Том-Томи

Однобічні томи озвучують або зверху, або знизу. У останньому випадку можна отримати хороший основний тон. Томи повинні грати, а не "стукати". Розташовувати мікрофон знизу можна, як при студійному озвучуванні великого барабана мембрана цього разу не паралельна пластику і знаходиться на відстані 10-15см від нього.

Я хочу привернути увагу до необхідності дбайливого відношення до атаки. Атака багато в чому визначає «пізнаваність» інструменту. Втрату природної атаки не заповнити жодною корекцією. Ще поважніше зберегти і підкреслити її в складних "гучних" залах.

Ви відмітили, напевно, що до кінця опису барабанів я все рідше згадував якісь конкретні моделі мікрофонів. Якщо є вибір, то краще звернутися до каталогів фірм-виробників: там є рекомендації по вживанню конкретних моделей з конкретними інструментами. Корисно їх дотримуватися. А якщо, що частіше зустрічається, вибору немає, то загальні принципи постановки, описані вище, допоможуть вам отримати пристойний звук з того, що є.

3.4 Тарілки і Хай-Хет.

Тут зустрічаються помилки від незнання діаграм їх випромінювання. Так, діаграма випромінювання тарілок * вісімка, перпендикулярна площині тарілок. Діаграма хай-хета круг, в площині тарілок інструменту. Звідси помилки в його озвучуванні: мікрофон ставлять зверху, направляючи його на площину верхньої тарілки хета або, ще гірше, на купол, після чого слідують гарячкові обертання ручок еквалайзера пульта в спробі позбавитися від звуку "каструлі" і отримати прийнятний верх.

Тим часом, проблема вирішується просто, якщо пригадати діаграму. Мікрофон розташовуємо збоку від хай-хета в його площині так, щоб діафрагма мікрофону була паралельна радіусу хай-хета. Тоді повітря при "схлопывании" тарілок не "задуватиме" мікрофон (діафрагма паралельна напряму "вихлопу"), але верх сприйматиметься якісно. Буде також в нормальному балансі і купол, і удар палицями по хету.

Чому? Пригадаємо, що довжина хвилі назад пропорційна частоті. Легко підрахувати, нижче за яку частоту мікрофон не сприйматиме звук.

При такому озвучуванні хай-хета не буде потрібно глибоку приватну корекцію, і це поліпшить звук. Вісь мікрофону можна легко зорієнтувати так, щоб в нього менше проникав малий барабан і монітор.

Ця ж рекомендація згодиться при розставлянні пари мікрофонів overhead. Варіантів немало, і детально їх розглядати не будемо, врахуємо лише, що у багатьох випадках ці мікрофони можна включити протифазно. Тоді в них не полізли низькочастотні складові том-томів, малого і великого барабанів, і, знову ж таки, не буде потрібно глибоку корекцію.

3.5 Перкусія

Перкусію найкраще знімати конденсаторними кардіоїдними мікрофонами, розташованих на деякій відстані від перкусійної установки. Адже навіть торкання пальцями артиста, наприклад, конгів це звук, який необхідно зняти. Батарею близько розташованих бонгів можна знімати попарно по одному мікрофону на пару. Конги ж вимагають індивідуального озвучення. Відносно нові, такі, що з'явилися на початку сімдесятих, рототомы (плоскі барабани, що обертаються рукою виконавця, при цьому міняється висота тону прим. ред.) відрізняються різким, дзвінким, гучним тоном * для них обов'язкові індивідуальні динамічні мікрофони з хорошою перевантажувальною здатністю по верхах, наприклад, AKG 224. При установці для них мікрофонів врахуйте, що музикант під час гри може повертати спеціальний обід, що міняє висоту тону, необхідно дати йому свободу дій.

Незручно нагадувати, але потрібно постійно перевіряти, чи не торкаються мікрофонні стійки барабанів або тарілкових стійок. Зараз з'явилися кліпси, що кріплять мікрофон до обода барабана. У концертній ситуації їх використовувати переважно.

На закінчення хочу звернути також увагу на різні кнопки, що є на деяких мікрофонах це можуть бути і просто вимикачі, аттенюатори і фільтри обрізів (або навпаки, що піднімають якусь смугу частот). Ними треба користуватися залежно від завдань, наприклад, застосовувати high pass-фильтры при зніманні хай-хэта або overheads. Також не слід забувати, що конденсаторні мікрофони вимагають фантомного або батарейного живлення. У деяких мікрофонах можна включати і те і інше, тоді перевантажувальна здатність передпідсилювача значно збільшується.

IV. Використання барабанних тригерів

Всі барабани, і акустичні, і електронні, використовують якийсь механічний імпульс для перетворення його в звук. Цей імпульс дає удар палички по спеціальній поверхні. У акустичних барабанах ця поверхня - пластик, який від удару вібрує і створює звукові хвилі, які потім посилюються резонатором. У електронних барабанах такий імпульс перетвориться в електричний сигнал за допомогою спеціального датчика-звукознімача - тригера.

Барабанний тригер грає вирішальну роль в роботі системи електронних барабанів. Електронна установка - це саме система, що включає ігрову поверхню (пэды і тарілки), тригери, сполучні дроти, барабанний модуль і, нарешті, джерело звуку на виході.

Тригер це звичайний п'єзодатчик (правда, є виключення з правил). Кріпиться на обід барабана. Грубо кажучи, у момент удару по барабану, пластинка п'єзодатчика згинається, чому той видає на виході електричний розряд. Як в пьезо-зажигалках. Чим голосніше удар по барабану, тим більше розряд.

Барабанний тригер конвертує енергію створювану при ударі в електричні імпульси. Потім імпульси передаються в модуль (мозок системи) за допомогою кабелів. Тригер може бути також названий - датчиком або перетворювачем.

Існують спеціальні прилади, до яких підключаються дані тригери - миди-контроллеры, які на основі цього сигналу генерують певну миди-команду. Тобто ноту із заданою гучністю. Чим голосніше удар по барабану, тим більше гучність ноти. Кожному тригеру відповідає одна певна нота і прив'язаний до неї тембр. - інколи декілька тембрів, залежно від кількості рівнів семплера.

Існують тригери з двома і трьома п'єзодатчиками усередині. Наприклад, для малого барабана або імітації тарілки. Коли на удар в пластик реагує один пьезо-элемент, а на удар в обід, відповідно другій. І миди-контроллер видає на виході вже дві миди-команды з одного барабана. У більшості сучасних барабанних модулів, миди-контроллер поєднаний зі вбудованим семплером. На виході вони можуть видавати не лише миди-команды, але і готові барабанні звуки. І навіть мати вбудований процесор ефектів і секвенсер.

Тобто ви берете тригер, прикручуєте його до табурета, стукаєте по ній паличкою (або долонькою), а на виході, у результаті, маєте звук малого барабана "як в Металіки"!

Як вже було сказано, найбільш тип барабанних тригерів, що часто зустрічається, - пъезо. У розібраному вигляді це два дроти - позитивний і негативний. Фактично, пъезо здатний передавати звук у вигляді дзижчання. Не лише імпульс від удару, але навіть і висоту звучання барабана. По аналогії з електроакустичними гітарами. Хоча немає, тригер має дещо інший принцип. Тригер лише реєструє сам факт удару, а також його інтенсивність, а звуковий модуль вже синтезує потрібні електричні коливання, тоді як звукознімач електрогітари перетворить механічні коливання безпосередньо в електричні, звідки і його назва. Правильніше було б порівняти з клавішним синтезатором.

Існує стереотип, що якщо ви бажаєте грати на електронних барабанах, ви повинні використовувати стандартну електронну установку. По правді кажучи, це не так. П'езо можуть бути встановлені навіть на акустичний сет! До того як ми взнаємо, яким чином, давайте дослідимо як пъезо використовуються в традиційних електронних барабанах.