверстий и гусли с отверстпями в верхней деке, могли обладать хорошими музыкальными качествами или, напротав, плохими. Можно предполагать, что не в каждом инструменте (гуслях) XVIII—XIX вв. отверстия (хотя бы теоретически) изменяли звук в лучшую сторону. Вполне возможно, что отверстия в гуслях этого периода делались с целью украсить инструмент и что украшение гуслей знаком или узором (составленным из отверстий) стало традиционным независимо от конст-рукции гуслей.

Новгородские гудки и гусли

Любопытно заметить, что на западноевропейских изображениях, на-чиная примерно с XIV в., довольно часто встречаются инструменты псалтиревидного типа, с так называемыми голосными отверстиями, в то время как в русских аналогичных источниках «голосники» отсутствуют, и их пет даже на более поздних изображениях. Причем «голосные» от-верстпя в западноевропейских инструментах, судя по миниатюрам, были большпми, сходными по размеру с теми, например, какие появились на

В. И. Поветкин

русских усовершенствованных звончатых гуслях. Как признак восточно-европейской традиции выступают народные чувашские псалтиревидные гусли (кёсле) XIX в.: они не имеют «голосников» и выглядят точно так же, как гусли в заглавной букве Д из Новгородского служебника XIV в.

В 1900 г. на основе бытовавших в народе гуслей 0. У. Смоленским и Н. И. Приваловым были созданы крыловидные гусли, отличавшиеся мощным, ярким звучанием и болыпим количеством струн.

Сравнивая традиционные гусли с усовершенствованными, в которых >при изменении размеров резонаторного отверстия можно более ощутимо изменять тембр и громкостъ звука, надо заметитъ, что природа возникно-вения звука у этих разновидностей гуслей не совсем одинакова. Это, без преувеличения можно сказать, различные музыкальные инструменты, каждый из которых имеет свои музыкальные особенности. В усовершеп-ствованных гуслях очень много торжествепности и громкости. В традп-ционных гуслях много души. В усовершенствованных гуслях решающее значение имеет подставка, мгновенно передающая вибрацию струн на верхнюю деку. В традиционных гуслях такая механическая связь деки со струнами как будто специально не поддерживается, отсюда и звук эіих гуслей возникает как бы с опозданием. В наши дни усовершенствованные гусли предназначены для концертных выступлений. Если вернуть к жизни традиционные гусли, они могут стать прекрасным инструментом для до-машнего музицирования.

Долгое время в музыкальной литературе существовало предположение, что в средневековье звончатые гусли могли быть только пятиструнпыми. На Неревском раскопе в слое XIII в. найдены обломки девятиструнных гуслей. По художественным и конструктивным данным и даже по разме-рам они очень напоминают гусли Словиши, но только с болыпим колп-чеством струн. Тут и вспомнишь:

Боян же, братия, не десять соколов на стадо лебедей пускал. Он вещие персты свои на живые струны вскладывал, И сами они славу князьям рокотали...

В то же время, как показывают находки, в древнем Новгороде преоб-ладали пятиструнные гусли. Очевидно, здесь в эпоху средневековья бы-товали приемы игры на пятиструнных гуслях и существовала сложившая-ся система настройки инструментов.

В труде по всеобщей истории музыки бельгийский музыковед Ф. Фе-тис, характеризуя гусли, указывает и их строй: «Гусли, или горизонталь-ная арфа, представляют особенный инструмент, состоящий из тонкой дос-ки елового дерева, прикрепленной к легкому ящику. Они снаб/ьены пятью струнами, настроенными следующим образом:,,ля, ре, ми, солъ, ля". Музыкант, играющнй на гуслях, употребляег их только для сопро-вождения пения медленных мелодий илп плясовых песен, наигрываемых на гудке. Гармония, которую он извлекает из своей арфы, аккорды, ко-торые играющий на гудке пороп берет на своих трех струнах, достоиыы нашего внимания: нет сомнеппя в том, что отсюда берет свое начало

Новгородские гудки и гусли

наша музыкальная система, возникшая в средние века и прошедшая в своем развитии до наших дней ряд последователъных изменений»3.

Известен строй рога из Олонецкой губершш, совпадающий с древним строем пятиструнного кантеле4. Подобную проверку можно попытаться сделать, восстановив предварительно сопели, найденные в Новгороде. К слову сказать, практическая настройка гуслей ввиду отсутствия камер-тона могла производиться не только при помощи духовых инструментов, но также и при помощи варгана. Ориентацией для правильной настройки интервалов, вероятнее всего, служили обертоны, извлекаемые на струне при «делении» последней на две, три и пятъ частей.

Важным для реконструкции гуслей остается вопрос о материале, из которого могли быть сделаны струны. Среди многочисленных предметов, обнаруженных при раскопках Новгорода, имеется и огромная коллекция средневековой проволоки. Видимо, у древних сказителей были основания называть струны на гуслях серебряными или золотыми, а сами гусли — звончатыми. И не случайно, что жильные струны гудка не названы звон-чатыми или золочеными, хотя об этом инструменте, упоминаемом в пес-нях, народ, так же как и о гуслях, отзывается с нежностью. «Струны псалтирей, по свидетельству Герсона, были серебряными или состояли из смеси золота и серебра. Они издавали острые звуки и требовали мягкой игры» 5.

Исследуя технологию производства проволоки, 0. А. Муромцева го-ворит о найденной в Новгороде проволоке середины XI в. (24-23-1648): «Спектральный анализ обнаружил в ее составе золото как основу, зна-чительные примесп меди —до 10%; железа — больше 10%; серебра — 10%. Как показали исследования этой проволоки, проведенные в музее музыкальной культуры им. Глинки, она достаточно упруга и имеет до-статочную амплитуду затухающих колебапий для того, чтобы использо-ваться в качестве струны» 5а.

Итак, исторические и археологические сведения дают право проверить металлическую проволоку в качестве струны на средневековых гуслях.

0 чем же поведает теперь сам инструмент?

Основные конструктивные размеры гуслей Словиши изящны и легки. В этом смысле обращает на себя внимание окно в окрылке, которое, об-легчая последшш, способствует лучшей вибрации всего инструмента.

Насечки на обломках корпуса и на внутренней стороне верхней деки свидетельствуют о том, что обе части инструмента соединялисъ при по-мощи клея.

Форма восстановленного завитка на окрылке происходит от гармони-ческих очертаний самого инструмента.

Конструкция колков выполнена на основе археологических образцов. Форма и размеры колков подсказаны особенностями самого инструмента.

Замечено, что корпус гуслей изготовлялся пз сырой (невыдержан-ной) древесины хвойной породы. Доказывается это таким образом. Когда мастер намеревался приклеить к корпусу верхнюю дубовую деку, он вдруг обнаружил, что пока изготовлял деку, корпус гуслей подсох и его «повело». В результате образовавшейся «восьмерки» дека неровно при-

В. И. Поветкин

легла к корытцу. Поэтому в узкой части корытца он срезал с одного бока бортик понпже. Устранив таким образом деформацию, мастер не допустил излишнего напряжения в корлусе инструмента. Для лучшей фиксацни склейки он закрепил верхнюю деку кое-где деревянными гвоз-дями.

Я пзготовлял корпус гуслей из сырого дерева, и по мере высыхания корпус «вело». Устранять деформацию логичнее всего было в узкой части пнструмента, но не в верхней, широкой, так как окрылок несет на себе напряженпе струн, и его, следовательно, иельзя ослаблятъ. Следуя при-меру средневекового мастера, мне пришлось также срезать часть левого бортика, в результате искривленность в узкой часги получилась именно в той мере, в какой видна таковая на оригинале.

Современные музыкальные инструменты требуют для изготовления особо выдержанное дерево, и можно только удивляться, насколько прост был в изготовлении инструмент XI в.

0 мастере, изготовившем гусли XI в., может сложиться впечатлепие, что он не слишком вникал в свое дело. Вот факт, говорящий об обрат-ном: если одной рукой держать корытце в узкой его части, а другой ру-кой простукивать корпус, то из общего топа выделится высокий обертон (его можно найти и другим путем),—именно на этот рубеж в узкой ча-сти корпуса приходится расположенный на верхней; деке струнодержателъ. Этот факт лпшний раз убеждает, что в конструкции инструмента нет пи-чего случайного. Столъ полная организованность художественной ІІ тех-нической мысли в этих гуслях могла возникнуть на основе многовековых традиций музыкалъной культуры в целом. И рождение этой конструкции можно отнести к весьма далеким временам.

Заслуживает внимания в связи с этим сообщенне византийского пс-торика Феофилакта Симокатты о том, что в 591 г. во Фракип взятые в плен славяне имеяи при себе лиры6. Тем более обращает на себя вни-мание указапный документ, что гусли XI в. и впрямь некоторыми черта-ми гвоими напоминают греческую лиру (рис. 1, 2).

Гусли Словишп, как показали эксперимеиты, в резонаторном отверс-тип ые нуждались. Если бы роль отверстия в гуселъной деке была так существенна, то отверстие в средневековых гуслях было бы сделано так же, как делалось таковое на деке гудка. В конструкции новгородского гудка' уместньт резонаторные отверстия, потому что давление струп на деку у этого инструмента осуществляется при помощи подставки. Сле-дует отметпть также ролъ отверстий на гудке в том, что они образуют между собой перемычку, в некотором смысле группу деревянных струн, особенно вибрирующих под давлением подставкп. В гуслях такая конст-руктивная ситуапия отсутствует.

На древнерусских изображенпях гуслеп (не только звончатых, но п шлемовндных) ые встречается резонаторных отверстий. Вряд ли это можно считать случайностыо — художникп не упустили бы такой харак-терной детали.

Вполне вероятно (ІІ это подтвердили проверки на копиях средневеко-вых гуслей), что регулировать тембр при изготовлении древних новгород-

Новгородские гудки и гусли

ских гуслей можно было за счет сочетания разных пород дерева в одном инструменте, а также при помощи разности толщины верхней и ниж-ней дек. В гуслях Словнши нижняя дека по сравнению с верхней бук-вально «дыішгт».

Если в древних гуслях и могли быть отверстия, то они, вероятнее все-го, имели естественную природу возникновепия, как, например, отверстне, образованное выпавшим сучком.

На инструменте, сделанпом из нового материала по образцу гуслей Словішш, былн опробованы: струны из льняных нитей — с коротким и пе очень «цветным» звуком; струны жилъные — у них красивое, с бар-хатными оттенками, звучание, но недостаточно продолжнтельное; струны пз конского волоса — по звуку чем-то роднятся с жильными струнами, но обладают при этом далекнми «звончатыми» отголосками (на инстру-ментах малого размера такие струны, быть может, очень хорошо себя покажут); струны из бронзовой волоченой проволоки — показали самое лучшее взаимодействие с корпусом, минимальный диаметр струн — 0,4 мм, максимальный — 0,6 мм.

Гусли с бронзовыми струнамн обладают прпягіным тембром со множе-ством обертонов н неожііданиоіі для такого «хрупкого» корпуса громко-стыо. Флажолеты, пзвлекаемые на струнах, звучат чисто ІІ очень ярко. На этих гуслях можно извлекать мягкне, бархатистые звукп, а при на-добности — настоящие звоны. Малешпее прикосновение рукой к нижней деке отражается на тембре звука, Ни один из слышанных мной инстру-ментов не обладает таким качеством.

Если представпть средневековый ансамблъ гуслей, составленный нз найденных в Новгороде инструментов, то гусли Словиши ІІ девятиструн-ные гусли XIII в. будут выполнять в нем роль басистых, рокочущих ин-струментов. Выше было сказано, что среди найдеиных гуслей эти два инструмента особеыно выделяются сходством. Интереспо отметить, что в окрылке гуслей Словиши сохраншшсь следы первоначальной формы так называемого окна, которую нельзя рассматриватъ как пооперациопный промежуточный вариант в работе: уж слишком этот вырез в окрылке был закончен. Очевидно, изменение его очертаний н увеличешіе размеров связано не только с художественными требованпями инструментов, но в гораздо болъшей степенц и с приемами игры на этих гуслях.

Дальнейшие исследования новгородскпх инструментов показали, что возможность пгры на гуслях Словинш, защппывая струны через «окно» в окрылке, хотя н вероятна, но не обязательна. На родственных по конст-рукции гуслях XII ІІ XIII вв. надобность в подобном приеме игры и вовсе отпадает. По поводу увеличения «окна» в окрылке гуслей Словиши рядом с названной причиной надо указатъ и другую: возможно, когда были извлечены звуки на инструменте, мастер почувствовал, что опоры, или «ножки», соединяющие колковую площадку с корпусом, слишком громоздки и в них содержится лишняя масса дерева, вследствие чего — особенно это отражается на крайнпх струнах — гусли звучат пустовато. Вообще традицпя строить гусли с «окном» в окрылке нуждается в спе-циальном исследовании. В «гусельном ряду» изображен и начальный ва-

Ы. И. Поветкин

риант окрылка гуслей Словиши (рис. 2). В таком виде он еще более роднится с окрылком гуслей XIII в.

Крыловидные гусли XIV в. Найденные в культурном слое 70-х годов XIV в. на Неревском раскопе гусли (8-11-1262) представляют собой часть резонаторного корытца с окрылком, сохранивпшмся на Іпирину трех от-верстий для колков. Полностью утрачены колки, верхняя дека со струно-держателем и струны7.

Поскольку основные положения об устройстве средневековых гуслей разобраны в предыдущем сообщении, то сейчас большее внимание будет уделено особенностям именно этого инструмента. В свою очередь резуль-таты проведенной работы дополняют общее представление о новгородских гуслях.

Первым вопросом реконструкции гуслей XIV в. является определе-ние количества струн на инструменте. Решение этого вопроса связано с восстаповлением ширины резонаторного корытца и, следовательно, ок-рылка, на котором и отложился начатый на оригинале ряд колковых от-верстий.

Сохранившаяся часть правого бортика корытца дает общее направле-ние плавной линии, рисующей контур гуслей. Но, продолжая линию бор-тика, можно отклониться вправо или влево и получить в результате ши-рину окрылка на четыре, пять и даже на шесть колковых отверстий. Де-рево по сравнению с глиной (керамикой) или железом в данном случае оказывается слишком благодарпым материалом. Ориентируясь по годовым кольцам и древесным волокнам, можно определить точное направление сердцевины и минимальную ширину бруска, из которого были сделаны гусли. Если учесть, что мастер при изготовлении инструмепта ориенти-ровался на «базу» — понятие, существующее у столяров и плотников,— то в данных гуслях именно правая сторона корпуса и могла быть «ба-зой». Это положение соответствует многим образцам звончатых крыловид-ных гуслей, в том числе н гуслям ХТ в. (в гуслях СловиІшІ «базой» является левая сторона корпуса). В результате продолженная линия правого бортика дает ширину окрылка с пятью отверстиями для колков. Таким образом, решен первый вопрос — инструмент XIV в. был пяти-струнным (рис. 3).

Если теперь продолжить торцовую линию окрылка до пересечения ее с уже найденной «базовой» линией, то определится принципиальная (ра-бочая) длина гуслей. ТакоГІ формой и можно было бы заверпшть контур инструмента. Не согласиться с этим пельзя, так как подобный окрылок в Новгороде найден. Но, учитывая, что с тыльноп стороны окрылка гус-лей XIV в. было выбрано маленькое корытце (т. е. Ішструмент изготов-ляли не слишком равнодушно), можно предполагать, что окрылок завер-шался завитком. С точки зрения трудоемкости сделать корытце, облегчаю-щее окрылок, сложнее, чем выстрогать завиток. Учитывая, что среди най-денных инструментов только один упомянутый уже окрылок не имел художественного оформления, а также обращая внимание на изображения гусляров с подобными гуслями, можно с полным основанием снабдить окрылок восстанавливаемых гуслей завитком.

Новгородские гудки и гусли

При выборе материала для верхней деки у меня поначалу была мысль проверить клен. Но потом, когда еловое корытце (соответственно данным оригилала) было готово, стало ясно, что дека могла быть тоже еловой. Причиной для такого вывода послужило жесткое дно резона-торного корытца (толщина 7—8 мм). Здесь как раз тот случай, когда зву-ковые качества инструмента зависят от разности толщины верхней и нижней дек, изготовленных из одной породы дерева. Толщина верхней деки получилась 4 мм.

В верхнем правом углу деки есть прямоугольный вырез, по форме совпадающий с выступом, сделанным на окрылке. Такое нехитрое при-способление (крепежный выступ) способствовало более удобному при-клеиванию деки. В Новгороде найдено два окрылка гуслей с аналогичны-ми выступами. Можно смело приклеивать верхнюю деку к корытцу, а затем, прорезав аккуратно два прямоугольных окошка, вставить в них по одной «утице» (иным словом эти детали трудно назвать, настолько они образны) и объединить их перемычкой, к которой прикрепляются струны. Чем сильнее будет натяжение струн, тем крепче эти «утицы» будут сидеть в своих «гнездьшіках». Отпустив струны, весь струнодержа-тель можно без усилий снять с «насиженного места».

Вот основания для вывода, что струнодержатель такой конструкции мог существовать на данных гуслях:

1. Обломок корпуса реконструируемого инструмента найден в ярусе 8 (70-е годы XIV в.) Неревского раскопа; «утица» попала в культурный слой на 40 лет позже — найдена в ярусе 5 (10-е годы XV в.) того же раскопа. Это обстоятельство не дает полного права для объединения на-званных частей в едином комплексе. Определить время бытования гус-лей с аналогичным по конструкции струнодержателем поможет изобра-жение гусляра на старорязанском браслете, сделанном в конце XII — начале XIII в. Отсюда следует, что деталь струнодержателя могла быть найдена и в более древних слоях. Находка «утицы» в более позднем слое указывает на долгожительство такого метода крепления струн на гуслях.

2. В уже упоминавшейся работе А. С. Фаминцына «Гуслж —русский народный музыкальный инструмент» дается изображение девятиструнного канклеса прусских литовцев (примерно начала XIX в.), причем на рас-сматриваемую деталь — «утицу» — в струнодержателе также обращено пристальное внимание. Таким образом, время практического применения этой конструкции струнодержателя в ряду с другими приспособленжями для той же цели определяется по меньшей мере с начала XIII по XVIII в. включительно.

3. Пракгаческие проверки показали, что все части струнодержателя выдержжвают натяжение струн настроенного инструмента.

На этих гуслях, так же как на гуслях Словшпи, были проверены на звучание струны из различных материалов. Самыми подходящими оказались металлические бронзовые струны. Диаметр басовой струны 0,5 мм, остальных четырех — 0,4 мм.

Теперь, когда изготовлен не один экземпляр гуслей по образцу XIV в., с некоторыми различиями в расположении волокон верхних дек (в одном

11 Новгородский сб.

В. И. Поветкин

из вариантов проделано резонаторное отверстие, не давшее ощутимой раз-ницы в звучании), и бропзовые струны на каждом из них звучат не-сравненно «звончатее» и громче жильных, я убеждаюсь, что на древних гуслях (особенно на «профессиональных», т. е. скоморошьих) были преж-де всего металлические струны, и не просто металлические, а именно-состоящие из сплава золота и других металлов, для того чтобы деревян-ный корпус инструмента, «слыша» звон золотых струн, начинал «гудетъ».

Рис. 3. Гусли XII и XIV вв.

1 — гусли XIV в. до реставрации; 2 — те же гусли (реконструкция); з — гусли с Тихвинского раскопа (реьонструкция)

Может быть, к XIV в. в верхней деке новгородских гуслей и появи-лись отверстия, но пока археологами не будет найдено тому прямых до-казательств, восстанавливаемые инструменты не должны жметь от-верстий в деках.

Что же касается изготовления традиционных гуслей для современноіг музыкальной практики, то мастера, изготовляющие инструменты, вправе-проводить на эту тему эксперименты и украшать отверстиями деки ин-струментов на свой вкус. Надо заметить только, что даже для поздних народных (этнографических) гуслей, да и для всех русских струнных инструментов — балалаек и домр — не характерны болыние, как принято-их называть, голосные отверстия.

Гусли XII и XIII вв. Выбирая принциниальный путь для реконструк-цип шестиструнных гуселек XII в. и болыних девятиструнных гуслей

Новгородские гудки и гусли

XIII в., полезно еще раз провести обзор «гусельного ряда». Как ни похо-жи между собой инструменты второго и третьего периодов, но уже среди археологических гуслей наблюдаются некоторые (в общем плане, быть может, незначительные, но для работы по восстановлению важные) конструктивные различия.

Во втором периоде два инструмента XIV в. по форме более других тяготеют к гуслям последующего, третьего периода и, вполне вероятно, полагают начало конструкции гуслей с окрылком, вынесенным за преде-лы линииколков (эта конструкциядожила до XX в.).Линия колков од-новременно ограничивает длину резонаторного ящика и длину струн. Звучащие струны получают отклик на частоты своих колебаний как от резонаторного ящика, так и от окрылка. Резонирующая площадь корпуса по отношению к длине струн получается увеличенной. Окрылок таких гуслей впоследствии нередко украшался геометрической резьбой. И с этой точки зрения один из инструментов XIV в. (6-8-1264) также объединяет-ся с этнографическими. Возможно, именно в XIV в. стало правилом из-готовлять верхнюю деку гуслей из легкой еловой древесины, что повлекло в свою очередь изменение конструкции струнодержателя. В связи с этим следует вспомнитъ, что при реконструкции пятиструнных гуслей XIV в. (8-11-1262) к корпусу инструмента по его акустическим данным потребо-ъалась легкая еловая дека.

Чем же отличаются другие археологические инструменты от только что рассмотренных? Древнейшие из найденных — гуслиХІ,ХІІ,ХІП вв.— объединяются в одну группу характерным устройством окрылка с так называемым окном, расположенным между резонаторным ящиком и линией колков. В данных инструментах есть своя отличительная логика конструктивного построения, при котором преследуется задача максималь-но разъединить резонаторный ящик с колковой площадкой окрылка. Идеальный вариант логического построения этой конструкции подобен струнам, натянутым между разонатором и висящими в пространстве кол-ками (практически такая конструкция неосуществима). «Ножки», сое-диняющие колковую площадку с резонатором (как вынужденная необ-ходимость), выдерживают рабочее натяжение струн с запасом прочности, который определялся средневековыми мастерами опытным путем.

Для художественного оформления рассматриваемых инструментов ха-рактерна резьба с изображением завитков растительного орнамента и некоторых элементов, присущих орнаментам-плетенкам звериного стиля.

Основываясь на конструктивном и художественном родстве трех архео-логических инструментов, на относительной близости их бытования во времени и учитывая, что на старшем из них — гуслях Словиши XI в.— уцелела верхняя дубовая дека с характерной формой струнодержателя, вероятнее предполагать, что на гусельках XII в. и на гуслях XIII в. деки люгли быть изготовлены из дуба или других твердых пород древесины.

В результате обзора «гусельного ряда» и проведения группировкп ин-струментов по их конструктивным особенностям определяется основной путь реконструкции гуслей XII и XIII вв., путь с исходнымп позициями, заключенными в реконструированных гуслях Словипш.

307 11*

В. И. Поветкин

Корпус украшенных резьбой шестиструнных гуселек найден в 1969 г, на Тихвинском раскопе и датируется первой половиной XII в.8 Утраче-ны верхняя дека, струнодержатель, колки и струны, а также некоторые фрагменты художественной резьбы (рис. 3).

Описывать процесс реконструкции поэтапно нет смысла, так как он аналогичен упомянутому выше. Важнее остановиться на эксперименте, проведенном в ходе работы. Цель его — определить, насколько важна в данном типе гуслей дека, изготовленная именно из древесины дуба.

Из одного бруска ели были сделаны два одинаково настроенных кор-пуса гуслей. Затем к одному из них была приклеена дубовая дека, к дру-гому — кленовая. Деки предварителъно были также настроены между собой на одну высоту звучания. После того как гусли, оснащенные стру-нами, были настроены, обнаружилась некоторая разница в звучании. Если счет струн вести от нижней, басовой, струны к верхней, высокой, то в гуслях с дубовой декой звуки, извлекаемые на второй, четвертой, шестой струнах, были громче, чем на соседствующих с ними струнах; в гуслях с кленовой декой, наоборот, более прослушиваются первая, тре-тья и пятая струны. Тембры обоих гуслей приятны, с оттенком грусти, и мало чем отличаются один от другого. Громкость невелика и в целом сходна. Отдать предпочтение какому-либо из инструментов трудно, так как по отношению к музыкальному репертуару оба обладают в равной мере положительными и отрицателъными качествами.

Проведенная работа дает право предполагать, что на средневековых гуслях данной конструкции верхние деки могли делаться не только из дуба, но и из других пород деревьев с твердой древесиной. В настоящее время наличие кленовой деки на инструменте можно оправдать огромным количеством найденных в средневековом Новгороде деревянных предметов из клена. Правда, должно заметить, что кленовую деку труднее выстра-гивать, нежели дубовую. Но в противовес нелишне вспомнить, что бере-зовую ложку можно скорее сделать, чем кленовую, однако на изготовле-ние средневековых ложек почти исключителъно шла древесина клена. Из других древесных пород, применявшихся в быту и пригодных для строительства гуслей, известен ясень.

Копии шестиструнных гуслей XII в. выполнены одновременно с вос-становлением утраченных частей художественной резьбы. Но есть пред-положение, что резьба, начатая на лицевой стороне окрылка, имела про-должение на верхней деке. Реконструировать ее не представляется воз-можным.

Вообще в гусельках обращает на себя внимание обилие художествен-ного оформления. Корпус гуслей прямо-таки испещрен образами зверей и по обилию изображений напоминает петроглифы. А между тем, инстру-мент мал (общая длина 35,3 см), звучание тихое. По этому поводу во-зникает вопрос, кто был владельцем этого инструмента? Ребенок? Может быть. Потому что тонкие (диаметр 0,35 мм) бронзовые струны и гибкая перекладина струнодержателя явно нуждаются в нежных прикосновениях.

Новгородские гудки и гусли

Скоморох-весельчак? Вряд ли. Разве что для шутливых представлений мог носить он эти гусли за пазухой или под полой. Тембр гуслей слишком печален, чтобы веселить зевак. И зачем, как для ребенка, так и для скомороха, инструмент снабжен вовсе не шутливыми образами? Предва-рительные пробы мастера острием ножа на лицевой стороне окрылка — гримасы тех же зверей; с тыльной стороны окрылок силуэтом напомина-ет опустившего шею коня, но, повернув инструмент к свету, обнаружи-ваешь не коня, а осанистого зверя с поднятой глуповато-насмешливой физиономией, грызущего то ли собственный хвост, то ли собственную лапу. В завершение на корпусе изображена красивая птичка, пожираю-щая красивого льва,— сюжет сам по себе редчайший и достойный внима-ния искусствоведов.

Три обломка корпуса гуслей обнаружены на Неревском раскопе в 1957 г. в слое XIII в. Они найдены на территории большой усадьбы, принадлежавшей боярской семье9.

Все вопросы реконструкции этого инструмента решались на основе принципа строительства гуслей Словиши: восстанавливалась форма кор-пуса (оригинал был сделан из сосны); затем корпус простукивался для определения места струнодержателя на верхней деке; выстрагивалась из дубового бруска верхняя дека и приклеивалась к корпусу; инструмент оснащался бронзовыми струнами и настраивался (рис. 4).

Звучание гуслей низкое — от до малой октавы до ре первой октавы, очень насыщенное обертонами, торжественное, серьезное.

Знаменитые гусляры средневекового Новгорода с благодарностью мог-ли воспользоваться услугами столь красиво звучащего музыкального ору-дия: поистине такие гусли могли «сами славу князьям рокотать». И не только князьям, но и гуслярам, и самим гуслям, и всему, что достойно прославления.

По образцу реконструированных девятиструнных гуслей как бы рука-ми средневекового мастера сделаны еще два инструмента. Они менъше по размеру, и звучание одного из них на квинту, другого — на октаву выше оригинала.

Новгородские шлемовидные гусли. Как это ни парадоксально, ни одной детали, ни одного фрагмента от шлемовидных (по класспфикации К. А. Верткова) многострунных гуслей не найдено. Тем не менее, гово-ритъ об этом инструменте надо, дабы материал о звончатых крыловидных гуслях не был однобоким.

Мое знакомство с этой разновидностью средневековых гуслей началось за несколько лет до восстановления гуслей Словиши, в пору, когда для экспозиции Новгородского музея потребовались копии миниатюр из нов-городских рукописных книг, хранящихся в Государственной публичноп библиотеке им. Салтыкова-Щедрина в Ленинграде. В некотором смысле эта работа носила реконструктивный характер, так как приходилосъ вме-сте со специфическими задачами, такими как имитация пергамена из

В. И. Поветкин

бумаги, изображение морщин долгожительства книги п следов небреж-ных рук, осваивать и методы живописного письма средневековых масте-ров, и материалы, которыми они пользовалпсь (яичпый желток, бычья желчь, вишневый клей (вместо гуммиарабика), сахар-кандис), и находить правильное применение лазуриту, киновари, малахиту, аурипигменту, зо-лоту. Надо было побывать ІІ в роли подмастерья, растирающего кураптом мпнеральные пигменты, ІІ в роли мастера.

Средп копий для экспозиции в историческом отделе музея потребо-вался лист из Новгородского слу-жебника XIV в. с заглавной бук-вой Д, где изображен гусляр с 11-струнными шлемовидными гус-лями. Из известных изображений шлемовидиых гуслей в старинных книгах (кстати, почти все книги имеют новгородское происхожде-ние) эта форма, напоминающая шлем-шелом-холм, напболее харак-терна для данной разновидности гуслей. В этнографических собраниях музеев Москвы и Ленинграда хранят-ся именно такие шлемовидные гусли. Ныне такая форма инструмента бы-тует у народов Поволжья. Какова причпна исчезновения новгородских русских шлемовидных гуслей, мож-но лишь догадываться. Но, к счастью, музыкалъные традиции поволжских народов не позволили исчезнуть раньше времени этому красивому ипструменту, напротив, он развива-ется и конструктивно обогащается. Так, в Удмуртни шлемовидные гус-ли (крезь) снабжены внутри кор-пуса стальными резонирующими струнами.

В музыковедческой литературе существует уверенное мнение о заимствовании шлемовидных гуслей народами Поволжья у русских. Воз-можно, это так. Но тем грустнее сознавать, что музыканты России по-теряли связь с этим инструментом. Недавно богатое собрание древ-ностей Новгородского музея попол-

Рис. 4. Гусли

1 — девятиструнные (реконструкцня); 2 — шлемовидные

Новгородские гудки и гусли

нилось еще одним интересным экспонатом: это фрагмент накладки, предположительно от обложки рукописной книги, с изображением гусляра, ІІграющего на шлемовидных гуслях. Поза гусляра, форма инструмента, изобразительный язык — все говорпт о родстве этой на-кладки с буквицей Д из Новгородского служебника XIV в.

Вот основные сведения о процессе изготовления шлемовидных гуслей. Корпус инструмента делается аналогпчно тому, как это было при строи-тельстве пятиструнных звончатых гуслеп XIV в., но с той разницей, что очертания резонаторного корытца и окрылка в целом напоминают шелоы-холм. Граница окончания резонаторного ящпка (корытца) проходит ря-доы с линией колковых отверстнй в окрылке. Бортики резонаторного ящика состругиваются на толщину верхнен деки, т. е. делаются попиже, прн этом колковая площадка около линпи основания инструмента закан-чивается прямоугольным крепежным выступом для будущей деки. Дека соответственно снабжается прямоугольным вырезом. Обе составные части инструмента изготовляются из еловой древесины. Из более^гвердой дре-весины — клена — делается струнодержатель: планка дугообразной фор-мы с маленышми отверстиями для закрепления в них струн. Струно-держатель всей плоскостью основания приклеивается к деке, а дека — к корпусу. Из древесины молодого (средней смолистости) можжевельника (применимы также многие другие породы деревьев) делаются колки, и инструмент оснащается струнами. Количество струн зависит от размеров инструмента, по этнографическим данным бывает до 36 струн.

Сознавая условность изображенных в миниатюре из служебника 11 струн на гуслях, где размеры инструмента в руках гусляра требуют раза в два болыпего количества струн, тем не менее, была попытка оп-ределить минимальные, но вместе с тем принципиальные возможности и особенности шлемовидных гуслей. Реконструированный инструмент с га-баритными размерамп 665X254X60 мм имеет всего лишь 13 жильных струн. По тембровой окраске звуки гуслей напоминают арфу.

Принципиальные различия между звончатыми крыловидными и шле-мовидными гуслями заложены в устройстве струнодержателя, количестве струн и приемах игры.

Вибрация струн, пытающихся сорвать приклеенный к деке струнодер-жатель, непосредственно приводит в колебание саму деку. И хотя меха-ническая связь струн и деки в данном случае не так велпка, как, на-пример, в инструментах с подставками — гудке, балалайке, домре, все-такп она сказывается на силе звука ІІ тем самым позволяет оснащать шлемовидные гусли, в болыпей мере, чем крыловидные, жильными стру-нами. Благодаря болыпому колпчеству струн, диапазон звуков может до-стигать трех-четырех октав, что опять-таки сказывается на громкости инструмента. Жильные струны как материал не обладают звуконосностью металлических^ но при извлечении на шлемовидных гуслях звуков в од-ноп октаве аналогично настроенные струны в другпх октавах звучат как резонирующие и в результате усиливают и обогащают звучание каждой струны в отдельности и инструмента в целом.

В. И. Поветкин

Новгородский гудочек XIV в. Среди найденных на Неревском раско-пе лучковых (смычковых) инструментов гудочек XIV в. (9-9-1876) с точки зрения формальной реконструкции сохранился почти полностью 10. Хорошей сохранности корпус и с незначительными утратами верхняя де-ка нуждаются лишь в оснащении струнами, колками, подставкой под струны и струнодержателем. Лучек, при помощи которого извлекают звук на гудке, хотя и не найден, легко восстанавливается на основе данных этнографии, изображений его на лубочных картинках и средневековых западноевропейских миниатюрах.

Современниками найденного в Новгороде гудочка были смычковые фиделъ (нем. Рігіеі, от лат. Іійез — струна) и имеющий восточное про-исхождение ребек, сербско-хорватская лирица и болгарская гъдулка-га-дулка (гудулка) и др. Из всех этих инструментов, сходных по форме и принципу звуконзвлечения, особого внимания заслуживает гадулка. Не утеряв характернейшнх особенностей формы, сохраняя сугубо славянское название (от глагола гудити, гудеть, или густи), гадулка и сегодня здрав-ствует во всех уголках Болгарии. Этому инструменту можно отметить по меныней мере тысячелетний юбилей.

И коль скоро речь зашла об историческом возрасте инструмента, то вспомним, что еще один новгородский гудок, найденный в слоях XII в., документально подтверждает древность родословной гадулки. Если учесть, что конструкция гудка XII в. требует исключительно флажолетных прие-мов игры, что характерно н для южнославянского инструмента, то очевид-но, что новгородские археологические гудки и распространенная в Бол-гарии гадулка есть по сути дела один музыкальный инструмент.

Итак, гудок XIV в., точнее гудочек, потому что общая длина инстру-мента 30 см, а рабочая длина струн чуть ли не в два раза короче скри-пичной.

Поскольку оригинал гудка находится в Государственном историческом музее, копия его изготовлена по чертежам ІІ фотографиям, опубликован-ным в работе Б. А. Колчина «Новгородские древности. Деревянные из-делия».

Для реконструкции потребовались тонкие жильные струны.

Струнодержатель — кожаное кольцо, продетое сквозь отверстие в уз-кой части корпуса,— образует своеобразный узел с петелькой. К петель-ке крепятся трп струны: одна — высокая по звучанию, диаметром 0,6 мм; две другие — диаметром 0,8 мм. Кожа как крепкий и эластичный мате-рпал широко применялась в быту в сочетании с металлом, деревом и костью. И поэтому струнодержатель в виде нехитрого узла вполне соот-ветствует духу средневековых вещей. Первая мысль закрепить кожаную или костяную пластину (струнодержатель) при помощи деревянного шты-ря оказалась несостоятельной ввиду громоздкости и неустойчивости при-способления.

Характер отверстия в корпусе, не гарантировавший надежного поло-жения крепежного штыря, и побудил к поиску более рационального ва-рианта струнодержателя. В окончательном впде он не только крепко

Новгородские гудки и гусли

удерживает струны, но одновременно усялия его направлены на ук-репление корпуса.

Колки по конструкции и функции ничем не отличаются от гусельных.

Более серъезный вопрос — определение конструктивной формы и раз-меров подставки под струны. Маленькое (диаметр 6 мм) отверстие, рас-положенное рядом с полукружными вырезами в деке, возможно, указы-вает место для ее устройства. Но только ли для того существует это от-верстие, чтобы указывать место для подставки?

Рис. 5. Гудки

1—XIV в., 2 — XII в (реконструкция)

Чтобы ответить на этот вопрос, были сделаны принципиально разные подставки (рис. 5). Первая из них для устойчивости имела в основании выступ, входящий в отверстие, и, таким образом, неподвижно закрепля-лась на деке. Разумеется, толщина подставки в основании равнялась диа-метру отверстия. Звук инструмента в этом случае был туповат.

Другая подставка, более тонкая (3 мм), принесла положительный ре-зультат. Роль отверстия в этом случае заключается в том, что оно, пре-рывая посредине касание подставки с декой, делает ее как бы стоящей на двух ножках. Звучание гудочка стало громче н даже с незначителъ-ным оттенком резкости.

В. И. Поветкин

Третий вариант представлял собой тонкую подставку с длинной нож-кой, проходящей сквозь отверстие в деке и упирающейся в дно кузова. Вибрация струн, таким образом, распространилась одновременно на кузов и верхнюю деку. Звук стал ыягче, глубже, по несколько тише. Из двух последних вариантов оба представляются возможными для окончатель-ного восстаповления. По конструктпвной мысли и с учетом цельности звучания гудка (это особенно касается инструментов болыпого размера) третий вариант подставкІІ более правомочен. Правда, надо помнить, что к третьему варианту у нас нет соответствующих по времени аналогий. В этом случае назначение отверстия в деке очевидно. Но так как кор-пус гудочка XIV в. очень мал, ІІ, следовагельно, резонаторпые возможно-сти его не великп, то малейшая потеря в громкости звука для него не-выгодна. С этой точки зрения лучшим оказывается второй вариант под-ставки.

Других причин, оправдывающих налпчие упомянутого отверстия, не обнаружено.

Внешняя форма подставкп могла быть различной, но ширина ее ос-нования не должна быть болыпе Інирины перешейка, образованного на деке двумя полукружными вырезами. (У болгарской гадулки подоб-ные вырезы в деке называются «очами»). Высота подставки (в дапном инструменте) зависит от устроііства головки с расположенными на пей колками и шейки инструмента, дающпх наиравлепие струнам, а также, что характерно для всех гудков, от ширины корпуса.

Итак, подставка, определяя длину рабочей части струн и находясь под их давлением, возбуждает вибрацию резонаторного корпуса гудка, в котором изначальные колебания приходятся на перешеек, расположен-ный между «очами».

Кроме упомянутых деталей, на деке гудочка имеется шесть отвер-стий, расположенных в виде характерного узора. Эти отверстия сделапы лосле того, как дека была приклеена к кузову.

Здесь снова возникает вопрос о назначенип подобных отперстий в де-ках музыкальных инструментов. На звучапие гудочка (по краштей мере именно этого) они не оказывают влияния, и наличие их на деке можно связать с позникшей, быть может, к XIV в. традицней украшатъ Іюдоб-лым образом все струнные инструменты. Возможно также, что этим узо-рам присвсчивалпсъ магпческие качества. Но это лишь догадки.

В данном случае обращает на себя внимание некоторая асимметрпч-ность. Когда па гудочек были поставлены струны, то обнаружилосъ, что важдая из трех пар отверстий могла иметь непосредственное отпошепые к струнам. Еслп, напрпмер, в пару отверстий вставпть небольпгае штыреч-ЂП п пропустпть между пими струну, то звучание ее повысится примерно на октаву. Можпо допустить, что при ансамблевой игре исполнителю при-ходилосъ перестраивать пнструмент или отдельные его струны на более высокий «лад». Качество звучанпя струп при такой перестройке не ухуд-шалось. Естестпеппо, технпко-игровые возможности сводилпсь к міши-тиуму. Твердого вывода по этой теме сделать пока нельзя, потому что гудочек и без подобной перестройки «высоко» звучит, но оставить без

Новгородские гудки и гусли

внимания такую согласованность между струнами и узором тоже нелъзя.

Еще одна особенность гудочка XIV в. заключается в том, что, помимо флажолетной игры (характерной для новгородского гудка XII в.), на нем можно было изменять высоту звука, прижимая струны к Іпейке ин-струмента. Аналогичный смычковый инструмент можно увидеть на дета-ли ларца из слоновой кости, изготовленного в Византии в XI—XII вв.

Из многих источников известно, что три струны на подставке гудка располагались в одной плоскости. В этом заключается самое главное отличие гудка от скрипки, на которой, как известно, верхняя часть под-ставки представляет дугу с расположеннымп на ней четырьмя струнами. Если сегодня, пользуясь современными успехами в строительстве смыч-ковых инструментов и ориентируясь на данные археологии, усовершенст-вовать гудок, то желательно сохранить эту разницу между скрипкой и гудком.

Спору нет, что на гудке нельзя извлечь скрипичных звуков, но с та-ким же правом можно сказатъ, что и на скрипке (не ослабив волос смычка) нельзя исполнить тех трехзвучных аккордов, которые легко берутся на гудке.

Реконструкция гудочка XIV в. закончена, п в настоящее время на нем можно играть, извлекая звуки, по крайнеп мере близкие тем, какие он имел в средние века. Нельзя сказать, чтобы он обладал гнусавым или скрипучим голосом. Извлечь такие звуки, конечно, можно, если плохо играть, но то же самое легко получится и на скрипке. Инструмент, хотя и невелик по размерам, но в нем заложены все без исключений конст-руктивные особенности болыних гудков, звучавших в низких октавах.

Из сообщений музыковедов XVIII—XIX вв. о способах игры на гудке известно, что наиболее распространенным был тот, при котором мелодия исполняласъ на высоко настроенной струне, а две другие струны по от-ношению к первой составляли квинту или кварту и звучали, постоянно сопровождая мелодию. Эти две струньд на гудке выполняли роль бурдона, характерного также для волынки п колесной лиры. «Данное обстоятельст-во дает возможность высказать предположение о специфичности подоб-ного бурдонного сопровождения для всей русской народной пнструмен-тальной музыки в целом» и.

С этой мыслью К. А. Верткова можно согласиться, учтя одновремен-но и такие возможности гудка, какими не обладают ни колесная лира, ни волынка. У тех же авторов XVIII—XIX вв., характеризующих игру на гудке, можно узнать, что пнструмент иастраивался по воле музыкан-та, в зависимостп от исполняемой мелодии, и что в одной руке музы-кант держал смычок, а другой — извлекал мелодию, изредка касался бур-донных струн. Исходя из этого, можно сделать вывод, что, помимо об-щераспространенного метода игры на гудке, существовал более сложный метод, присущий, вероятно, музыкантам-скоморохам, которые извлекали максимум возможных музыкальных звуков.

Гудок XII в. Найденный на Неревском раскопе гудок (17-19-859) был сделан из еловой древесины12. Целиком сохранился корпус с орна-ментированной головкой, имеющий три колковых отверстия. Остальные

В. И. Поветкин

части инструмента утрачены. Наиболыпий интерес представляет устрой-ство струнодержателя. Следы крепления такового на корпусе гудка не обнаружены, и поначалу казалось, что инструмент не был закончен. К этой мысли побуждало ІІ впечатление незаконченности орнамента на колковой головке. Лишь в результате внимательного изучения последней и после ряда попыток собрать в единое целое разорванные между собой фрагменты орнамента стало возможным опровергнуть первоначальную догадку. Но сам по себе вывод, что струны гудка в XII в. пели от при-косновения к ним лучка, не облегчает задачи восстановления струнодер-жателя. К чему он крепился? Если на гудочке XIV в. для данной цели имелось отверстие, то здесь ничего подобного нет. Нет здесь и продол-жающегося за пределы корпуса выступа, через коюрый можно было бы перекинуть петлю струнодержателя. Если устроить кнопку для закрепле-ния струн на верхней деке, то желательно для ее устойчивости просвер-лить отверстие не на толщину верхней деки, так как натянутые струны ее вырвут, а поглубже,— так, чтобы черенок кнопки закрепился в узкой части корпуса. Но с помощью такого приема придется повредить ориги-нал. Как же этого избежал древний мастер? Может быть, он саму деку сделал с выступом, продолженным за пределы корпуса? Этот вариант достоин проверки (рис. 5, 2). Длина оригинала 41 см, ширина — 11,5 см, наружная глубина корпуса (с учетом толщины деки) 6 см, длина колко-вой головки 1 см, общая толщина стенок корпуса 0,5 см.

Очередность приемов изготовления гудка, которая будет сейчас изло-жена, характерна для строительства всех найденных лучковых инструмен-тов. Еловое бревно, в данном случае диаметром до 12 см и длиной 41 см, раскалывается по сердцевине на две части. Из одной половины с по-мощъю топора вытесывается болванка, в которой по завершении операщш четко узнаются все характерные формы инструмента. Ложкарным резцом выбирается углубление резонатора и дополнительно обрабатывается цык-лей, причем толщина стенок определяется опытным путем. Затем при помощд ножа и цыкли окончателъно доводится наружная поверхностъ корпуса. Колковые отверстия в головке корпуса просверливаются свер-лом с лучковым приводом или прожигаются разогретым докрасна метал-лическим прутом. Если есть надобность, то для крепления струнодер-жателя также делается отверстие. Бортики резонаторного корытца со-стругиваются на толщину верхней деки.

Другая половина бревна притодна для изготовления верхней деки. При помощи топора отделяется пластина с волокнами, расположенными бли-же к сердцевине, обрабатывается ножом и потом цыклей. Контур деки выстрагивается ножом соответственно наружным очерташшм резонатора. В данном случае дека имеет выступ, выходящий за пределы резонатора,— к этому выступу в дальнейшем будет крепиться петля струнодержателя. Место подставки определяется с помощью простукивания верхней деки: искомый звук находится как раз в том месте, где проходит «линия», отделяющая примерно пятую весовую часть деки. На месте подставки делается отверстие. Голосники-«очи» прорезаются посредине деки, ана-логично тому, как это видно на гудочке XIV в. Наличие на деке узора

Новгородские гудки и гусли

из отверстий зависит от вкуса мастера. На бортнках корпуса и соответ-ственно на тыльной стороне деки нарезаются ножом насечки для лучше-го склеивания. Дека приклеивается к корпусу гудка при помощи рыбьего клея (можно заменить желатином или столярным клеем).

Подставка изготовляется из более прочной древесины — клена; кол-ки выстрагиваются ножом из можжевельника, сосны или из других хо-рошо раскалывающихся пород древесины, струнодержатель может быть кожаным, костяным или, как на изго-товляемом гудке, из деревянной пере-кладины, с обоих концов крепящейся к кожаной петельке, перекинутой через упомянутый выступ в верхней деке. Для красоты петельку посредине мож-но стянуть кожаным кольцом.

Тонировка инструмента могла про-изводиться с помощью отваров коры

деревьев; в настоящее время можно

пользоваться бейцами.

Струны — жильные: одним концом

жрепятся к струнодержателю, дру-

гим — к вращающимся колкам, при

натяжении давят на подставку, при-

жимая ее к деке, и инструмент на-страивается.

Для изготовления лучка пригодны различные породы деревьев: можже-

вельник, береза, рябина, орешник

и др. Длина лучка может быть раз-

личной, в зависимости от длины кон-

ского волоса и от требований мастера.

Форма лучка тоже зависит от вкуса

мастера.

Пучок хорошо промытых, обезжи-

ренных конских волос (более 100

штук) закрепляется на обоих концах

лучка и нагирается смолой хвойных

деревьев или канифолью.

Отдельной операцией, касающейся только гудка XII в, является на-

лесение орнамента. После того как орнаментальная «елочка», окаймляю-

щая колковую головку, была сделана, стало очевидным, что верхняя

дека тоже нуждается в украшениях. Если по краю деки пустить та-

кую же «елочку», то она слишком «утяжелит» облик гудка. Более «урав-

новешпвающей» оказалась дорожка из уголков. Подобные уголки неред-

•ко использовались для украшения средневековых деревянных изделий. Что же касается стружодержателя и его крепления, то все части дан-

лого приспособления выдерживают с хорошим запасом прочности натя-

зкение трех жильных струн.

Рис 6 Заготовки гудков

1 —- с Нутного раскопа, 2 — с Неревского раскопа

В. И. Поветкин

Корпус гудочка без колковой головки был выброшен ковшом экска-ватора пря рытье дренажного колодца перед началом работ на Нутном раскопе в 1979 г. Датировать инструмент можно условно XII—XIV вв. Конструктивная форма резонаторного корытца приближает его ко време-ни бытованля гудка XII в., но по размерам, напротив, он находит родст-во с гудочком XIV в. (рис. 6).

Малые размеры реконструированного инструмента (длжна 31 см) дают повод думать, что подобные гудочки принадлежали детям. На корот-ких струнах гудочка пальцам взрослого человека, даже если касаться струн сверху, как на скрипке, но не прижжмая к шеике, явно недостает места, а флажолетная игра — касание струн ногтями сбоку или сверху — и вовсе невозможна.

Принадлежность детям некоторых найденных инструментов наиболее ярко заметна в связи со спецификой звукоизвлечения на лучковых гудеб-ных сосудах, где лишь один инструмент — гудок XII в.— подстать взрос-лому человеку (возможно, инструмент, сделанный на основе заготовки, также предназначался для взрослого музыканта, о чем речь будет ниже). Да и гудок XII в. настолько невелик, что в данной ситуации скорее мо-жет называться гудочком, т. е. меныним из ряда лучковых инструмен-тов (гудочек — гудок — гудище), применявшихся в практике скоморохов. Предположение, что маленькие инструменты принадлежалн детям, под-тверждается некоторой грубоватостью в изготовлении.

Заготовка гудка XIV в. послужила поводом для изготовления на ее основе еще одного лучкового инструмента. В заготовке в достаточной мере хорошо прочитываются контуры задуманного древним мастером гуд-ка. Остается выдолбить полость резонатора и, основываясь на методах строительства предыдущих гудков, сделать все недостающие части.

Процесс изготовления этого гудка имеет свою особенность: бревно длиной 43 см и диаметром 9 см раскалывалось не по сердцевине, а сбоку от нее, меньшая часть отбрасывалась, а из большей делалась заготовка.

В результате получжлся инструмент с узкой продолговатой декой и с расширяющимися от нее стенками глубокого резонатора (рис. 6), что в значительной мере сказалось на окраске извлеченных звуков. Тембр ин-струмента красивый, «грудной», возникающий как бы изнутри корпуса, хотя в целом новгородским гудкам свойствен открытый яркий звук.

Пение лучковых инструментов в высоком регистре краслво сочеталось с более низким звучанием бронзовых струн на новгородских гуслях. Гусли с жильными струнами, аккомпанируя гудку, могли пользоваться меньшим успехом.

В найденной заготовке гудка привлекает внимание необычно больших размеров площадка для размещения колков. Что это, прихоть мастера шга требование конструкции? Строго подходя к решению возникшего вопроса, мы согласно данным археологии имеем право снабдить инструмент лишь тремя колками, т. е. тремя жильными струнами. Но что делать, если раз-меры колковой головки позволяют закрепить на ней девять или десять струн? Допустимо ли предполагать в средневековом Новгороде существо-вание конструкции гудка с резонирующими струнами?

Новгородские гудки и гусли

Удивительное родство в формах колковых головок наблюдается у найденной в Новгороде заготовки гудка и болгарской гадулки, снабженной резонирующими струнами. Известно, что идея резонжрующих струн на музыкальных инструментах у разных народов существовала с давних времен.

Состоялась ли в Новгороде эволюция трехструнного гудка к гудку с резонирующими струнами, мы не знаем, но, продолжив работу средневе-кового мастера, начатую им в XIV в., и сделав из его заготовки трех-струнный гудок, мы обязаны рядом с практическим решением задачи по-ложить и теоретически возможный вариант гудка, с тремя жпльнымп и шестъю-семью бронзовыми резонирующими струнами.

Хочу поделиться результатами провеценного на эту тему эксперимен-та. Быть может, современным мастерам смычковых инструментов он по-служит отправной точкой для создания полноценного, очень красжво зву-чащего инструмента. Не случайно полъзуюсь словом «полноценный», так как сделанный мной инструмент, хотя и украшен резьбой, нуждается еще и в поиске наиболее выгодных для него соотношений толщин в стенках корпуса и верхней деки, а также в лучших струнах и в хорошо выдер-жанном дереве. Правда, несмотря на целый ряд причин, делающих этот инструмент не лучшим по качеству, все-таки искомый эффект звучания проявился.

Поставленной задачей было выявитъ роль резонирующих струн в фор-мированжи общего звучания инструмента.

Сначала гудок оснащался тремя жильными струнами и настраивался. В связи с увеличенными, по сравнению с археологическими, размерами звучание его более низкое, но по характеру родственное реконструиро-ванным гудкам: открытое и несколько одинокое.

Потом инструмент был оснащен бронзовыми струнами, проходящими через отверстия в подставке ниже игровых жилъных струн. Разница в звучании превзошла все ожидания: элегантное протяжное гудение, слов-но эхо, стало сопровождать извлеченный голос, который находил себе отклик в резонирующих струнах; в значительной степени увеличились громкость и ясностъ звука; инструмент наполнился прямо-таки живыми голосами и приобрел изысканный, благородный тембр.

Находки музыкальных инструментов в новгородских раскопках при-обрели широкую известностъ. Несколько лет тому назад были начаты работы по восстановленню как внешнего вида, так и акустических ка-честв средневековых новгородских инструментов. К решению проблемы были привлечены материалы истории, археологии, этнографии, фолькло-ра, музыкального инструментоведения, акустики, а также опыт, выне-сенный из экспериментов по изготовленпю музыкальных инструментов, и, наконец, результаты практических проверок настройки гудебных со-судов и организации приемов игры на них.

В. И. Пове